“第三新人”的文学

昭和二十五年（１９５０），朝鲜战争爆发，于是日本成为美国军需品的供应地，因此，使萧条的日本战后经济不但得到恢复，还获得了长足的增长。于是，一般意义上的“战后”遂告结束，日本社会从此进入了战后正常的运行期。文学始终是时代的产物，时代造就着文学的主题与形式。在这样一个闯过了大风大浪进入到相对平静的全新的时代里，与这个安定的时代相匹配的“第三新人”①式的文学也就历史性地粉墨登场了。所谓“第三新人”，是指继“第一次战后派”与“第二次战后派”后作为团体性的文学新人登堂入室的一群作家们。“第三新人”一般是指昭和二十八年（１９５３年）至昭和三十年（１９５５）期间步入文坛的安冈章太郎，吉行淳之助，小岛信夫，庄野润三，远藤周作，阿川弘之，曾野绫子等人②。例如，安冈章太郎于昭和二十八年发表了《坏朋友》，这篇小说和他的《忧郁的快乐》获该年度上半年的芥川奖；吉行淳之助于次年发表了《骤雨》；曾野绫子于同年发表了《远来之客》；小岛信夫发表了《美国学校》；庄野润三也发表了《游泳池边即景》；远藤周作于昭和三十年发表了《白人》等。上述作家及作品除曾野绫子的《远来之客》只获芥川奖的提名外，其它的作品全部获此殊荣。由此，有别于“第一次战后派”和“...

“第三新人”小岛信夫及其特质

二战后,被称作"第三新人"的一批作家先后登上日本文坛,小岛信夫就是其中之一。在他的前期文学作品中,既可看到他作为"第三新人"的特点,又可读出战后派文学的味道。而实际上,不论是他被认为接近战后派文学的部队小说,还是那些"第三新人"特点鲜明的小说,都隐藏着一个共同的主题,那就是崩解性。

浅谈战后日本“第三新人”

战后的日本文学,从时间上来分,大致可分为三个时期:”战后派”时期、“第三新人”时期、经济高度增长时期到现在.其中“第三新人”是一个比较重要的文学流派,是在朝鲜战争进行过程中相继登上文坛的一群青年作家.日本文学史家一般认为“第三新人”的主要代表作家有安冈章太郎、远藤周作、庄野润三、阿川弘之、吉行淳之介、小岛信夫、岛尾敏雄、三浦朱门和曾野绫子等.

从“第三新人”文学作品看日本战后家庭关系的变化

二战后,随着日本经济的迅猛发展、社会的成熟、生活水平的不断提高,家庭成员对于家庭的依赖度日益降低,家庭成员之间的关系日渐淡薄,家庭不再是人们的唯一归属地。从而引发家庭中夫妻关系和亲子关系的不信、对立、排斥,家庭成员之间出现隔阂,人们对家庭失去信心。最终导致人们开始逃避家庭,并通过其他途径寻求慰藉。

第三新人派经典小说《幸福》解读

安冈章太郎早期的大部分作品取材于自身经历,并以自虐式的幽默风格描写的短篇小说为主,被看作是战后第三新人派作家的代表人物之一。《幸福》叙述了作家少年时期一段遭遇,情节离奇波折,描写细腻深刻。作者通过对故事中人物的心理描写与情节铺开主辅两条线,借对客观世界的叙述来烘托出主人公的主观世界的变化。本文从小说的写作特点和小说的结构布局以及写作手法入手,指出了《幸福》之所以被人们接受与赞美,很大程度上是因为它摆脱了私小说单调的陈式,并以穿越时空出奇制胜的结尾,最大限度地留下了悬念,让人们去思索,去融入他的内心世界。

论“第三新人”流派的文学母题及其寻根之旅

战争是令人厌恶的,它让家庭破碎、民不聊生,和平是令人向往的,历经战争,才会懂得和平的珍贵、家的温暖。"二战"给世界带来了灾难,也肢解了很多完整的百姓家庭。于是,回归日常状态、感受家的温暖便成了20世纪50年代后国际社会的共同期盼与努力方向。在此背景下,"第三新人"学派诞生了,他们以"家"作为文学创作母题,将百姓"日常生活"付诸笔端。"第三新人"流派中的几乎每一位作家都在用自己的方式谱写着"家"的故事,用其独特的方式抒发着对"家"的情感。要探究"第三新人"文学母题"家"之全貌,需研读、推敲各旗手创作者不同阶段的代表作,进而洞察"第三新人"流派"家"的文学母题及其文学创作中所表现出的寻根之旅。

日本“第三新人派”作家远藤周作的战争观

远藤周作是日本"第三新人"派的代表作家之一,作品风格丰富多样,既有《海与毒药》《沉默》《深河》等纯文学作品,也有《我抛弃了的女人》《沙城》等反映日常生活的大众文学作品。作为经历过战争的一代,远藤深切地体会到了战争给人们和社会带来的灾难。远藤周作没有像"战后派"作家那样明确提出反对战争,但他的很多作品都涉及第二次世界大战的具体场面,描写了战争的残酷以及战争给日本民众带来的伤害,反映了日本民众对和平的渴望和对日本发动战争的不满。

女性的“时代观察”与社会认知——论曾野绫子的《远方的来客》

《远方的来客》是日本战后“第三批新人”作家曾野绫子的初期代表作之一,在其创作生涯中占据着重要地位。作家在作品中塑造了一位冷静且爽朗的少女波子形象,她以与其年龄并不相称的成熟观察并判断着发生在身边的人和事,这也是作家本人对“时代观察”与社会认知的折射。本文通过文本细读等方法,对少女波子的所见所思进行解析,可以发现,经历过战争洗礼的作家对战败初期处于美国占领下的日本社会的当下与将来有着自己独特的感受和思考。

日本当代文学述评

日本当代文学起始于战后文学，经过近半个世纪无数作家的不断努力，取得了长足的进展，并形成了不同的流派，赢得了极大的世界荣誉。其成功，在于对既成传统的“否定之否定”的扬弃。

非典型的控诉与抵抗——日本战后“第三批新人”战争题材文学作品略论

战争题材文学作品在'第三批新人'作家的创作生涯中占有重要地位,他们以细腻和调侃的手法从侧面勾勒出军队和战争的惨象。同时,因为成长背景和时代因素等原因,他们不像战后派作家那般站在哲理的高度对战争进行反思以及对人性进行探索,但是他们的作品以底层的视角观察战争,对罪恶进行剖析,深刻地把握着军队及战争的实质。

论战后日本的“家庭小说”

从战后五十年代起,以父子、母子、夫妇之间的关系为核心,描写家庭危机、家庭崩溃的所谓"家庭小说"大量出现在日本文坛。明治三十年代出现的"家庭小说"带有明显的通俗性和启蒙性。大正时期后,志贺直哉的作品表现了日本近代家庭中父与子的对立。战后五、六十年代的"家庭小说"所表现的主要是夫妻的不信、对立和隔阂。人们对家庭失去了信赖,甚至开始逃避家庭。这是经济发达、生活富裕背景下所形成的一种新型家庭关系,也是战后日本"家庭小说"的主要特点。

从“暮蝉”到“水晶鞋”——安冈章太郎处女作改题的背后

安冈章太郎的处女作小说《水晶鞋》,最初拟定的题目是“暮蝉”,“水晶鞋”是其接受佐藤春夫等人的建议修改而来。这一改动对小说的接受产生了很大影响,评论界普遍对“水晶鞋”这一标题给予了盛赞,并做出了充分的阐述。然而长期以来,小说最初的标题“暮蝉”却没有得到足够的关注。本文从小说标题的作用出发,考察两个标题与小说内容的关系,并由此探明隐藏在改题背后的深层次原因。