第六代电影导演对历史的阐释

近年来,在影视艺术的繁荣中,历史题材的影视剧创作取得了一定的成就,但也存在着一些问题。在中国历史题材影视创作方面,真实与虚构关系问题一直都是争论的焦点。与第五代导演将历史寓言化、距离化不同,第六代导演更多的是将历史拉伸到当下现实生活。在这种对当下的冷静体察中,第六代导演将自己个人经验带入到电影中来,通过对边缘题材的开掘,对失语的弱势群体的关注以及对一些亚文化层面的进入,实现了个人历史记忆的银幕书写。

“第六代”电影导演的研究综述

从 2 0世纪 90年代中期开始 ,“第六代”电影导演成了电影理论界的一个焦点话题。从电影的题材、主题和叙事策略 3方面归纳了近几年电影理论界对“第六代”电影导演的研究 ,比较系统地、全面地总结了对“第六代”电影导演的研究现状。

比头发还乱的一代——从管虎看中国“第六代”导演的个性

“第六代”只是一个概念虚拟的标签。从影像风格、电影题材、导演历程和人生经验来看,“第六代”是一批乱发般的多元常变电影工作者,20世纪80年代所使用的中国电影断代法不再适合改革开放后中国电影发展的实际情况。

“拍摄”人物肖像画——中国第六代电影与当代美术人物肖像画之间互动关系研究

如何定义中国第六代导演的代际特征?中国电影研究已经在这一领域取得了丰富的学术成果,但跨媒介研究的思路仍有探索的空间:从先锋性到现实主义的艺术追求,当代美术和第六代电影形成了新的“合流”。当代中国美术人物肖像画的成就及其发展历史,和第六代导演的创作之间形成了广泛而深刻的互动,并在相互激发的基础上,推动了第六代导演的艺术观念革新,从而帮助第六代导演进一步确立了中国电影史上“新”一代导演的美学地位,并为这一种更加丰富的美学内涵的获得,给出了可见、可理解的理由。

第五代和第六代中国电影导演艺术风格比较

第五代和第六代中国电影导演虽然文化和意识形态因为不同的社会和历史背景而不同,但他们毕竟从不同的时代、不同的视野,反映时代的文化状态和人们的生存状态,表达人们的感情和愿望,并不掩饰现实生活矛盾、不回避现实生活中人们的生存困境、道德困境、情感困境,并给予电影化的呈现,体现了电影创作价值观念的深化。