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面对一棵古松的第四种态度
1
作者
张灵
《艺术广角》
2024年第5期31-36,共6页
《我们对于一棵古松的三种态度》是美学史上的名篇,里面所讲的道理不仅对美学,而且对哲学乃至整个人文科学都有启发。在这篇文章中,朱光潜先生以一棵古松为例,论述了我们面对事物通常具有的三种态度,即实用的、科学的、美感的。这三种...
《我们对于一棵古松的三种态度》是美学史上的名篇,里面所讲的道理不仅对美学,而且对哲学乃至整个人文科学都有启发。在这篇文章中,朱光潜先生以一棵古松为例,论述了我们面对事物通常具有的三种态度,即实用的、科学的、美感的。这三种态度对应于真、善、美三种价值。然而,事实上,面对事物,面对他者,还应该有一种“权利”的视角,即对对方存在的权利予以承认的态度,庄子、巴赫金、里根等人可以说是这方面的思想家代表。相对于真善美,权利、尊重、意义等价值或许可以借用一个传统词语表述:“雅”,即“雅量”之“雅”,一种包容、承认、尊重“他者”之“雅”。一言以蔽之,面对事物,如同面对一棵古松,可以有四种态度:实用的、科学的、美感的、权利的态度,它们对应着真、善、美雅四种价值。
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关键词
《我们对于一棵古松的三
种
态度
》
第四种态度
真善美
权利
雅量
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职称材料
日本当代文学中的中国形象——论《新宿分子》中形塑者的“第四种态度”
被引量:
4
2
作者
王奕红
《云南大学学报(社会科学版)》
CSSCI
北大核心
2011年第5期55-59,96,共5页
本文以日本当代小说《新宿分子》为例,围绕着异国形象的形塑者态度类型中的"第四种态度"进行了分析。形塑者通过将作品中的中国人吴友礼塑造为与希一、敏行等日本人境遇相似却又具有鲜明异质性的介体,而得以陈述真正的主体—...
本文以日本当代小说《新宿分子》为例,围绕着异国形象的形塑者态度类型中的"第四种态度"进行了分析。形塑者通过将作品中的中国人吴友礼塑造为与希一、敏行等日本人境遇相似却又具有鲜明异质性的介体,而得以陈述真正的主体———"全民中产"社会崩溃后逐渐贫困化、离散化的日本"下流"群体———的故事。正是依赖吴友礼这一介体的出现,才促使日本的"下流"群体能够反思既往的自我认识,获得重新崛起的力量与信心。
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关键词
异国形象
形塑者
介体
“
第四种态度
”
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职称材料
题名
面对一棵古松的第四种态度
1
作者
张灵
机构
中国政法大学人文学院
出处
《艺术广角》
2024年第5期31-36,共6页
文摘
《我们对于一棵古松的三种态度》是美学史上的名篇,里面所讲的道理不仅对美学,而且对哲学乃至整个人文科学都有启发。在这篇文章中,朱光潜先生以一棵古松为例,论述了我们面对事物通常具有的三种态度,即实用的、科学的、美感的。这三种态度对应于真、善、美三种价值。然而,事实上,面对事物,面对他者,还应该有一种“权利”的视角,即对对方存在的权利予以承认的态度,庄子、巴赫金、里根等人可以说是这方面的思想家代表。相对于真善美,权利、尊重、意义等价值或许可以借用一个传统词语表述:“雅”,即“雅量”之“雅”,一种包容、承认、尊重“他者”之“雅”。一言以蔽之,面对事物,如同面对一棵古松,可以有四种态度:实用的、科学的、美感的、权利的态度,它们对应着真、善、美雅四种价值。
关键词
《我们对于一棵古松的三
种
态度
》
第四种态度
真善美
权利
雅量
分类号
B83-0 [哲学宗教—美学]
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职称材料
题名
日本当代文学中的中国形象——论《新宿分子》中形塑者的“第四种态度”
被引量:
4
2
作者
王奕红
机构
南京大学外国语学院
出处
《云南大学学报(社会科学版)》
CSSCI
北大核心
2011年第5期55-59,96,共5页
基金
江苏省高校哲学社会科学重点研究基地南京大学当代外国文学与文化研究中心"20世纪70年代以来外国文学研究"项目
南京大学文科规划项目
江苏省高校优势学科建设工程资助项目的阶段性研究成果
文摘
本文以日本当代小说《新宿分子》为例,围绕着异国形象的形塑者态度类型中的"第四种态度"进行了分析。形塑者通过将作品中的中国人吴友礼塑造为与希一、敏行等日本人境遇相似却又具有鲜明异质性的介体,而得以陈述真正的主体———"全民中产"社会崩溃后逐渐贫困化、离散化的日本"下流"群体———的故事。正是依赖吴友礼这一介体的出现,才促使日本的"下流"群体能够反思既往的自我认识,获得重新崛起的力量与信心。
关键词
异国形象
形塑者
介体
“
第四种态度
”
分类号
I106.4 [文学—世界文学]
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题名
作者
出处
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被引量
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1
面对一棵古松的第四种态度
张灵
《艺术广角》
2024
0
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职称材料
2
日本当代文学中的中国形象——论《新宿分子》中形塑者的“第四种态度”
王奕红
《云南大学学报(社会科学版)》
CSSCI
北大核心
2011
4
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职称材料
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参考文献
引证文献
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