第15届“白玉兰配角奖”参评者 一次有益的探索

我从小学戏、演戏,主工青衣、花旦、刀马旦,从没有离开过京剧舞台,扮演的大多是古代传统女子形象.而在新编京剧现代戏<生死界>中,我扮演一个生活在现代社会中,沾染了异国情调、十恶不赦的坏女人一一吴燕(冰艳),其从一个普通人变成谙熟于黑白两道的女毒枭,同时又是一个抛夫弃子十三年,既盼望和亲人相认却又不能相认的妻子和妈妈.这对我不能不说是个严峻挑战.一方面,如果我完全按照我以前所学的传统戏曲规范去演,导演不满意,说我"不像生活";另一方面,如果我完全从现代生活角度去演,京剧观众又不满意,说我"背叛传统",连我的妈妈也说我"不像个妈妈".

第15届“白玉兰配角奖”参评者 配角也可出彩

我1979年毕业于上海戏曲学校,宗余派文武老生,曾长期师承张文涓、刘宫阳、郭坤泉、沈金波、关松安、张信忠等先生,不断扩展自己的戏路,尤以靠把老生戏和麒派戏见长,常演传统剧目则有<伐东吴>、<投军别窑>、<空城计>、<古城会>、<武坡岭>、<杨门女将>、<龙凤呈祥>等.

第15届“白玉兰戏剧配角奖”参评者 一个机会难得的好角色

2003年，我作为唐剧《人影》剧组成员之一，登上了上海国际艺术节的舞台，在《人影》一剧中饰演东家奶金氏。这是一个既招人反感又让人同情的人物。她名为东家奶奶，看似养尊处优、颐指气使，实则处于被歧视、受束缚的地位，终日如临深渊，如履薄冰，

第15届“白玉兰戏剧配角奖”参评者 成年花旦演男孩

我出生于一个昆剧之家,我1982年考入上海市戏曲学校后,工花旦,师从华华,王月娟等老师,学演了<花田错>、<柜中缘>、<小放牛>、<秋江>、<活捉张三郎>、<霸王别姬>、<打渔杀家>等剧.1990年进入上海京剧院后,在陆正红、陆义萍等老师的教授下,参演了全本<红娘>、<金玉奴>、<马前泼水>、<痴梦>等剧,并与著名麒派名家陈少云合作演出了<乌龙院>,积累了较为丰富的舞台经验,表演技艺也进一步提高.1993年后,我因演出<痴梦>一剧,先后获得首届"宝钢杯"京剧青年演员大奖赛的进步奖和"哈药杯"全国青年京剧演员电视大奖赛表演奖.后又分别在现代戏<红灯记>、<智取威虎山>中饰演铁梅、常宝,在我院新创连台本戏<狸猫换太子>(一至三本)中饰演刘妃.

第15届“白玉兰主角奖”参评者 苦心孤诣演英雄

我院用五年创作演出的现代京剧<生死界>,是一部以"远离毒品、珍爱生命"为主题的大戏,我在剧中扮演主人公缉毒警官杨浩.他曾经是一名演员,14年前因为价值观念的差异,妻子撇下他和尚在襁褓之中的儿子出国淘金.14年后,已经成为缉毒警官的杨浩和化名冰艳的毒枭妻子狭路相逢,染上毒瘾的儿子阳阳也被不知内情的冰艳抓入虎穴.面对亲情和道义,背叛和忠诚、生与死的考验,杨浩作出了果断选择,率众将毒枭一网打尽.

第15届“白玉兰戏剧主角奖”参评者 我把青春献给“她”

我与史凤敏在唐剧《人影》中饰演一对有情人，而在现实生活中，我与她则是1980年一起毕业于唐山市艺术学校唐剧表演专业，又一同参加唐剧团工作，为我们所一样热爱的唐剧事业贡献了宝贵的青春。

第15届“白玉兰戏剧主角奖”参评者 我爱这位江湖儿女

我1980年从唐山市艺术学校唐剧表演专业毕业，同年参加唐剧团工作，主攻花旦、闺门旦。

第15届“白玉兰戏剧主角奖”参评者 “竺派”传人的心声

看我名字，大家就知道我是已故著名越剧表演艺术家竺水招的女儿。的确，我的演唱艺术在相当程度上继承了我母亲的“竺派”唱腔，但也适量融进了尹桂芳老师“尹派”唱腔的旋律，从而形成了我自己的艺术特色。例如在我团于2003年重新排演的已尘封四十余年的经典剧目《柳毅传书》中。

唯一的愿望

作为演员，我唯一的愿望就是要让观众认可和喜欢我的表演。所以，我一直十分看重每一次艺术实践机会，每演一个角色，除了分析好角色的个性、心理活动，揣摩透木偶最佳而合理的肢体语言外，还利用我所饰演的所有角色都是由我自己操纵自己配音这个特点。

体验角色

我可算是一名多年从事粤剧创作、演出的“老演员”了，但直到近年借鉴斯坦尼表演理论，打造大型粤剧《花月影》，并在其中饰演红船班主薛老三一角，才获得了全新的艺术感受。而从创作途径看，我则走了一条由内容到形式的新路。

苦恋戏曲

我于1969年出生在扬州一个演员家庭，1977年开始学艺，1988年毕业于扬州戏校，现为扬州市扬剧团演员、副团长，曾主演过《打金砖》、《挑滑车》、《狸猫换太子》、《宝莲灯》、《魂断深宫》、《布嫂》及《史可法》等近20台大小剧目，曾获得上海白玉兰广播电视大奖赛白玉兰金奖，第2届江苏省优秀戏曲演员大奖赛二等奖，第3届、第4届江苏省戏剧节表演奖及优秀表演奖，最近又获得第21届戏剧梅花奖。

艺术之路无止境

我出生在1956年,1970年进入广州粤剧团,成名作是上世纪70年代中上演的粤剧《红色娘子军》。后进入由红线女组建并担任艺术总监的广州实验粤剧团,成为主要演员之一。

我们与那“小女孩”

随着时代和艺术的发展，木偶表演也在不断出新。就像钱、何两位同仁刚才所说，《卖火柴的小女孩》这出木偶童话剧在艺术上确实有不少创新。这不仅表现在舞美灯光设计上，还体现在木偶的表演样式上。其中最突出的，就是它打破了传统的单人操纵的框框，而在“小女孩”的操纵、表演上，采用了由三位演员分工合作的新方法。

再展春霞丽满天

虽然我的主要艺术成就的取得是在北京，但由于我出生在上海，学戏和最初步入剧界也在上海，因而我对上海一直怀有特殊的深厚感情。例如，我在1954年考入上海市戏曲学校，师从杨畹慧、魏莲芳．言慧珠及朱传茗等前辈，学习京剧和昆曲，工青衣、闺门旦。1961年毕业后即加入上海青年京剧团，同年底随团去香港演出《白蛇传》。

园生未必负心汉——林园生性格浅谈

大型清装粤剧《花月影》，是一出从音乐、舞美、灯光，到演员表演形式等方面都有大胆创新之举的现实意义新作。它的出现，给沉寂已久的广东粤剧界带来很大震动，并引起了有关粤剧改革发展的激烈争论。而我因在剧中饰演“林园生”一角，也在剧中人物性格塑造等方面，有了一些新的心得：