“不挑毛笔的书法家”等六则

不挑毛笔的书法家书法家使用的毛笔都十分讲究,正是因为有了柔软的毛笔笔锋,才能写出千变万化的书法作品来。唐宋时期,很多人喜爱用兔毛制成的笔,因这种笔使用的兔毛颜色发紫,所以也被称为“紫毫”。兔毛做的笔柔软但很贵,鸡毛做的笔就要便宜很多。

须知书画本来同:赵孟頫的书与画

提到“书画同源”,很多人都会想到赵孟頫在《秀石疏林图》后面的题画诗:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”意思是说,书与画本是出自同一源头,画石应如写飞白书,通过顿、搓、疾、迟的用笔变化,使笔锋分叉形成黑、白,虚、实的对比,营造出山石的斑驳肌理。

基于经验的虚拟毛笔模型

书法艺术的计算机模拟吸引了越来越多的研究 为了达到中国书法艺术的实时仿真 ,给出了一种基于经验的虚拟毛笔模型 该模型着眼于实际书法的经验 ,可以克服基于粒子系统的虚拟毛笔的表达力匮乏和基于实体物理模型的虚拟毛笔的参数调整复杂性 ,并且避免了传统模型计算复杂的缺点 通过利用实际书法和国画过程的实验经验 ,虚拟毛笔可以高效地实时操作 ,并实现枯笔、飞白与渗透 ,得到可与真实毛笔笔迹媲美的效果 .

书法临摹过程的交互式动画建模方法

为了从书法汉字图像重建其动态笔画书写过程,提出一种书法临摹过程的交互式动画建模方法.首先收集几种典型的真实笔触样本,通过统计建模的方法构建一个新的毛笔笔触模型;然后借助数位板,通过书法图像交互获得汉字的笔锋运动轨迹;再结合书法经验知识计算每个笔锋轨迹点的笔触形状,得到笔触变化的时间序列,生成汉字书写动画.实验结果表明,该方法适合不同字体风格汉字的书写动画生成,能广泛地应用于涉及汉字书写动画制作的影视传媒等数字媒体应用领域.

基于笔法模型的国画干笔飞白模拟

为实现国画技法干笔飞白效果的计算机模拟,提出了在笔法模型的基础上,将飞白效果类型分为丝状和斑块状进行模拟,其中包括墨量的递减,飞白区域的判定和笔迹的生成几个部分。通过对笔锋模型的含墨量检测,在墨量不足的区域作笔触分岔的效应,并在父笔道的基础上,叠加若干个具有相同模型的子笔道,实现"干笔飞白"效果的模拟。

论启功“透过刀锋看笔锋”的方法论意义

启功先生的书学思想,集中体现在论书绝句中。其一以贯之的思想是:无论北碑、唐碑、阁帖,凡学书以刻本为范时均存在一个“透过刀锋看笔锋”的问题。这一观点旨在寻本求真,具有方法论意义。

论中国画的用笔与气韵生动

笔墨运气力 ,气力驱笔墨 ,笔墨生精采 ,以笔墨运气力就是势 ,气力驱笔墨就是运。所谓的精采就是由笔墨所生发出来的气韵生动的艺术效果 ,这种效果必须是以气力运笔而产生出来的。

中国画笔法六要

所有类型的笔都能平行运动,而毛笔与其他笔最大的区别在于,笔毫是软的,可以提按。有提按,便有了笔锋与笔肚的关系。所以毛笔笔法的核心,传统笔法的本质,就在于笔锋与笔肚的关系,即“骨肉”关系。什么是“骨肉”关系?“骨肉”关系就是笔锋在笔道中切入、行进与收锋的姿态,通过提按和使转完成。

书画创作中的笔法问题

一笔法就是有方法、有规律地用笔锋划、顿出来的线和点的具体表现法的简称。每一个人执笔、下笔的方式方法，执笔的高低、竖立、侧斜、悬臂、悬肘、悬腕或手腕着纸，以及下笔时轻、重、缓、急等等，都有着不同的习惯。这些不同的习惯，必然在笔锋着纸时有着不同的表现，显出不同的笔法特点。笔法形式的特点，大致有正中、偏侧、圆转、方折、虚笔、实笔、顺锋、逆锋等。同一类型的笔法形式，不同的人还有各自的具体特色，不尽相同。同一人的作品，从早岁到晚年，又总有些变化，有的人甚至变得比较厉害；

微型飞行器的发展与展望——访西北工业大学长江学者宋笔锋教授

研制翼展小于0.15m的飞行器并不难,重要的是这种飞行器能完成特定的任务,如能够摄像,并将所拍摄的图像送回基地;还要具备一定的飞行性能,比如要能飞行几千米,要能躲避障碍物等。那么,究竟需要解决哪些问题?现在研究进展情况如何?微型飞机的前景会怎样?带着以上问题,记者专访了西北工业大学长江学者宋笔锋教授。

笔势论

笔势,指书写点画时笔锋在纸上往来运转之势。笔势源于笔法,是在笔法运用的基础上衍生出的概念,但人们往往容易把二者混为一谈。笔法是书写点画时较为具体的用笔方法,比如藏锋、露锋、中锋、侧锋、提按、转折、大小、粗细、方圆、曲直等等,着重于字的形状和质感,容易辨识和把握。笔势比较抽象,体现在笔锋在挥洒书写过程中往来运动的气势和意态,如呼与应、向与背、疾与涩、偃与仰、欹与正、轻与重、收与,放、纵与横等等,是具有方向感和立体感的力量运动。书法是人心的外化,外在表现为形,内在表现为“气”。书法仅有形是不够的,还必需有“势”,否则只算是堆砌起来的僵死线条,很难产生美感。书法有了势,就有了骨、筋、血、肉、气,方能显现出生机和活力,才具备-定的审美价值。

书法技法讲坛——篆书技法45例(一)

一、篆书的笔法—藏头护尾古人云：＂藏头护尾,力在字中。＂这句话是说书法的笔画要体现饱满敦厚,就必须起笔藏锋,逆向入笔,收笔时回锋,使尾部饱满厚实,不致圭角外露。篆书最基本的笔法便是藏头护尾,即起笔先逆锋,呈相反方向入笔,再向下或向上圆转一周,将开始的起笔之笔锋盖住,从而形成一种圆润、厚实的笔画（线条）头部,这也叫逆锋入笔。

父亲的“作品”

父亲只上到小学三年级,可字却写得极好。小学的时候,老师看见我作业本上的名字,一个劲的赞叹,说字儿有劲,有笔锋。那时的我却不知道父亲那歪三斜四的笔画里能有什么名堂。也许是因为字写得漂亮,父亲居然在不惑之年被提拔为村里的文书兼治保主任。

如何欣赏书法(四)

（二）笔势贯通掌握了书法线条与结字原理之后,学书者就应该将着眼点放在笔势上了。笔势是指书写时笔锋运动的趋势,它是在熟练运用笔法的基础上产生的,是＂每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”（沈尹默语）。所谓特殊姿势，指每一点画的来龙去脉，即由何处来，又向何处去。

墨香流溢神韵——吴·斯日古楞的艺术人生

“这个人的笔锋大胆，是一位书法家，也是一个画家，书画同源惟有此人。他已经完全从传统的书法中走了出来，从汉字的夸张、变型、结构、章法、上没有不到位的，可堪称艺术书法。他的书法很多方面追求画的感觉，他把绘画艺术融到书法中去，他的每幅作品都是一幅画。”这是中国硬笔书协副主席兼秘书长张华庆对一位书画家中肯定的评价。而他说的是谁呢？今天有幸我也采访到他。

透过笔锋看人生——启功先生谈书法的人生意义

启功（1912～2005年）,字元白,也作元伯,北京市人。满族,爱新觉岁氏。曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授。曾任故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著有《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等,出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。

明清写怨杂剧的艺术特色

明清两代，一批不满现实的文人继承和发扬我国古代诗文的写怨传统，寓愤于曲，创作了大量优秀的写怨杂剧。这些作品突破“文以载道”、“温柔敦厚”等传统文艺观念的束缚，运用现实主义和浪漫主义相结合的表现手法，以奇特的想象、巧妙的构思、犀利的笔锋和丰富多样的表现手法抒发感情，讽刺现实，在题材内容、情感抒发、自我色彩、美学风格等方面表现出了鲜明而丰富的个性。可以说，写怨杂剧在思想和艺术上都取得了较高的成就。

碑帖书法的工艺技法辨识

在书法艺术中,书法的书写性不断被放大,其直抒胸臆的偶然性和必然性得到加强,这无疑增强了书法的自然率性,但也在一定程度上使书法的工艺性被弱化甚至被忽视。工艺性对于书法的传承有重要作用。碑与帖在技法上有不同的工艺表现。碑帖书法工艺有"透过刀锋看笔锋"和"不透刀锋看笔锋",只有掌握了碑与帖在工艺处理笔法上的不同,创作才会真正"和而不同"。不同书风有各自的审美特色,习书者应把握工艺技法的纯粹或融合,做到中庸。书法的书写技巧不应囿于书写性,还有工艺性和更多的特性值得开发。

仿生扑翼飞行器:空气动力、扑动与智能控制的完美结合——访长江学者特聘教授、飞行器设计专家宋笔锋

您从2001年就带领团队开展仿生扑翼飞行器研究,请谈谈仿生扑翼飞行器研究的难点是什么?仿生扑翼飞行器可像自然界中的鸟一样飞行,飞行效率高,其悬停盘旋能力、抗风能力、机动仿生扑翼飞行器:空气动力、扑动与智能控制的完美结合——访长江学者特聘教授、飞行器设计专家宋笔锋Flapping Flight Vehicle:Ideal Combination of Aerodynamic,Flapping and Intelligent Control性与被察觉性也均优于多旋翼和常规固定翼,是目前飞行器发展的一种颠覆性技术和热点方向,具有广泛的应用前景。

教师的态度决定学生写字是否工整

小学低年级教学的主要内容就是识字、写字。低年级孩子的小肌肉还没有发育好，写字时，有的孩子无论教师怎么纠正，他还是连个描红都描得歪歪扭扭，结构也是瞎搭。因此，我也就不怎么要求他们写字要有笔锋了。但通过观察其他班级的孩子，我发现他们的作业本却是那么清晰，有的字和字帖差不多，看上去笔锋清晰。