“管色定调”视域下皮黄合流形成的调门实践及其涵化效应——兼论欢音、苦音类调式的转调属性

在皮黄合流初期,由于受工尺七调系统的约束,胡琴在不改变定弦高度的情况下进行“翻调”,从而产生两种不同声腔、不同调门的结合,形成徵羽调式交替实践。受皮黄合流的影响,秦腔中的梆子腔也实现了与二黄的合流,形成梆黄合流实践,从而产生了欢音、苦音的转换,二者在定性上属于转调关系。

潮州音乐管色定调机制研究

传统潮州音乐定调乐器包括昆曲笛、小笛、大唢呐、小唢呐等几种管乐器。而后几种管乐器均依据“昆曲笛”上“工尺七调”来确定固定调高,并沿用各自传统习惯,多采用“孔序”命名。但由于各类管乐器筒音调高不同,其“孔序”也各自不同,故而几种管乐器的调名体系之间存在着一定的转换机制。