“缪篆体”比例特征设计方法研究

研究具有汉印缪篆文字风格的字体创新设计方法。基于对汉印缪篆文字的艺术分析,提取缪篆文字“圆角比”“横竖比”两个笔画特征,对量化数据进行相关系数分析与一致性分析,获得比值范围,结合创意设计手法。提出“缪篆体”比例特征设计法,在传承缪篆文字“化圆为方”“方中寓圆”等艺术特征基础上,完成了设计案例及“缪篆体”艺术特点分析。提供了一种兼具“古雅美”与“意象美”的字体创新设计方法。

试论当代书法创作中“篆体隶用”现象

书法具有着悠久的历史,随着时代的发展,书法创作的观念一直在发生变化。在当代书坛创作的过程中,"篆体隶用"的现象经常的出现,两种书法的互换被反复尝试,所以为了更好地对书法进行有效地创作,相关的书法作家结合了当代隶书创作的特点对在隶书创作中用篆的原则进行了全面的分析。

篆来转去:关于篆体字设计的实验性教学

以中国古代书体作为现代汉字艺术设计的资源与素材,是一个普遍的方式与有效途径。本文是曹方工作室的实验性教学文本,以篆体字作为原型,从变体与解构、图形与符号、文创与非遗、数媒与动态等课题出发,进行了多种手法的设计教学。同时以大量的来自研究生与本科生课堂的第一手设计习作,诠释了篆体字这一古老的书体在当下通过交叉性、跨界性创意方式,所生成的具有时尚化的形式感染力与视觉张力的生成手法。

清代御窑瓷器上的篆体规矩年款

御窑瓷器,系指明清两代景德镇御窑厂的产品。这里之所以没有沿用长期以来用指这种瓷器的习称——"官窑瓷器",是由于本人认为官窑和御窑是两个不同的要领。官窑可泛指历代官府设置或由官府经营的烧制陶瓷器的窑场;而御窑厂则是明宣德以后的明清两代设在景德镇专门烧造御用瓷器的特殊官窑。考虑到清代内务府造办处的档案立有《江西》条记录御窑厂的烧造事务,在档案内容中几提及此事的也均以"江西"指代,可见在宫廷文书。

化“圆”为“方”——《广雅丛书》牌记字体设计特征及其地域文化成因探析

由“晚清名臣”张之洞主持刊刻的《广雅丛书》不光是岭南地区最有影响力的古籍文献之一,其牌记字体设计也极有特色。《广雅丛书》牌记字体主要由印学大家黄牧甫设计,风格高古质朴,将晚清篆体的“圆净”转变为“方整”,而孕育这一转变的深层原因是当时的岭南“朴学”。

唐代篆文水平

相对于汉魏六朝,唐代是在书写媒介发生彻底转换即纸张普遍运用于书写,书写方式正式进入印刷技术通行前夕,社会文化生活领域算得上相对集中使用并保存篆文的时期。唐代存在专业书写队伍,具有相当高的篆书修养。唐代篆书资源,为宋人整理传承《说文》小篆系列,提供了基础。或者说,北宋就是在唐人篆书水平上,完成了对小篆系统的传承增益和传刻定型。有唐一代,楷书自觉定型。以楷书笔法书写篆文,在唐人自然也就蔚成结习。

历代官私印集考

印章是中国古代重要的凭信,它虽小,却是研究中国古代社会、政治、经济、军事、文化等方面的重要资料.陕西历史博物馆藏有历代印章、封泥300多方,其中大部分已有专家考释.现将部分未作著录、考释的印章及近年散见的印章集中考辨如下.……

论画像石文字的篆书艺术

汉画像石是与墓葬或祭祀有关的雕刻艺术品,主要刻于画像石墓、石棺、石祠堂及石阙上.其以图像为主,但也刻有大量的文字.据不完全统计,全国共发现画像石1万多件,其中有文字题刻者达240余件(处).

商周金文与早期中国书法艺术

中国书法艺术源远流长,早在新石器时代晚期的仰韶文化和龙山文化的陶器上出现的刻画符号,就有了颇具审美价值的书法韵味.甲骨文作为目前发现的中国最早的文字记录体系,虽然是刻写在龟甲兽骨之上,毫无疑义已是具有浓重书法特色的艺术作品.

清康熙青花万“寿”纹大尊

《陶雅》中说:“世界之瓷,吾华之最;吾华之瓷,以康雍为最.”青花万“寿”纹大尊就是一件素负盛名的康熙育花瓷精美之作,它是融书法与陶瓷艺术为一体的典范.该尊高77、口径38、足径28、最大肩围150厘米.口微撇,方唇,唇外近直,颈较短.溜肩,肩以下向内斜收,足部圆鼓凸起一圈,斜削式微浅宽圈足,砂底.除两道接痕在器内外有明显手感外,

信息处理用篆字字根研究

由于字种繁多,结构复杂,长期以来,篆字字形技术的研究与开发一直是中文系统平台建设的基础的“瓶颈”课题。文章首先从汉字是可分析的、汉字结构系统的层级性、汉字的拆字与拼形等方面阐述了汉字拼形字根理论,接着论述了篆字字根切分的原则和方法,然后论述了篆字字根变体的几种类型、篆字形体结构模式及篆字字根系统的应用。该课题的研究对实现古汉字和现代计算机技术的嫁接有着重大意义。

浅析汉字标志设计

汉字之美,历经数千年的锤炼,纵越文化的长河,谱写出人类文明发展历史.随着现代社会文明的进步发展,视觉读图时代的到来,以汉文作为符号的形式来进行标志的创意,具有很强的艺术表现力和视觉冲击力,比一般符号更能引起人们在情感、心理和精神上的共鸣,也是近年来标志设计的新导向.……

于安澜书法艺术初探

于安澜先生为河南大学教授,精于语言学、书学、画学。于先生擅长多种书体,尤以小篆为精,形成了个性化风格,圆润,舒展,清朗,笔势瘦劲,沉静,气韵通畅格稠高古。

典论典藏·书法

简书之出土为近世书法另辟一源,好奇之土多涉笔焉,若悟堂主人又深思之士也,酌取大篆,济简书以厚重严谨,然究以简书为主,笔意率野豪放,今之时代精神其在是乎。简书多迅捷,每妙出偏锋。偏锋有爽利之致,中锋则易见沉郁之气,固不必定于一尊。然中锋之笔味厚而永,凡大家于此多属意焉,悟堂以为然否。

碑学大兴 多元并列——南京博物院藏清代中晚期书法作品赏鉴

清代书法史发展到嘉庆、道光时期出现了一个大转折,碑学兴起就是转折的重要标志.在此之前,帖学一统天下,书家们所取法的对象被局限在"二王"系统中.很多在山野中默默站立了千年的摩崖石刻,很少有人去注意,偶尔被发现出来,也多为历史和考据学家们所关注.到清代中期,这些无名的民间书家(包括下级官吏和一些僧侣)的作品开始成为学书者们追摹学习的对象."二王"不再成为书家心目中唯一的标准.……

既是为山平不得 我来添尔一峰青——傅山书法刍议

明末清初是中国政治和思想文化发生剧烈变动的历史时期.由于时局的巨变,引起思想、文化领域的一系列剧烈变化.在明代中期原有的基础上,书法领域也掀起了一股革新的浪潮,使这一时期获得了重大的艺术成就.……

小篆不是汉字形体演变过程中的一个环节

汉字形体的发展演变过程,按照传统的说法,是由古文篆体(俗称大篆),发展到小篆,再由小篆演变为隶书,由隶书进而发展为楷书,这似乎成了一般的常识。近年来,虽有学者对隶书的形成问题提出了一些新的看法,但由于没有全面地从汉字形体发展的角度去考虑,特别是没有能对小篆这一问题作出合理的明确的解释,加之传统观点影响的深广。

乡土建筑中的汉字文化

中国汉字的最大特点就是能够“因形见义”,具有象形性、形体丰富性的特征。其字形方正,字体丰富,结构稳定、寓意深邃,为乡土建筑的布局、装饰等都提供了借鉴。本文对这些汉字所具有的文化内涵展开研究,希望能给现代的乡土建筑多一点启示。

书法艺术——从学术关怀中寻绎——白谦慎对话丛文俊

白谦慎(以下简称白):今年5月至6月,我到全国各地的十余所大学讲学,看到许多学校在近年来开设了书法专业,不少院校也开始招收书法硕士和博士研究生。记得1994年第一次在常熟见到您时,您就已经在培养书法文献方面的研究生了。2003年我到吉林作研究时,曾经和您的一些研究生有过直接的接触。今年6月到吉林大学。

留得素花暖人间——《御制棉花图》瓷册赏析

南京博物院艺术馆《明清瓷器陈列》中展出着一件清乾隆朝官窑《御制棉花图》瓷册,瓷册即由瓷板装裱而成的瓷质书籍.《御制棉花图》瓷册是一本极其少见的瓷书.棉花起源于近赤道的热带干旱地区.据考,我国植棉的历史至少可以追溯到2000多年前的秦汉时期.新疆民丰县东汉墓中曾出土了3世纪的棉织品。