类型互渗·文化叙事·家国同构:讲好中国故事背景下《满江红》的创作启示

电影《满江红》融合了喜剧、悬疑、古装等多种类型元素,将单一喜剧类型进行“亚类型”变奏,在迎合观众审美趣味的基础上拓宽了电影的叙事元素,从而使得电影艺术的表达具有了更大的可能性。并且,《满江红》还采用文化叙事的策略,其中民俗意象的运用既扩展了电影叙事元素,又使得影片具有了民族性的风格特征,进而使电影以诗意化的表现方式将文本中“家国同构”下的东方情怀进行抒发与升华,以此来实现讲好中国故事背景下电影的商业性、民族性与人文性的多重建构。

灵活的中式类型片模式：2008年中国内地电影的类型互渗现象

本文考察2008年中国内地电影的新状况,认为在类型化过程中集中出现不同类型片元素之间相互渗透的奇特现象,主要有主旋律片的商业化、艺术片的主导化和商业化及商业片的主导化。这种类型互渗现象的启示在于,中式类型片不是像好莱坞影片那样界限分明,而是相对灵活的——主旋律片、艺术片和商业片之间虽然有所区分,但不会泾渭分明,而是既分又合,在分立中总不由自主地摄入对方元素,以便形成和维护中式类型片的完整性。这种灵活的中式类型片模式或许正是中国内地电影人在世界电影制作与管理实践上交出的一份独具特色的本土答卷。

中国电影文化：从模块位移到类型互渗

本文考察建国六十年中国电影文化的变迁。认为六十年中国电影文化发生了从模块位移到类型互渗的演变,具体地呈现出四个时段的更替:第一时段为北部电影模块年代(1949至1977),第二时段为西部电影模块年代(1978至1989),第三时段为类型片年代(1990至1999),第四时段为类型互渗年代(2000年至今)。这体现了中国电影文化被纳入全球化语境的命运和主动选择。

动画电影《雄狮少年》的叙事探索

在主要以神魔志怪为主角建构的“国产动画电影宇宙”中,动画电影《雄狮少年》彰显“异类”特质,它的故事取材不着眼于神怪,以新的叙事探索触碰现实问题,从而引发共情成为现象级作品。本文从英雄寓言、类型互渗和身体叙事三方面剖析《雄狮少年》的叙事探索:英雄旅程的设置与三幕剧的戏剧节拍有效互动,展现角色从病猫到雄狮的成长过程;叙事上更加关注于个体命运,同时类型的拼贴与变奏扩展了影片的表达;舞狮的身体叙事在展现舞狮技艺的同时,使身体成为一种奇观。