观众本体与美国悬疑电影的类型化叙事

美国电影经历了较为复杂且曲折的发展历程,而最终以类型化在商业电影时代的世界电影市场站稳了脚跟,并且几乎成为世界电影生产和产业运作通行规律的话事人。这是与美国电影始终将观众的审美期待与观赏快感,置于主流商业电影考虑的第一位的观众本体意识分不开的。在美国的诸多类型片中,悬疑电影是长期以来一直都保持着较高艺术评价与票房回馈的一类,且这类电影建立了一整套类型化机制,包括以观众为本体的类型化叙事。

中国“新主流大片”的类型化叙事——以《攀登者》为例

调查数据显示,《攀登者》真挚深切的家国情怀表达、成熟的类型创作和高水准的工业制作技术,均得到了观众的高度认可,而"精彩对白"和"情节合理度"是最受普通观众和专业观众诟病的两项指标。这样的数据,堪称中国当下"新主流大片"创作的缩影。本文将以《攀登者》为例,深入探究中国"新主流大片"的类型化叙事策略,同时挖掘当下"新主流大片"在叙事上存在的诸多问题与不足,以期探寻中国"新主流大片"的类型叙事创作规律。

媒介融合语境下的类型化叙事——以电影与电子游戏的结合为例

随着信息技术的快速发展,互联网技术的日新月异,传统的社会文化结构开始发生巨大改变,新媒介逐渐取代旧媒介,并且新旧媒介开始相互融合。作为当下最有发展前景的电子游戏产业也在随之发生改变,寻求与其它相关媒介融合共同发展已成为一种趋势和潮流。电影是一门综合类的艺术,以互联网为代表的新媒介技术的发展改变了电子游戏与电影之间的关系,推动了电影与电子游戏之间的跨媒介融合,使得两者互惠互利、共同发展。

从《建军大业》辨析中国“新主流大片”的类型化叙事策略

《建军大业》采用一线到底、完整时态叙事、类型化叙事、青春化叙事等策略极大保证了影片叙事的成功并呈现出极其鲜明的艺术特色。但与此同时,影片题材和情节的同质化、情节对历史的违背、过度追求娱乐化导致历史书写的整体弱化等问题构成了影片在意识形态表达层面的软肋,致使历史表达模糊,且造成了观众对历史的盲目与误读。本文以《建军大业》为例,通过对其类型化叙事策略的分析和思辨,借以管中窥豹,对中国“新主流大片”的类型化叙事策略及存在问题做出辩证分析。

真实的幻影——冯小宁战争三部曲的类型化叙事

在当今商业片盛行的大浪潮中,冯小宁的战争系列三部曲可谓异军突起,不但为弥漫着浮躁商业气息的电影市场注入了一股新鲜的血液,而且实现了口碑和票房的双丰收。导演在影片叙述的过程中力求为观众呈现一个真实的世界,无论是对二战背景的渲染还是在人性的挖掘深度上都企图做到还原"真实",但是深刻挖掘电影文本不难发现其中存在的一些问题——战争三部曲已不可避免的陷入了类型化叙事的窠臼之中。

从《复仇者联盟》看漫威类型化叙事转变

2008年5月2日,漫威影业首部超级英雄电影《钢铁侠》上映后,正式开启了漫威电影宇宙的空前盛世。经过了10年的发展,漫威的超级英雄电影已有了成熟的类型化叙事框架,俨然成为一种新的电影类型。本文尝试从电影类型化叙事的视角切入,通过总结漫威电影发展经历过的三个阶段,分析《复仇者联盟》三部曲发展过程中类型构架下的叙事特点,研究漫威如何在类型边界稳定的同时做到叙事的创新。

从《人生大事》看当代家庭片类型化叙事

电影一直都是叙事的艺术。随着国产电影迈入10亿元票房时代,中国电影产业的不断发展,家庭片逐渐从剧情片脱离出来,成为一种值得研究的电影类型。随着《你好,李焕英》《送你一朵小红花》等影片的热映,当代国产家庭片已逐渐形成了相对成熟的类型风格与叙事模式。文章以2022年上映的电影《人生大事》为研究对象,从叙事元素、人物设置、叙事策略三个层面来解析当代国产家庭片的类型化叙事特征。

中国传统风格电视动画的类型化叙事探索——以《中国唱诗班》为例

自“万氏兄弟”起,中国动画的创作者们前赴后继地利用中国传统绘画的技巧与风格,在世界动画史上走出一条具有中国特色的“中国学派”之路。然而时至今日,世界动画产业的发展已经形成了一套行之有效且相对固定的类型化叙事模式。受众的细分化以及垂直领域的加强,更是加剧了这一模式的发展趋势。在这种趋势的影响下,呈现在中国动画创作者面前的道路看似清晰,但如何传承“中国学派”的传统特色,并且继往开来地进行创新?这些问题依旧模糊,而类型化叙事的尝试可能会提供解答。

论漫威超级英雄电影类型化叙事的突破与转变

漫威的超级英雄电影在叙事上一直沿袭好莱坞经典电影叙事结构,结构上严格遵循事件的起因、经过、高潮、结局的线性叙事策略,包括因果式单线叙事结构、符号化的英雄形象、类型化叙事情节和结局等。近些年来,在电影越来越成功的同时,漫威影业高瞻远瞩,在叙事内容、叙事结构和叙事方式等方面努力寻求着对类型化叙事的突破与转变。

香港廉政题材电影类型化叙事嬗变考索

近年来,香港电影《反贪风暴》系列在内地激烈的档期竞争中以一种不温不火的态势悄然崛起,从2014年《反贪风暴1》的不到1亿票房,到2019年《反贪风暴4》以7.9亿的票房佳绩击败好莱坞大片《雷霆沙赞》问鼎清明节档的票房冠军,不仅证明港产类型片在内地市场仍占有一席之地,也令沉寂多年的香港廉政题材电影再次回归大众视野。本文试图结合历史与当下,简要梳理香港廉政题材电影的类型发展和叙事演变,以期对香港电影的"本土坚守"及"北上融合"有所启示。

抗美援朝记忆的另类书写与新主流电影的类型化叙事——电影《狙击手》学术研讨纪要

2021年1月10日下午,抗美援朝题材影片《狙击手》在北京市青春光线电影院举行学术研讨会。此次活动由北京市电影局、北京大学影视戏剧研究中心与《当代电影》杂志社联合主办,《视听理论与实践》编辑部协办,由北京大学党委宣传部指导。北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任、教育部“长江学者”特聘教授陈旭光与中国电影艺术研究中心《当代电影》社长、主编皇甫宜川主持会议,北京市委宣传部副部长、北京市电影局局长王杰群,北京市委宣传部影视处处长韩培,北京师范大学文艺学研究中心主任、教授、中国文艺评论家协会副主席王一川,中国电影评论学会常务副会长张卫,北京师范大学艺术与传媒学院教授、中国电影评论学会副会长周星,北京电影学院中国电影文化研究院执行院长、《北京电影学院学报》主编吴冠平,中国艺术研究院影视所副所长赵卫防,中国传媒大学戏剧影视学院教授、中国文艺评论家学会视听艺术委员会秘书长戴清,《文艺报》编审、艺术部主任高小立,《电影艺术》主编、中国文联电影艺术中心谭政,中国电影评论学会秘书长、资深媒体人胡建礼,北京大学艺术学院副院长李道新,北京大学艺术学院教授、《狙击手》编剧陈宇,北京大学艺术学院副院长李洋,北京大学党委宣传部常务副部长唐金楠,光线传媒董事长、《狙击手》出品人王长田等影视学界业界专家和政府部门领导参加研讨会。

好莱坞电影的类型化叙事特征和创新研究——以“超级英雄”题材电影为例

“超级英雄”电影作为好莱坞类型片中最重要的一大门类,以其票房之高、视听之爽和辐射之广举世瞩目,在电影界有着不可替代的重要地位,其所衍生出的“超级英雄”文化也对世界各国文化产生了深远影响。以“超级英雄”题材电影为重要代表的好莱坞类型片开创并形成了其特有的类型特征和叙事模式,受到了观众喜爱,并在经济全球化的今天引领着世界各国类型电影的创作和制作。文章旨在通过结合具体案例分析总结好莱坞电影的类型化叙事特征,探索以好莱坞为代表的类型片的发展规律和可行的创新方法,并探究其当前的叙事困境与解决对策,为类型片的未来发展和学术研究提供参考、借鉴和思路。文章以发展的视角,选取《复仇者联盟》《钢铁侠》等漫威系列英雄影片和美国队长、蜘蛛侠、变形金刚等类型化英雄人物,深入探讨“超级英雄”影片的叙事模式和人物设计,并结合“超级英雄”系列电影在当代的创新和突破,分析它们的成功之处,总结具有普遍参考意义的经验和规律。好莱坞电影的类型化创作并没有故步自封、停滞不前,而是在传统的好莱坞类型化叙事模式的基础上不断突破,不断对模式和观念加以创新,以适应时代新语境。其凭借新的视角和策略,更好地迎合了受众的需求,使票房和口碑更上一层楼,使好莱坞类型片经久不衰且实现了创作的新飞跃。

主旋律电影的类型化叙事

在当今竞争激烈的市场环境中,一系列主旋律商业影片所蕴含的爱国主义精神无疑是吸引受众的重要原因,然而其日益成熟的类型化叙事手法才是俘获大批观众的关键所在。近两年上映的一系列主旋律商业影片,采用类型化的叙事策略,注重塑造人物的真实性,运用国际化视听语言来讲述中国故事,传递中国价值,赢得了观众的喜爱。可见,类型片将在很长的一段时间引领我国主旋律商业电影的浪潮。

《降临》:科幻电影的类型化叙事转变

获得2017年奥斯卡金像奖的电影《降临》,成为当年科幻电影的杰出代表,它摒弃了传统科幻片的叙事表达,重新解构了此类电影的叙事方式。本文从电影的类型化叙事角度出发,通过梳理科幻电影的类型演变,分析影片《降临》在叙事视角、叙事结构等方面对类型元素的继承、组合与创新,以此来总结出科幻电影是如何进行类型化叙事转变的。

《树大招风》与犯罪片的类型化叙事

电影作为商品的类型化生产以及作为艺术品对主创艺术个性的承载是一对永远共同存在、彼此作用的矛盾,这一点也体现在犯罪类型片中。《树大招风》(2016)就是一部在体现了以杜琪峰和银河映像艺术个性的同时,又在叙事上有着高度模式化特征的犯罪片。透过《树大招风》,我们可以对犯罪片,尤其是国产犯罪片的类型化叙事进行较为全面的整理。文章从叙事元素、人物形象、叙事视角三方面,分析犯罪片《树大招风》的类型化叙事。

抖音“变身”短视频中的类型化叙事与性别秩序加固

抖音平台上通过化妆术实现"变身"的短视频,通过前后的强烈对比,为观众塑造审美体验。在类型化的叙事和共享的社会经验下,观众与视频创作者共同参与并完成意义的建立与传递。但这种形象塑造神话,看似是赋予女性改造自己的主动权,其实是象征性地抚慰外貌焦虑,是对原有性别秩序的加固。通过文本分析,笔者探讨了在对这些传媒文本进行创作、消费、传播时,女性如何内化并实践这一性别意识形态。

新主旋律电影类型化叙事的创作突围与反思——以《长空之王》为例

电影《长空之王》首次聚焦歼击机试飞员群体,在对我国最新一代隐形战机试飞格斗精彩场景呈现的同时,将家国情怀与个人梦想、职业担当与家庭情感等元素融入其中,并以人物关系的互文性,巧妙地将个体与英雄叙事交叉融合,拓展了电影的思想深度与剧情广度,为新主旋律电影类型化叙事创作提供了成功范式。但该电影类型化叙事在处理英雄性与娱乐性、主次人物塑造等方面存在着明显硬伤,进而限制了该电影在商业票房和质量口碑方面的进一步发挥。

奉俊昊电影类型化叙事与社会学主题的分析

奉俊昊作为具备典型个人艺术风格和深刻哲思的导演,在二十世纪以来韩流席卷世界的浪潮中收获了世界观众的喜爱。本文主要以奉俊昊导演的几部电影作品为对象进行分析总结,通过探讨其类型化叙事策略和富有哲思的社会学主题内涵,体会奉式电影的美学风格和社会问题意识为中国同类型电影的发展提供思路和可借鉴之处。

新主流电影的类型化叙事策略探讨——以电影《狙击手》为例

新主流电影在继承主旋律电影价值内核的同时对传统电影叙事模式进行类型化拓展和商业、艺术元素的创新,逐步实现商业性与艺术性的有机融合,获得了票房和口碑的双丰收。文章首先对新主流电影的概念及发展脉络进行全面梳理,然后通过案例分析对新主流电影《狙击手》所呈现的类型化叙事方式进行全方位探讨,归纳出新主流电影的类型化叙事策略,以期为新主流电影的未来发展提供参考。

类型化叙事:主旋律电影提升市场吸引力的有效策略——以战争片、警匪片为例

传达主流价值观的主旋律电影要提升其在市场上的吸引力,一个有效的策略是积极吸收类型电影的经验,以类型化叙事来提高其与观众观影心理的契合性和对观众的吸引力。战争片和警匪片可以较好地承载和表达主流价值观,也是极具市场吸引力的商业类型片种。以这两种类型片的叙事模式来嫁接相应题材的主旋律电影,可以有效提升后者的市场吸引力。