不同期伸展断陷的叠合类型

讨论3个问题:(1)不同期伸展断陷的叠合类型。按照断陷的叠合方式划分为孤立型、继承型和相干型。其中相干型根据不同期断陷的相干关系进一步划分为3个亚类,即同向相干型、对向相干型和相交相干型。(2)各相干型叠合的控制因素不同。同向和对向相干型叠合与先存基底断裂系统同向和对向排列以及断裂伸展活动时横向和纵向迁移有关;而相交相干型叠合与伸展方向的旋转有关。(3)油气分布与不同期断陷叠合类型有密切关系。一些类型,如继承型和对向相干型叠合有利于油气生成和保存,而同向和相交相干型叠合类型,因为早期断陷在晚期阶段部分上升并受到改造,一般起破坏作用。

叠合·立体·奇观——以《湄公河行动》为例探寻主旋律电影的新面向

林超贤执导的影片《湄公河行动》大抵完成了主旋律电影的三方面突围:通过类型融合实现港式文化在内地的顺利落地;通过多维重构的方式深挖人物侧面,塑造立体化的英雄人物形象;通过奇观影像扩大了电影文本的叙事范畴,使影片跻身于商业大片之列。本文以《湄公河行动》为例,探析了主旋律电影由满足政治诉求逐渐转向贴合市场的消费逻辑变化,并进一步指出,只有形成契合中国电影自身的主流商业片类型,才能实现主旋律电影的华丽转身,并使其成为中国电影快速发展的中坚力量。

论中国魔幻类电影的“想象力消费”

近年来,中国魔幻类电影的发展引人瞩目。本文首先从类型角度进行定位,辨析魔幻电影的"类型性"及"超类型性"或类型叠合特征。其"类型叠合"体现在对奇幻、科幻、爱情、悬疑等的叠合。本文在"想象力消费"视域下,探析中国魔幻电影的本土化特质、"神话原型"、现代转化方式与想象力美学。其本土特质表现在精神内核、主题表达、创作手法、风格样式等方面。根据与现实的关联度,魔幻电影可分为"超验类"和"经验类(超验与现实的结合)"。中国魔幻电影对历史传说、神话、仙话故事等宽泛意义上的"神话"进行"重述"。其重述可分三种:直接利用已有故事、重构神话"史前故事"与原创新神话故事。它对神话叙事进行的现代化转化包括对叙事主体的重构,多运用英雄成长叙事模式,叙事风格汇入游戏元素等。中国魔幻类电影的文化功能是满足中国受众故事奇观、视觉奇观和文化想象等多元维度的"想象力消费"诉求。