论中国商业性公路电影的类型改写

2010年后,以《人在囧途》为开端,国产公路电影走上商业化的道路。这些电影与美国公路电影相比,存在着诸多差异:人物关系上强调内部差异性多过群体共同性;影像上内景代替流动性影像;情节上旅途事件与人物对自我生命的观照没有联系。这些差异,使国产商业性公路电影有着全然不同于类型传统的精神内核,存在主义式的思考在这些影片中缺席,对现代文明的反思变成了犬儒式的自我和解。

新世纪以来内地公路电影的类型改写

公路电影诞生之时,美国正处于汽车工业与全国高速公路网的快速发展时期,在此基础上诞生的“垮掉的一代”更是从文学、电影等角度对世界产生极大的影响。然而,当时的中国内地由于特殊的国情与社会状况,根本不具备公路电影诞生与发展的物质与精神条件,因此公路电影对中国内地来说是一个彻彻底底的 “舶来品”。本文运用文本分析法对新世纪以来内地公路电影的类型改写进行研究,即研究相对于好莱坞公路电影,内地公路电影在价值观建构、情节设置、人物塑造、符号设置四个方面做了怎样的改写与本土化建构。

被囚禁的欲望与男性主体性焦虑的隐喻——论影片《白日焰火》的性别表达

影片《白日焰火》在其类型叙事框架之内的两性角色之间,隐含着性别权力的表达。从城市空间的一定时期的社会历史变迁中,亦可洞见本片表层"刑侦案件"故事层面所潜在诉诸的性别话语和一种另类的现实主义表达。

《士兵突击》的大众文化分析

从文本与传播两个方面对《士兵突击》的特点进行分析。文本层面通过考察军事题材影视作品创作思路的演变,认为《士兵突击》一剧在塑造英雄主人公时采取个体叙述的策略,对革命题材经典模式加以改写,切合大众文化的审美趣味。传播方面通过分析网络媒介的特性与《士兵突击》的走红路径,以及该剧造就的明星效应,再次印证了大众传媒的影响力。