粗粝现实主义的温情镜像——论电视剧《人世间》的主旨与魅力

作为具有较高美学品质、艺术情怀和制作水准的大剧,电视剧《人世间》以宏大而缜密的现代性意识和代入感极强的浓郁生活况味,铺展50年岁月中的人间情义、伦理悲欢,代表了国产剧集的一种“新时代语态”。该剧通过土色和皱褶中的鲜活人世,尽显粗粝现实主义的真实,通过底层道义的温暖与崇高,诠释平凡人生的重要美学意义,通过斑驳历史现场中诸多复杂性格的诗性演绎,大尺度表现人性的多面向、情感的多重性和生活挤压下的精神扭曲,具有动人心魄的人文力量。作品直面百姓生活,以低姿态、有温度和日常化的具象叙事,细致描绘当代中国坎坷演进直至走向繁荣富强的过程,展现一代人的信念和追求,揭示当代中国快速崛起、不断发展进步的秘密,堪称20世纪下半叶变革中国的“清明上河图”。

蛮野中的诗性——艾芜边地传奇的书写与建构

艾芜的生活经历、书写方式与文化审美在现代文坛都有些独特意味。他带给我们的,是一个对于现代文明来说十分新奇而陌生的文学时空——滇缅边地。在艾芜笔下,充满蛮野气息与异域情调的自然,既粗粝又壮美;具有传奇色彩与江湖气息的生活,既沉重又飞扬;饱蘸民族风情与混血特征的文化,既古朴又恣肆。这里,是一块神奇的飞地。

人生的另一边——谈土耳其裔德国新秀导演法提赫·阿金的创作

本文概要介绍德国土耳其裔导演新秀法提赫.阿金(Fatih Akin)的生平,并以他编导的六部主要作品《短而无痛》(又译《小小犯罪刺激》)、《在七月》、《撞墙》(又译《勇往直前》)、《索林诺》(Solino,2002)、《仙乐飘飘欧亚桥》、《人生的另一边》(Auf der anderen Seite,2007)为对象,从文化批评和电影艺术的视角,在有限的篇幅内考察阿金作品的母题及其演变,分析他的作品中精湛的视听语言的电影化特征,同时指出其艺术风格上的主要特点,借以走近阿金。

江湖远

就让雨只是场雨,不是浓淡墨色/渲染的寺宇,留白的红尘。我曾是个喜欢发呆的孩子,被幻想宠坏,江湖,是我的执迷。未曾想,某年月日,落到信笺上的字,会成为一篇武侠。似是故人来,我写下第一行:时间如针,我们都是偷针的人。时间如针,细碎、闪亮,我们贪恋的快乐,是否藏着偷窃的快感,是否都带着细小难觉的刺痛。

光景流年里的古渎

苏北平原的腹地,串场河像一条银色的丝带,将沿途旧时的盐场、草场和粮场勾连成串,铺撒在平缓舒展的绿野之上,古镇盐渎便坐落在河畔栉风沐雨。一冬已去,春未来,海风依然粗粝咸涩。天气乍暖还寒,寒朔式微,不过看似僵冻沉寂的泥土下面已经孕育着喷薄的生机。一场春雨一场暖,细雨微风斜,轻露带海咸,抹去了寒意。春天到,人们深藏的希望,也跟着春潮跃跃欲动起来。四月谷雨。盐场才染修眉新绿,漕河尽落雪霑琼缀。“山桃溪杏二三载,杨柳小院春意满。”风吹开心扉,吹着希冀,一路吟啸且行徐徐。

朝有梦的方向行走——小脚《解放》迈向经典,说唱剧千场记录

一部剧,一群人,一路情,走过近十年,这是一次文化探索的深层集结,更是一次漫长的艺术远征。——题记总有一些时刻,需要被记录;总有一片深情,需要被歌颂;总有一首歌谣,需要被追寻。“桃花花你就红来,杏花花你就白,翻山越岭我寻你来呀,啊格呀呀呔”。山西大河奔涌,山岳巍峨,黄土丰厚,民风淳朴。

温柔的力量

全民焦虑、高速奔跑的时代,我们对人对事有时候难免就简单、粗暴,只讲究效率,只追逐结果,心也变得日渐粗粝,温柔、细腻似乎距离我们越来越遥远。然而,在灰霾的天空下,拥堵的人行道口,路人的一个微笑,一句'你先走',都可以唤起我们对这个世界的全部柔情。