闲云知音

中国画的精神内涵和语言样式经历了宋元以来文人精神意趣的灌注,赋予其诗书画印综合的特质。音乐性和知音文化符号的使用,成为现代绘画对传统文化阐释的新视角,也成就了作品的创新探索。

青山观我

中国画的精神内涵和语言样式经历了宋元以来文人精神意趣的灌注,赋予其诗书画印综合的特质。音乐性和知音文化符号的使用,成为现代绘画对传统文化阐释的新视角,也成就了作品的创新探索。

坐看云起

中国画的精神内涵和语言样式经历了宋元以来文人精神意趣的灌注,赋予其诗书画印综合的特质。音乐性和知音文化符号的使用,成为现代绘画对传统文化阐释的新视角,也成就了作品的创新探索。

诗画一体的观念与宋人尚意的美学追求

宋代人文品味的提升与诗画一体的观念使尚意成为突出的美学风尚。它主要体现在重精神情趣 ;崇尚简淡 ,以少胜多。在文化背景与美学渊源上 ,尚意与佛道思想对士人的浸染。

论桐城派贺涛的文学观

贺涛是晚期桐城派的嫡传弟子,师从吴汝纶和张裕钊。他的古文观既继承二师,又有自己的创见。他对义理、考据之说批判地继承,反对只求一端,将义理、考据、辞章割裂的做法,三者中以辞章为主,义理、考据为辅;强调古文的独立性,认为古文最重要的是文中的精神意趣,而且认为因声求气的诵读法是求得精神意趣的理想方法;于义理、考据、辞章之中尤其强调辞章的重要性,至于辞章之义法则主张辞约义丰、奇而有法的文辞;面对西学时,强调中西学的协调,主张以旧学载新道,追求相得益彰的理想境界。

从黑白世界中看书法艺术

中华民族对黑白这两种颜色的偏爱和敏感,有着源远流长的历史,它成了我们民族色彩的基调。这当然与民族本身的质地朴厚,性爱明爽的精神气质分不开。在汉字书法的用墨布局上,黑白之间的巧妙对应,虚实相生的表现手法,可以说由于黑白的分布,才形成了中国书法中特有的空间美。