解读《年轻气盛》中索伦蒂诺式的构图美学

保罗·索伦蒂诺作为新一代意大利电影的领军人物,在镜头语言上回归传统的巴洛克风格,以兼具艺术性、叙事性的构图与蒙太奇式镜头,为观众带来了奇观化的视听盛宴。索伦蒂诺电影镜头的视觉呈现效果,既源于绘画般的色彩搭配与构图设计,又源于通过运动镜头、长镜头实现的蒙太奇式镜头美学。这种视觉呈现效果又并非孤立于影片本身,而是契合影片环境氛围与整体主题基调,使常被忽略或割裂的构图也能为叙事起到辅助作用,这也是索伦蒂诺电影能以镜头美学著称的关键。

“不背叛电影,契合新体验”——论保罗·索伦蒂诺导演的创作理念

创作"不背叛电影、契合新体验"的电影,可以视为保罗·索伦蒂诺导演的电影艺术宣言。从后现代式的"小叙事"策略,到"非英雄"的人物形象,到奇观化的影像风格,索伦蒂诺运用"不背叛电影"的技艺手段,表达他对当代生活的"新体验"。本文以这位导演的《爱情的结果》《家庭朋友》《大牌明星》《为父寻仇》《绝美之城》为例,从上述三个层面论述他的电影创作理念。

诚挚隐于光怪陆离下——简析电影《Youth》人物符号

《youth》中文译名为年轻气盛,导演一改以往电影中以深陷中年危机的男人为主角,摄影机对准两个垂垂老矣的老年人。试图从老年人饱经世事的经验和智慧去解开周边青年、中年人的困惑,同时也展示着老年人独有的对于生死的思考和挣扎。

在惰性的沉迷与优雅的破碎中寻找绝美

“景象奇观”“游荡中窥视”和“反情节”,是索伦蒂诺在电影《绝美之城》中对罗马城几种核心的表达策略.索伦蒂诺对21世纪罗马上流社会形形色色的描绘镶嵌于罗马这座“永恒之城”,形成了独特的历史和现实交融与制约的奇景,在费里尼之后再次点燃了对“美和虚无”的探讨.索伦蒂诺在影片中一边流露出对贝卢斯科尼时代的意大利当代文化中大行其道的声色犬马和颓废堕落的自我反思,一边却又对“何为绝美”仰之弥高求之不得而迷茫.