这次第,便一个“情”字了得!——《倩女离魂》第二折剧诗赏析

古往今来,有多少伟大诗人歌唱一个“情”字,有多少名篇佳作描摹一个“情”字.但唱情写情,却每每避开这个“情”字——这才是言情高手。“打起黄莺儿,莫教枝上啼,啼时惊妾梦,不得到辽西”(唐·金昌绪《春怨》)。好一个“打”字.把这位少妇人对远在天边的丈夫所有的恋情爱意都凸现、活现了出来。更有“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”(宋·晏殊〔鹊踏枝〕)、“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”(宋·辛弃疾〔青玉案〕元夕)。通过这个“望”字、这个“寻”字,读者清晰地看到了两个痴情者的形象。古代戏曲作家有他们独到的写情唱情的绝招。他们继承历代诗歌言情而不直接道出“情”字。

元曲反语见意修辞论析

以反语见意,在元曲中用来加强语气、反映作者思想的修辞实例,随处可见,形成元曲最显著的修辞特色。本文就这个问题作些分析和探讨。一、以反语见意的种种表现形式它的表现形式复杂多样,变化多端。从大量材料中,可归纳为以下种种: 有一种是由否定词"不"、"没"或"无"构成反语的表现形式。这种形式又可分为四种: