龙泉青瓷之朱砂胎与紫金土配比初探

朱砂胎青瓷与宋代龙泉人的积极探索实践有关,紫金土在瓷土里的配比,决定着朱砂胎的灰红与褐红,宋代龙泉窑发明的添加紫金土的制瓷方法,是中国制瓷史上的一大发明,瓷土瓷釉配制由此走上二元配方研制的新突破,为哥窑瓷器的烧制、梅子青的烧制和薄胎厚釉烧制奠定了基础。文章从朱砂、朱砂胎及其紫金土配比等角度进行系统阐述,对瓷土瓷釉研究具有良好的参考价值。

紫金土与龙泉青瓷

龙泉青瓷以“章生一,章生二”哥弟二窑闻名于世,弟窑青瓷温润如玉,色泽青翠欲滴;哥窑青瓷“紫口铁足”为世人所称道,这些重要的艺术特征都与紫金土有着密不可分的关系。本文主要分析了紫金土这种特殊的材料在龙泉青瓷的坯体、釉色以及装饰中的不同运用,进而对材料工艺与陶瓷创新的关系进行了初步的探讨。

含竹炭黄金尾矿陶瓷砖制备研究

采用黄金尾矿、紫金土为主要原料,添加不同配比的竹炭,通过干压成型-高温烧成法制备含竹炭黄金尾矿陶瓷砖,分析了竹炭添加量与烧成温度对陶瓷砖的物化性能、物相组成及显微结构的影响规律。研究结果表明,黄金尾矿、紫金土和竹炭的复合可以制备强度较高、吸水率较低的陶瓷砖,其物相主要为石英,显微结构呈规则网络状;在竹炭/黄金尾矿质量比为5/70,烧成温度为1125℃时,陶瓷砖具有较好的综合性能,其破坏强度可达528.9 N,吸水率0.04%,达到GB/T 4100—2006《陶质砖》附录L中对BⅢ类陶质砖破坏强度的要求,有望成为一种新型的环境友好型陶瓷砖。

恢复国宝名瓷的大师叶宏明

今年69岁的叶宏明恢复了排在宋代五大名窑最前面的两个——官窑和哥窑,让消失了几百年的国宝重现人间,赢得了无愧“恢复国宝的大师”这一称号。

龙泉粉青釉盘

龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰。它的发展是受到早期青瓷系统的越窑、婺窑的影响。到了南宋晚期,它在长期积累的制瓷技术上吸收了南宋官窑的先进经验,生产了大量如青玉般艺术效果的粉青釉瓷器,把我国青瓷生产技术推向了顶峰,闻名中外。这件粉青釉瓷盘应属宋末元初的杰出作品(封二:上)。瓷盘的胎质细洁致密,胎色白中泛青,并采用耐高温粘度比较大的石灰碱釉烧制,使青釉厚而不流,外观丰满。通过对烧成温度的控制和还原气氛,使其外观柔和淡雅。这种粉青釉的创烧成功,极大的提高了青瓷工艺的水平。就粉青釉而言。

略谈古代龙泉青瓷的形成条件及烧造工艺

标题:一、龙泉青瓷的发展概况 二、龙泉青瓷的形成条件 三、龙泉青瓷的烧造工艺 四、龙泉青瓷的化学组成 中国是世界上发明瓷器最早的国家。瓷器的产生和发展,有着由低级到高级、由原始到成熟的发展过程。大约在公元前十六世纪的商代中期,我国古代劳动人民在烧制白陶器和印纹硬陶器的实践中,在不断地改进原料选择与处理,以及提高烧成温度和器表施釉的基础上,就创造出了原始的瓷器。 宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期。陶瓷史家通常用多种瓷窑体系的形成来概括宋代瓷业发展的面貌。宋代瓷器在其配料、制胎、釉料、施釉和焙烧工艺上都有新的提高,而且许多名窑在釉色、花纹装饰方面各自形成独特的风格。

观成色而明高贵,察神韵而知绝技——叶国珍现代南宋官窑作品

中国古瓷的魅力起源于厚重的工艺底蕴,历史名窑的卓越出自于孜孜不懈的艺术追求。在恢复几千年历史的中国古陶瓷再现工程中,有这样一位蜚声中外的古陶瓷专家,把自己的智慧和才华奉献给中国的古陶瓷研究事业,恢复了失传近800年之久的南宋官窑,成为我国著名的古陶瓷专家,他就是有＂中国碎瓷王＂之称的叶国珍教授。

浙江衢州黑釉瓷赏析

黑釉瓷,其釉以铁作为主要呈色剂,入窑经氧化焰焙烧,釉呈纯黑色,故称黑釉瓷。东晋至南朝初的德清窑,用含铁的紫金土配制黑釉,釉面光亮,色黑如漆。东汉、东晋等时期黑釉属石灰釉,唐以后,基本上改用石灰碱釉。黑釉有纯黑釉、结晶釉、乌金釉等。宋代黑釉瓷以福建建阳窑系生产的茶盏为代表,主要分布在建阳水吉镇池中、后井附近。黑釉以氧化铁和氧化锰为着色剂,呈色纯黑光亮。

窑变黑釉 瑰宝天目

黑釉（日本人称之为＂天目＂,因日本僧人从我国浙江天目山获得＂建窑＂烧制的黑釉瓷,并将其带回日本而命名）是中国陶瓷最著名的装饰釉之一,其主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬氧化着色剂,呈色通常为黑色或暗褐色。黑釉瓷一般分为纯黑釉瓷和花色黑釉瓷两大类。

现代龙泉原矿仿制南宋梅子青釉的研究

南宋龙泉梅子青釉釉色碧绿、釉质晶莹、釉层醇厚美观,是南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质,是中国青瓷烧制历史上一座独特的丰碑。本文通过系列仿宋梅子青釉研究,反复实验,得出利用现代龙泉本地原矿材料配制,烧制南宋韵味的梅子青青瓷,取得了较为成功的探索。为龙泉现代青瓷人使用纯原矿釉料配比发色研究和烧成技艺研究方面做出了努力,使得人为掌控龙泉青瓷梅子青的发色原理成为可能,为可控的龙泉青瓷釉色研究提供了实践实验的科学依据。

关于恢复南宋官窑科研工作的体会

去年九月初轻工业部及中国陶瓷学会,授给我院恢复南宋官窑科研成果荣誉奖;今年三月二十七日文化部召开优秀科技成果授奖大会,又给我院授予二等奖;并经文化部推荐国家科委拟将该成果编入《一九八○年重大科技成果汇编》。在这些荣誉面前,我们工艺美术系陶瓷专业师生,一方面感到兴奋鼓舞,同时也惶愧不安。我们仅取得了一点初步的收获,距离目的要求还很远,就得到有关领导部门的重视和鼓励;而回顾我们的工作,仍面临不少困难,存在各种缺点,必须不断努力克服,积极设法解决,

青瓷巨匠毛正聪

毛正聪1940年出生在浙闽边陲龙泉县。这里千峰叠翠、溪流纵横,蕴藏着丰富的瓷土和紫金土。他从伢伢学语那天开始,就听爷爷奶奶讲龙泉“哥窑”和“弟窑”的民间故事。一块块白如玉洁如雪的泥土,经大人手一捏、一雕,就变成一件件千姿百态的青瓷作品。他惊呆了。 1955年2月,16岁的毛正聪进瓷厂当徒工,才得以扎进关于龙泉青瓷的书海之中。原来早在五代,龙泉就烧制青瓷了。到北宋中晚期,龙泉青瓷有长足发展,至南宋进入鼎盛时期。《龙泉县志》载:“瓯江两岸,瓷窑林立,烟火相望,江上运瓷船舶来往如织。”龙泉青瓷分哥窑弟窑两大类。哥窑黑胎厚釉,青灰淡雅;弟窑白胎厚釉,丰润柔和。宋元明以来,一直是贡品。

龙泉窑青瓷釉色的发展及演变

“青瓷”从物理学的角度来说:这是一种把自然中的矿石经过人工的加工处理,在高温窑炉中烧制而成类玉的物质,颇受中国历代文人的喜爱。青瓷之“青”在化学反应上来说是将自然常态下的氧化铁还原成氧化亚铁,氧化亚铁与二氧化硅反应成“青”色。常态下含铁分子的矿石发紫红色,其在光线照射下会有闪耀的晶体存在,古人依据其特征取名为“紫金土”(图1)。紫金土经过研磨、淘洗等加工后再配入胎釉中,便成为了龙泉青瓷釉色的关键元素。

青瓷境界——访叶宏明

几次去杭州,约他采访,都婉言谢绝。但他又很大家风度,让几十年相依相伴的夫人,特意准备了一件新研制的青瓷精品送我。在推让中,我不得不收下了这长辈的盛情。他的老友,也是全国政协委员、著名文物专家胡继高曾告诉我,叶宏明的青瓷,已达到复活南宋龙泉青瓷的境界,'青如玉、明如镜、声如磐',还不足以概括那如诗如画的品质。那是国宝的神似.

逐梦人李邦强:龙泉大明官窑青瓷复兴者

2016年9月初,第十一次G20峰会在浙江杭州成功举办。作为国际盛事,本次G20的举办标准相当之高。主办方对接待与会嘉宾过程中的每个细节均务求尽善尽美,即便是作陈列赏看之用的艺术品也不例外。本文即从各国元首下榻处之一的西子宾馆的元首贵宾厅中的三件龙泉窑瓷器谈起。这三件瓷器产自龙泉古窑瓷厂,分别为哥窑节节高瓶（图1）、哥窑莲花对碗（图2）及哥窑灯笼壶（图3）。

瓷器的革命(下)

八、康熙瓷对欧洲的历史贡献大约在13~14世纪的中国元代,中国瓷器传到欧洲,立即为欧洲人所赏识。从那时候起,欧洲人就梦寐以求希望能仿制出这种既美丽又实用的佳器,300多年过去了,由于不得其要领一直没有获得成功。尽管如此,也没有挡住他们继续尝试的努力。在18世纪前,欧洲曾以碎玻璃粉作为熔剂配制瓷器坯料,期望获得透明度好的坯胎,

南宋官窑青瓷的复兴者——记浙江省工艺美术大师金益荣

"南宋官窑"青瓷距今已有800年的悠久历史,被誉为南宋五大名窑之首。到了现代,龙泉金氏家族继承发展了"南宋官窑"青瓷的风格特点。作为金家传人,金益荣早年继承龙泉南宋哥窑瓷业,后创杭州龙宝堂青瓷艺术馆和杭州修内司官窑研究所,致力于青瓷文化的传播交流、青瓷技艺的研习传承和青瓷产业的发展探索。

复活国宝的“国宝”

前不久,应全国古陶瓷委员会主任,中国官窑研究会会长,中国陶瓷工艺大师,第八、九、十届全国政协委员叶宏明之邀,我驱车前往位于杭州吴山广场吴山铭楼"叶宏明古陶瓷陈列室"。在300平方米的陈列室内,那"夺得千峰翠色来"的龙泉青瓷、"釉如美玉、色似碧波"的官窑作品,以及"捩翠融青瑞色新"的越窑秘色瓷……尤其是梅子青弟窑牡丹刻花大盘、金丝银线文武开片的官窑挂盘和被北京中南海收藏陈列的"中南海紫光瓶"、陈列于中国历史博物馆的龙形开片小口瓶等名瓷。