关汉卿《陈母教子》杂剧管见

关汉卿的《陈母教子》是写相府门第的陈母“训子攻书”、“求官应举”的故事。陈母有三子一女,她要三个儿子都考中状元,博取紫授金章,以光宗耀祖。为了激励三个儿子进取,未等儿子们入试就造好了状元堂。适逢举场从三年一度改为一年一开,大儿陈良资、二儿陈良叟都依次在两年里考中了状元,攀蟾折桂,换上了紫袍。

诗人的剧 剧作家的诗——郭启宏剧作印象

为“脊梁”树碑立传近20年来,郭启宏辛勤耕耘,埋头苦干,发表、演出了近20出大戏。从选材和形式来看,古今中外兼有,悲喜正谐俱全,但剧作家注目最多、讴歌最力的还是中国历史上的“脊梁”。旧戏里常有“擎天白玉柱,驾海紫金梁”之类的唱词,多指帝王将相、豪杰超人,是一种英雄史观的表现。实际上,真正的“脊梁”并不一定是位高职显者,而常常存在于各个阶层和平民百姓之中。鲁迅先生在《中国人失掉自信力了吗?》一文中写道:“我们自古以来,就有埋头苦干的人,有拚命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓‘正史’,也往往掩不住他的光辉,这就是中国的脊梁。”郭启宏的剧作体现出了这种唯物史观,他笔下的“脊梁”不仅有文学家、史学家司马迁,政治家王安石,还有名不见经传的民间艺术家成兆才、白玉霜等。《司马迁》是郭启宏的成名之作,或者象他自己所说,是他“获得真正艺术生命的起点”。