从统计分析看“简约”与“繁丰”的修辞特征及其风格建构的原则

本文对同性质同内容的两篇散文的比较、统计分析,从词语运用、句式运用、修辞文本建构三方面,以数字化论据归纳出简约与繁丰两种风格的修辞特征,并由此推衍出这两种风格建构的基本原则。

简析繁丰的语言风格

繁丰是纵横铺叙、泼墨如水、洋洋洒洒、语言腴厚而内容充实的一种语言表现风格 ,它和简约是相对的。它在词语、句式、辞格各方面有其特点。

隐幽婉曲 意蕴繁丰——论小说反讽叙事的含蓄美

反讽叙事注重以与作者相“间离”的叙述者讲述故事。从而造成隐幽委婉的多重叙事视角,使小说又本呈现一种含蓄的张力,极大地丰富了作品的意义空间,使作品具有一种繁丰的审美意蕴。

从堆叠角度看《生死疲劳》小说的“繁丰”风格

"繁丰"是莫言小说语言的一大特点,为了达到语言特定的修辞效果,他常常会将简单的语言"复杂"化。文章将以莫言的长篇小说《生死疲劳》为研究对象,从小说中词语、句式、修辞格的堆叠使用上来探讨其小说语言的"繁丰"风格。

论繁丰语言风格

繁丰是一种文字细密、丰瞻的语言风格. 传统修辞学重简炼而轻繁丰.我们极容易找出许多推崇语言简炼的论述.清刘大櫆指出:“文贵简.凡文笔老则简,意真则简,辞切则简,理当则简,味淡则简,气蕴则简,神远而含藏不尽则简,故简为文章尽境.”①今人老舍也说道:“世界上最好的文字,也是最精炼的文字.”②但是,倘若要找几则推崇繁丰语言的论述,殊为难事.

简约中的繁丰——试析一种包孕性风格

文本的语言风格纷繁各异,究其根本恐或主要是不同言说者“性情所铄、陶染所凝”的结果。语言风格类型繁多且变化多端,其影响广泛而又深远,因而,风格问题既宜也应作为修辞学领域的重要论题开展系统而深入的研究。作为抽象实体的语言符号所构成的各种言语体式,是不同风格得以附丽的载体,此乃确保风格研究科学性的物质性材料。在讨论简约与繁丰辩证关系的基础上,依据动静、虚实、微巨、疏密、具体与抽象等不同性质信息的组配情况,概括出具有“简约中的繁丰”这种包孕性风格的言语形式的基本类型,并依据注意力视窗开启和意象能力等理论观点,探究该包孕性风格的建构机制。

论刘震云小说的语言表现风格

刘震云的小说创作之所以能够在当代大获成功,与小说的题材内容和艺术特色有着不可分割的联系;而其独特的语言表现风格亦是关键因素之一。刘震云的小说在词语的运用、句式的选择及修辞文本的构建等方面,体现出朴素、幽默、繁丰的语言表现风格特点。而其语言表现风格的成因,既有主观原因也有客观原因;禀赋气质、思想性格和成长经历等是刘震云小说语言表现风格形成的主观原因,地域文化和社会时代等是刘震云小说语言表现风格形成的客观原因。刘震云小说传承了延安时期文学的语言表现风格,成就并彰显了新写实主义小说的语言特色,对其后的文学创作产生了较大的影响。

《苦恼》和《绳子的故事》语言风格之比较

契诃夫的《苦恼》和莫泊桑的《绳子的故事》都写了小人物心中的烦恼和苦闷。但这相同题材，在不同的作家笔下采用了不同的表达方式，体现出了不同的语言风格特征。

三项以上联合短语的特征分析

三项以上的联合短语联合项较多,结构较为复杂,表意更为丰富。从形式上看,绝大多数三项以上的联合短语都必须使用联合标记,表现出很强的标记性。从认知角度考察其形式与意义之间的对应关系,可发现其符合复杂象似性、顺序象似性和距离象似性原则,具有很强的象似性。在使用过程中,三项以上的联合短语结构上可以延展,内涵可以非常复杂,能作为繁丰风格的构成要素,故带有繁丰性。

论叶圣陶文学语言的风格

高尔基在论述文学语言时,曾经引过一则民间谜语:“不是蜜,但是它可以粘住一切。”文学语言“不是蜜”,然而能够表现一切;文学语言也是“蜜”,因为它也有种种不同的“风味”。蜜蜂采集不同的花粉,酿成不同风味的蜂蜜,如荔枝蜜、枣花蜜、养麦蜜等。作家吸取人民群众语言中的不同养分,形成不同的语言风格,如郭沫若的繁丰、藻丽,赵树理的通俗、明快,老舍的平实、幽默。叶圣陶的文学语言,也是一种独具风味的“蜜”。

古汉语中丝织品名称的词义辨析

我国素有“丝绸之国”之称。古代文献中丝织品的名称繁丰,正确了解和掌握其含义,有助于学好古汉语中有关描写丝织品服饰的文章。帛:bó古代丝织物的总称,汉代又称为缯。绸:chóu 古代汉语的“绸”不当“绸缎”讲,本写作“紬”,现写为“绸”,是抽引粗茧线纺织而成的。缎:duàn 经线和纬线不连续相交而形成所谓浮线的丝织品。有花缎、素缎之分。

评介张德明的《语言风格学》

1989年12月东北师大出版社出版了张德明同志的《语言风格学》,该书有以下几个特点: 一、既有继承,又有创新 刘勰在《文心雕龙》的《体性》篇中将作品风格分为八种类型:一曰典雅,二曰远奥,三曰精约,四曰显附,五曰繁缛,六曰壮丽,七曰新奇,八曰轻靡。张的《语言风格学》在前人的研究基础上,进一步丰富发展,把每一类型,作了相反的对比;一、简约、繁丰:捐表现的含量,词语的多少;二、含蓄、明快:指表现的曲直,词语的隐显;三、朴实,华丽:指表现的文采,词语的浓淡;四、庄严,幽默:指表现的气氛,词语的庄谐;五、文雅,通俗:指表现的深浅,词语的雅俗;六、谨严,疏放:指表现的态度,词语的严宽;七、刚健,柔婉:指表现的气象,词语的刚柔;八、平易。

文学风格二十二种

周振甫先生在《文学风格例话》(上海教育出版社)一书中将文章风格归纳为二十二种。这种归纳对写作教学颇有参考价值。这二十二种文章风格是:

试论徐迟报告文学的言语风格

作家的言语风格,是作家在遣词、造句等方面的特点的综合表现,是作家语言运用纯熟的标志。我国当代著名的报告文学家徐迟,在40余年的报告文学创作实践中,已经形成了他独特的言语风格,值得人们认真地进行研究,这无论是从文艺学或语言学的角度来看,都是十分必要的。对于作家个人言语风格的研究,我国已有1400余年的历史。古代的言语风格论,重在言语风格的归类。刘勰《文心雕龙·体性篇》就提出了典雅、远奥、精约、显附、繁缛。

冰心作品语言风格的转变

冰心一生作品颇丰,体现着独特的风格特点,也贯穿着她所推崇的"爱的哲学"。冰心的作品风格可以分为建国前后两个时期,前期作品多使用柔美的语词、叠音词,选用摹绘、繁复等辞格,形成温婉含蓄、端庄典雅的风格;建国后,开始歌颂劳动、赞美新生活,多使用直白雄壮的语言,象征、排比等辞格,形成一种豪迈雄壮的风格来抒发炙热而欢快的情感。这样的风格转变,与社会环境的改变、个人阅历密不可分。

论风格的相对性和风格的优劣性

在风格评论和风格教学中,我们常常看到人们从不同角度来说明某一组相反的风格,而且所用的风格术语有时也不尽一致。如有人提倡要培养朴实的风格,反对华丽的风格,认为华丽是“堆砌词藻”、“华而不实”;另外有人则与此不同,既提倡朴实的风格,也不反对华丽的风格,认为二者对立统一,各有千秋,但却反对朴实过了头的“鄙漏”和华丽过了头的“浮华”等等。

张晓风散文语言风格的转变及其影响因素

张晓风作为当代著名作家,以散文成就瞩目文坛。本文主要对其散文语言进行剖析,运用汉语风格学、修辞学以及文艺学的相关理论和知识,从作品的遣词、造句、设格等角度探析张晓风散文的语言风格及其具体表现,并加以总结。张晓风散文以1966年为界限,主要形成了前后两种不同的语言风格:柔婉繁丰与亦秀亦豪。最后剖析其散文语言风格转变的影响因素。

绿色住宅的市场需求

就最近一段时期不少地方进行的住宅设计调查、住宅市场调查等方面的资料和市场销售的反馈情况来看,对居住地段和环境要求已提高到首要位置。其中,特别要引起住宅建设部门和开发商充分注意的。