红豇豆根缘细胞对铝胁迫的响应

以红豇豆(Vigna ungniculatassp.sesquipedaliscv.chuangfeng)为材料,采用悬空气培法,研究红豇豆根缘细胞产生的数目、活性及对铝胁迫的响应。结果表明,红豇豆的边缘细胞数目先随着根的伸长而迅速增加,到根长为10mm时达到最多,约为5300个;随后,边缘细胞数目稍有减少,且较为稳定。边缘细胞的存活率较高,都大于85%,随着红豇豆根长的伸长,边缘细胞的活性逐渐增高。根冠果胶甲基酯酶(PME)的活性随着根的伸长而减小,表明边缘细胞游离与根冠PME活性有着密切的相关性。离体边缘细胞的存活率随着Al3+处理浓度和处理时间的增加而降低。不同浓度Al3+液处理对相同根长红豇豆的根冠PME酶活性没有显著的影响。

播期、密度对红豇豆的产量及部分产量性状的影响

以红豇豆为试材,研究不同播期和密度对其小区产量及其他产量性状的影响。结果表明:3个播期对红豇豆的小区产量和单株结荚数均达到了极显著差异,其中第1播期的产量最高,播期越迟小区产量和单株结荚数越低;3个播期对红豇豆的荚长、荚宽、荚粒数和单荚重均未达到显著差异;3种密度对红豇豆的小区产量达到了极显著差异,株距越小,小区产量越高;3种密度对单株结荚数和荚长、荚宽、荚粒数及单荚重均未达到显著差异。综上所述,红豇豆在江苏沿海地区播期不能太迟,太迟会影响它的产量,密度越大产量越高。

康熙豇豆红瓷器的鉴定

豇豆红是在仿烧宣德霁红釉的过程中所烧造出来的新品种,深受康熙皇帝的喜爱。本文介绍了康熙豇豆红瓷器的各种器型及装饰特点、康熙豇豆红瓷器的胎釉特征及康熙豇豆红瓷器款识,对康熙豇豆红瓷器的鉴定具有一定的参考意义。

豇豆红斑病的显微镜检识别与综合防治

豇豆红斑病,又称尾孢灰星病、灰星病、尾孢叶斑病、叶斑病,是豇豆上的一种常见病害。主要为害夏播豇豆。 1.发病症状 1叶片染病。一般多在植株下部老叶上先发病（图1）,逐渐向上蔓延。初期病斑较小（图2）,呈紫色至紫红色,圆形或不规则形,发展后受叶脉限制形成多角形或不规则形（图3）。

“天价”中国豇豆红瓷器的由来

桃花瓷,即豇豆红瓷器,是康熙晚期官窑首创的一个稀有的单色釉品种,多为文房小器。常见的“八大码”有:太白尊、苹果尊、莱菔尊、菊瓣瓶、蟠螭瓶、柳叶瓶、铜锣洗和印盒。业内人士都知道中国真正的官窑豇豆红瓷器在19世纪末大多流失海外,而且拍卖价格一直居高不下。

豇豆红釉与印象派艺术——对康熙豇豆红釉瓷器的全新解读

豇豆红釉的美源于釉面下涌动的生命气息,其丰富、蕴藉、含蓄的美是中国古代瓷器中空前绝后的。鲜活的釉面如婴儿之肤红润而充满元气,如少女般青涩光洁惹人怜爱,似康巴女子脸上的高原红健康又狂野,如贵妃醉酒满面酡红风情万种,如红脸关公威风凛凛,似春风中盛开的桃花让人心醉。而绿色苔点好比美人痣点缀在红色的釉面上,或寥若辰星,或晕散成片,红绿对比强烈,更增添了几分娇艳之色。

康熙款豇豆红釉瓷器八种

从十九世纪晚期开始,西方的中国古陶瓷学者和鉴赏家对精美的豇豆红釉瓷器开始关注并予以极高的评价。四十多年来,陶瓷专家们的研究表明,豇豆红釉瓷器在中国瓷器中的品种和数量是极有限的,它只有八种形式,且都有康熙六字款。中国鉴定家把它们称作八大码。就我所知,没有其它瓷器如此著名且数量稀少。

馆藏康熙朝瓷器的品种及艺术风格

康熙朝时 ,景德镇制瓷业出现了前所未有的盛况 ,官窑和民窑相互促进 ,技术迅速提高 ,瓷器生产的数量居明清两代之冠。康熙朝恢复和继承了明代的所有品种 ,还新创郎窑红、豇豆红、釉里三色、乌金釉、琅彩等彩瓷和单色釉 ,新的器型更是层出不穷 ,如凤尾尊、棒槌瓶 ,苹果尊等 ,大器物丰满浑厚 ,气魄雄伟 ;小器物玲珑细巧 ,薄如卵壳。康熙朝制瓷业的成就为雍正、乾隆时期瓷器生产的盛世奠定了基础。

逗逗的豆豆龙

美丽的豇豆红豇(jiānɡ)豆上市的季节,逗逗家的餐桌上经常出现豇豆的身影。瞧:红绿相间的是酱(jiànɡ)爆豇豆,微红的是豇豆粥,紫巍(wēi)

当我们谈论手工茶杯时,我们在谈论什么 拉坯,不是人鬼情未了

拉坯是陶瓷手工成形的第一步,是泥土走向精美陶瓷的开始。电影《人鬼情未了》里女主人公做陶艺,展现的就是手工拉坯。电影里拉坯的过程显得非常优雅,结合浪漫的情节,令人印象深刻。没有生命湿润的泥团,在双手的抚摸下,温柔乖巧,顺从地随着双手一边旋转,一边慢慢升高、延展、合拢、弯曲,最后形成具灵性的器物,有了生命。不过对匠人而言,拉坯却是个辛苦的手艺。不但要求有高超的技艺,还需要非同一般的体力和力量。

父亲的福份

父亲的福份文／妞妞父亲性喜收藏，家里汉砖、陶罐摆了一地。父亲的汉砖里不断增加新的图案，他不断地摆弄拓片——把宣纸铺在汉砖上，先用湿毛巾将纸弄潮，再用麸糠绑的布团子醮了墨计轻轻重重打在纸上，伴着的急时缓的节奏，大汉朝就出现了：王宫贵族驾车出游，民间猎户...

陈海容散文诗

世界不过是打翻的调色盘白那些被堆积起来的无处可去的白,那些由白雪的白、梨花的白和头发的白提炼的白,那些遗忘在历史角落在红色映衬留下的白,那些在宣纸上留下布局的白……我知道,那些白淹没了过去,淹没了你以及我,淹没了斑驳陈杂的历史。有经过千锤百炼留下的白。

雍正三美

既不是雍正皇帝拥有的美人,也不是雍正皇帝瞩目的美人,更不是雍正时期家喻户晓的美人。本文所称雍正三美,是指我收藏的三个鼻烟壶。与雍正皇帝有着千丝万缕联系的鼻烟壶。与雍正时代有着千丝万缕联系的鼻烟壶。与雍正时期瓷器艺术成就有着千丝万缕联系的鼻烟壶。与雍正时期艺术鉴赏风俗风气有着千丝万缕联系的鼻烟壶。说雍正三美,不是说他们的造型美,尽管每一只鼻烟壶都有她显示美妙的造型。