中国当代纪实文学与中国现当代文学史重写——以陈廷一的纪实创作为例

陈廷一纪实创作的数量、畅销与影响等位居当代中国作家前列。题材选择的重大与独特,文体形式的多样与创新,人物再现的典型与鲜活,描写方法的生动与通俗,是他传记创作的总体特色与风格内涵。而贯穿其报告创作始终的,是他鲜明的家国大爱、深沉的责任担当与崇高的浩然正气。他之所以没登“大雅之堂”、在文学史上无地位,主要是因我们屈从于西方文化影响下的“纯文学”“话语霸权”等。我们必须坚持“中国立场”“中国价值”和“创新性发展”,正视“纪实时代”的“大文学”现实,重视对陈廷一等纪实大家的研究,从“大国”文化建设的战略高度,更新观念,挑战传统,重构理论,在中国现当代文学史重写中,变纯文学与通俗文学的“雅俗共赏”“双翼齐飞”为纯文学、通俗文学与纪实文学的“虚实互补”“三足鼎立”。

聚焦高清影像技术在纪实创作中的运用——记大型电视纪录片《同饮一江水》获金帆奖高清专题类一等奖

2008年度的"金帆奖"评比中,中央电视台选送的《同饮一江水》荣获录制技术质量奖高清专题类一等奖。本文首先简要介绍了该片的拍摄情况、创作主题与拍摄要点,总结了高清技术在该片的具体应用,同时介绍了通过后期合成以及调色以保证图像质量的经验。

鲁迅的纪实创作及其影响与意义

作为中国现代小说之父和杂文大师的鲁迅,实际也是纪实文学大家。他的纪实创作不但几乎占其全部创作的一半,而且也体现出“主体虔敬”“题材庄重”与“守真求实”等特色。他在这方面所开创的传统,与其小说、杂文等一样,不但为中国现当代纪实文学奠定了基础,而且给后世以深远影响。我们应高度重视鲁迅精神在当今纪实“大文学”中的继承与发展,及其在纪实文学创作与理论建构中的重要意义。

纪实创作中主体情感的介入和表现

纪实创作中如何介入和表现主体情感，这是当前电视界关心的话题。本文从５个方面进行了分析；主题、题材的衍生、嬗变；镜头语言对纪实时空的把握；构筑情感的形象体系；设置情境，激发情感；声画对位。

关于电视纪实创作题旨的几点传播学思考

电视纪实体现了人类谋求生存、体现自身的一种本能要求。在现阶段最大限度地满足了人类延伸自己的感知能力,获取更多更直接的信息的愿望;同时为现代人提供了一个对社会生活进行观察、思考的窗口。电视纪实满足了人们心灵沟通的需要,在平衡心理、梳理情感方面起到重要作用。然而,我们的电视纪实题旨选择上也存在一些问题,本文试图从传播学的角度谈一些粗浅的认识和思考。

对新闻学生疫情纪实创作的思考

目前,大学生抗疫文艺类作品很丰富,而纪实类作品相对贫乏。新闻学生进行纪实创作可从二次创作和一手创作两方面着手,在创作中注意保护教师热情,加强学生视频创作能力和建立业界合作等问题。

侗族大歌题材纪实类影视创作之反思

20世纪80年代后期,以侗族大歌为表现题材的纪实类影视创作随着侗族大歌享誉世界的声音,其独特性和艺术魅力逐渐显露。笔者通过一手影像资料的搜集和分析,发现在此种影像创作中普遍存在"视点单一"、"片型雷同"、"舞台化人工痕迹过重"等明显问题,更是鲜有能被称为"民族志"的纪实类影像作品。在梳理一手影像资料和形成落点的同时,对出现问题的原因作了相应分析,旨在对少数民族题材特别是非物质文化遗产等珍贵民族文化的影视媒体介入方式方法作出一定程度的反思。

纪实性电视专题片创作初探

纪实性电视专题片又叫电视纪录片,是一种很能体现电视特点的节目形式。这种节目形式一出现,就以其特有的纪实性、故事性以及强烈的艺术感染力受到广大观众的欢迎,成为众多电视人探索创新电视表现手法的首选。结合笔者多年的工作实践,就纪实性电视专题片的创作进行了探讨。

商业化纪录片纪实性创作的现状与反思

纪录片作为一种纪实性视听作品,其功能性体现在"记录"二字,肩负着记录历史文明和社会现状、深挖哲理思想的艺术创作使命。一部合格的纪录片,其纪实性元素和手法应基于对事物、事件、时空的真实描述,并通过接近所记录事物本来面貌的表现手法来表达创作者对现实社会的关照。新媒体时代下的商业化纪录片由于传播技术、市场环境、受众需求等因素的影响,其纪实性创作模式呈现出新样态。本文认为,新媒体时代下商业化纪录片纪实性创作有其创新性的一面,但也表现出有违纪录片真实创作初衷的一面。对此,本文将结合新媒体大环境下具有代表性的商业纪录片作品来探讨当下纪录片创作的现状以及存在的问题。

浅析纪实性电视新闻节目的创作

纪实性电视新闻节目是新闻记者使用摄像机,以跟拍的方式真实地记录社会生活和人文现象,保持形声一体化结构的形态,记录原生形态的生活内容。通过对生活情状、文化现象或历史事实的拍摄,揭示生活本身具有的内涵和意蕴。为观众打开一个未知的或知之甚少的世界,扩展观众的知识视野,彰显新闻的魅力。

新质生产力何以赋能纪实影像创作--“2024新鲜提案·黎里真实影像大会”观察与思考

新质生产力的提出,为纪实影像创作和纪录片行业发展带来诸多思考。最近,多部体现新质生产力的纪录片陆续推出,AI、VR、AICG等更多体现新质生产力的科学技术,正在赋能纪实影像和纪录片节目的创作。新质生产力在赋能纪录片作品服务力和传播力的同时,也给纪实影像带来了挑战与思考。

论纪实

大型电视纪录片《望长城》在中央电视台播出后,立刻在全国引起轰动效应,朱羽君教授以《屏幕上的革命》为题进行过述论,随后,《望长城》的总导演刘效札又与军事记者冷冶夫合作,写了一篇《纪实论》,以纪实的标准对中央电视台军事部播出的2000部纪录片进行了总结.一时间,“纪实”的狂澜席卷了全国各地大大小小的电视台.一些电视台的编辑记者们言必称“纪实”,创作必模仿“纪实”,而不论自己是否从真正意义上理解、认识了“纪实”.更有甚者,一些编辑记者将“纪实”作为一种时髦去追去赶,不顾题材、内容是否合适.一律以“纪实”为准,还有一些人更以‘”本片无一句解说”为荣耀,将创作手段作为创作目的去追求,造成电视纪录片创作中的本末倒置.针对目前情况,笔者欲就电视纪录片创作中“纪实”的地位、作用和意义谈一些看法.

中国文学的“现代”转化与“当代”发展——以湖南的“沈从文传人”群体为考察重点

党的二十大报告强调,在文学艺术等方面,我们要坚持“创造性转化、创新性发展”。以此为标准衡量,中国当代文学尤其是纪实文学,在“转化”与“发展”方面成就卓著,但在“创造性”与“创新性”方面还有一定提升空间。这一点,从彭学明、刘克邦、范诚等湖南“沈从文传人”群体中可清楚看到。具体而言,他们在以下方面继承和发展了沈从文的传统:一是对故乡的深情挚爱与执着抒写,二是题材内容的全面与系统,三是人物描写的鲜明与人性揭示的深刻,四是民族风情、乡土特色与哲理抒情的有机融合。但还应在思想深度、宏大叙事与批判假丑恶等方面进一步“超越”。

纪录片纪实风格创作中主体情感的介入

1922年,影片《北方的纳努克》的诞生,使其创作者罗伯特·弗拉哈迪在世界纪录片史上声名大噪。片中浓厚的生活气息和极富人情味的纪录方式对后人产生了重要影响。素来因坚持"电影眼睛"

产业化背景下地方台纪录片的发展之路

在产业化的驱动下,我国的纪录片数量呈爆发式增长,走上了快速发展的轨道。本文以大连电视台的纪录片创作为例,说明在产业化背景下地方台纪录片发展的主要途径。

影像时代“纪实节目创作”教学的“三段论”

当下,包括报纸、电视在内的传统媒体及包括门户网站和手机客户端在内的新媒体等,对具备专业素养的影像内容生产人员需求量增大。＂纪实节目创作＂作为高校广播电视相关专业培养学生对真实事件报道能力的实践主干课程,直接回应了这种需求。本文认为,课程实践内容可分三步骤循序渐进实施。第一阶段主要检验学生已有基础水准,查漏补缺;第二阶段要在学生短片叙述完整、技术达标基础上激发其创造力;第三阶段要以行业标准严格要求学生创作,督促其以较高质量完成。此课程可配以拉片分析,巧用＂辩论＂方式,引导学生主动思考,使其在理论学习和实际创作结合过程中,掌握＂纪实节目创作＂基本规律和技能技巧。

布列松国内研究文献综述

亨利·卡蒂埃-布列松是当代世界著名的摄影家之一,是一个风格鲜明,有独到见地的摄影家,多年来他的摄影作品与摄影思想为现代摄影的发展提供了方向。这一特殊的地位,引起了国内学界与业界的共同探讨。目前,国内学界对于布列松的研究主要集中在布列松个人摄影生涯研究、布列松摄影手法与创作实践研究、布列松《决定性瞬间》摄影经典著作研究、布列松摄影创作中的纪实性研究几个方面。整体来说,文献数量很多,但研究成果并不突出,许多文章缺乏严密的逻辑结构与理论框架,仍需要更多的有心人士投入研究。布列松的摄影创作与摄影思想代表了当时摄影创作的最高水平,研究他的作品与思想观点,有利于推动我们中国现代摄影的发展。

细节：电视纪实的魅力

细节：电视纪实的魅力郝建军细节，对生活真实的迫近所谓细节，一般是指作品中与人物性格、事件发展、生活情境等产生有机联系的局部或细部叙述单元。它是构成作品整体的基本要素。在影视艺术创作中，人们历来重视细节的运用，往往把细节作为丰富故事情节、增强作品艺术感...