李鸣曦舞蹈编创纪实性作品案例特点研究

纪实性舞蹈作品是舞蹈艺术创作发展规律的结果,是一种必然的产物,也是艺术家在探寻中国舞蹈艺术创作道路上新的创作手法,以及全然的审美体系。在纪实舞蹈创作的道路上,李鸣曦纪实舞蹈创作最为成功典范,自2008年创作的纪实性舞蹈《大地里的双手》获全国大学生艺术节一等奖以来,纪实性舞蹈在国家级舞蹈赛事中站稳了脚跟,慢慢的被观众接受,本文通过研究李鸣曦纪实性舞蹈作品,总结纪实性舞蹈创作的规律和特点。

谈谈纪实性文学作品的掺假问题

散文通讯等纪实性作品本不应出现虚假内容,然而散文名家周同宾的《那些天,吃饭不要钱》中失真的描写竟达10处之多。究其原因,既有社会转型期浮躁心态的流露和经济利益的驱使,又有作家自身国学功底浅薄的必然亮相和文风不端正的恣意泄泻。对此,应当采取内外结合,上下互动,表里兼治的方略始能矫治和匡正。

融媒时代纪实性视听作品创新模式研究

在媒介融合的时代背景与传播生态环境下,纪录片的定义和本体正在经历着挑战与颠覆。受众对纪实性视听作品的欣赏能力逐步提升,纪录片的网红与爆款引起受众的热议,透露出受众对纪实性作品的需求猛增。然而纪录片传播方式的变化、市场环境的变化、受众需求的变化为纪实性视听作品带来变革,加速多元融合,促使了节目类型的跨界融合,节目形式也在不断融合之下呈现崭新的样态。基于对一些新兴的纪实性视听作品的文本分析,梳理出微纪录片、体验式纪录片、纪实短视频等纪实性视听作品的创新模式。

警惕:搀假的纪实作品悄然侵蚀出版圣地——以《那些天,吃饭不要钱》和《苏叔阳回乡》为例

纪实性作品本不应出现虚假内容,然而散文名家周同宾的纪实性散文《那些天,吃饭不要钱》中失真的描写近10处之多;张一山的通讯《苏叔阳回乡》竟将近70岁的苏叔阳写成“如今已到知天命之年”。究其原因,既有社会转型期浮躁心态的流露和经济利益的驱使,又有作家自身国学功底浅薄的必然亮相和文风不端正的恣意泄泻。对此,应当采取内外结合,上下互动,表里兼治的方略始能矫治和匡正。

论旅游文学的基本特征

旅游文学的基本特征有哪些 ?目前学界尚无人研究。旅游文学的基本特征研究 ,应该以“旅游”和“文学”两方面的相结合进行归纳和阐释。旅游文学的基本特征是真实性、形象性和地域性。真实性是旅游文学最基本的特征 ,在旅游文学中表现为纪实性和文学性 ;形象性是旅游文学最高的审美特征 ,在不同形态的旅游作品中表现为不同艺术形象 ,即典型和意境 ;地域性是旅游文学最本质的特征 ,主要反映在旅游文学的内容上 。

革命烈士曾经参加国民党这算不算名誉侵权

一位在抗日战争时期就已牺牲了的革命烈士,由于生前曾是国民党员,这一史实,被如实地记录在三、四年前公开出版的一本书中。而烈士的后代认为,这完全是胡说八道,于是,一怒之下,就把该书作者和出版社一起推上被告席,引发了一场50多年前与此相关的一段历史真伪的诉争……

《国医》:为中医辩诬和鸣不平

作家春桃三十多万字的长篇纪实作品《国医》,终于出版了。为了写这部作品,从2014年到2022年,春桃南下北上,东跑西颠,前后花了八年时间采访和写作,终于完成了这部替中医辩诬和鸣不平的长篇纪实作品。本文的主旨是讨论《国医》的文化价值和思想意义,但是,我还是想先说说它的文学价值。叙事能力决定了一部作品的可读性。春桃善于捕捉那些容易被轻忽的细节,善于将复杂而纷乱的事象,构织成充满冲突感和丰富细节的故事,从而赋予自己的纪实性作品以小说的可读性和吸引力。在她的笔下,人物形象是鲜活而饱满的,而不是苍白而干瘪的——几乎每个人物,无论是徐长荣和朱复初,还是宋立人和陈万举,都有自己的个性和清晰的面孔。

浅析冰山理论的产生与运用——以《老人与海》为例

在泰坦尼克号电影中,有一段令人惊恐震撼的冰山镜头,海面上的是冰山的一角,海底下呈现的却是巨大、宏伟而又真实骇人的冰山实景。而这一景象,恰好贴合了海明威的冰山理论。海明威在他的纪实性作品《午后之死》中曾提到:“冰山运动之所以雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。”而冰山底下另外的八分之七,则是留给读者去发掘的。一、冰山理论的创作起因冰山理论的提出,一举轰动了小说界。它砍掉了一切纷纷杂杂的比喻,给《创真时代》《了不起的盖茨比》等一系列追求繁杂的作品一面刺眼的反光镜。而在当时热衷复杂长句的时代,海明威为何能够摈弃大众所推崇的,而独创自己的一番风格呢?