“缺失美学”:“共名”时代的派生物——大后方纪实性故事片美学观

大后方故事片创作在纪实性策略上呈现出两种明显倾向:一是纪实语段以贴附和插入的形式进入故事片,二是纪实化作为美学风格的确立。从叙事传统、战时创作语境、话剧影响、新现实主义的要求等方面对其美学面貌进行归因分析。指明其充满单色的力的美作为一种"缺失美学",体现出鲜明的"共名"特征。大后方电影的"共名"特征在于所有创作都统摄在战争现实这一宏观题材背景和战争文化这一"共名"状态之下,成为对现实政治起作用的有力的东西。

国民政府时期大后方电影艺术创作研究

国民政府时期的"大后方电影创作"作为一个复杂的电影历史存在,有着战时电影和官营电影基础上的特殊性。对此特殊性的把握是认识战时中国电影乃至整个中国电影史,实施历史叙述的关键性环节。

以综合艺术的丰富表现力提升票房价值——史诗电影《邓小平》的新探索

许多人未看纪实性史诗故事片《邓小平》之前，都担心该片是否好看?该片要在两小时内真实记述邓小平的12年经历，这与常见的电视纪录片有何区别?会不会拍成枯燥乏味的流水账?