纪实性电视剧的美学特征

本文较为全面、系统地为纪实性电视剧的艺术特征作了界定与描述。并对记录与虚构的同根关系、纪录片和纪实性电视剧不同的美学追求 。

纪实性电视剧的地位、概念和美学追求——首届全国纪实性电视剧研讨会述要

新时期以来,随看我国改革开放,现代化经济建设的进程和人民群众审美需求的变化,在电视剧艺术这大门类中,涌现了快捷反映现实生活,描写新人新事,尤其是真人真事的大批电视剧作品。它们或以具有轰动效应的重大事件为题材(如《长江第一漂》,《长城向南延伸》、《“

纪实性电视剧散论 “原生态文化”的消费

概念的解释常常是件吃力不讨好的事.当我们用概念来界定概念的时候,常常会使概念所指的明确对象,因言语的斟酌而显得闪烁不定.尤其是新生概念因映照正处于剧烈文化中的实践对象,而更加显得无从把握.因而,在本文中,我们采取一种更为痛快明了的方式,即直指对象.本文所提到的“纪实性电视剧”,从对象而言,主要是指八十年代中期以来出现的,以纪实性手法反映当前现实生活中的真人真事,如《好人燕居谦》、《九·一八大案纪实)、《金海岸》等电视剧;

纪实性电视剧研讨会在山西举行

由中国电视艺术委员会和山西电视台联合举办的“纪实性电视剧研讨会”于九月份在山西省五台山召开,京、晋两地电视艺术界、文艺评论界、新闻界40余人参加了会议。与会者就“纪实性电视剧”的名称、性质、类型、美学追求、发展历史、创作经验、成就、问题及其前途展望,展开了热烈的讨论,普遍认为,“纪实性电视剧”是电视剧的一个品种,最近几年发展很快。它以迅速反映现实生活中的真人真事见长,弘扬真善美,抨击假丑恶,

纪实性电视剧美学风格探讨

本文简要介绍了纪实性电视剧的主要特点和基本属性,并对其美学风格进行了深入的探讨,分别从艺术、生活两个角度详细地论述了纪实性电视剧中所蕴含的真实之美,希望能够帮助现代电视剧艺术工作者们从中找寻灵感,从而创造出更多优秀的电视剧作品。

对虚构艺术的一大突破——纪实性电视剧之我见

一种以真实的人物,真实的事件,真实的场景为依托,以其可信性引起持久的兴趣,有别于常规电视剧的非虚构电视剧,近年来,佳作迭起,形成与时代同步的风格特征,为我国广大观众与电视理论界所越来越看好。这批纪实性电视剧,其中有《一个女记者的画外音》、《新闻启示录》、《大角逐序曲》、《有这样一个民警》、《好人燕居谦》、

关于纪实性电视剧的真实原则和艺术升华问题

纪实性文艺作品,在文学、电影等创作领域中均占有一定位置,而在电视剧这一新的、现代的、十分大众化的艺术品种兴起之后,由于电视所特有的与日常生活的亲近性,纪实性作品尤其呈现出了一种独特的优势。

纪实性电视剧美学的基本特征

一、纪实性电剧视美学的追求纪实性,不仅在当代电影,而且在近几年的电视剧中,都成了一股强大的美学思潮,这股美学思潮使我国八十年代以来的电视剧创作呈现出一种与过去迥然不同的景象,产生了一批有较强纪实性的作品,新一代电视剧编导者对纪实性美学风格的追求、探索,已使纪实性成为电视剧艺术最重要、最鲜明的美学特性之一。

浅谈纪实性电视剧的创作

韩淑珍是河北省固安县光荣院的院长,“全国民政系统劳动模范”、国家民政部颁发的拥军优属工作最高奖“孺子牛”奖第一名的获得者。 韩淑珍是一位极普通的人;可我们剧组的人们都称她为“伟人”。之所以用伟人称谓韩淑珍。

试谈纪实性电视剧

如同许多新生事物一样,纪实性电视剧的产生和发展得到越来越多人的认识和重视,也成为电视评论家争论的热点。《电视艺术辞典》释纪实性电视剧:“是指从内容到形式都着力追求‘纪实性’的电视剧,它一方面力图突破传统的戏剧性的表现生活的艺术原则和方法,强调电视媒介特殊的‘纪实’、传真、即时性传播的特点,另一方面又受到‘纪实体电影’理论的影响,强调客观;真实地纪录生活,而不是按照某种意念刻意地‘塑造’生活,安排生活。” 在这本辞典中,称其为“纪实体”电视剧。其实关于纪实性电视剧的争论。

纪实性电视剧的现实责任及其美学追求——谈山西经实性电视剧

1995年9月9日——11日,正值秋风送爽之时,中国电视艺术委员会与山西电视台在太原联合召开了“纪实性电视剧研讨会”。出席会议的两地专家、学者及新闻界人士计四十余人。 会议就纪实性电视剧的产生、发展及现状,纪实性电视剧的特点,纪实性电视剧的纪实性与艺术性的关系等问题进行了研讨。 为了将研讨会的成果介绍给读者,我刊特辟专栏分期发表部分论文,以飨读者。

纪实性电视剧断想

“纪实性电视剧”作为一个概念的提出,似乎是在《9·18大案纪实》出现之后,它在类型上介于专题纪录片和电视剧之间,而它的创作成功,使人们觉得电视新闻和电视剧联姻已成为可能。文学中有“报告文学”这一说,类比于电视创作,即相当于“纪实性电视剧”。我们暂且不去深究此种类比是否恰当,至少有一个事实令人深思:为何迄今为止,“纪实性电视剧”中仍是《9·18大案纪实》“一枝独秀”,并未出现类似文学界曾有过的“报告文学热”

纪实性电视剧审美特征——《九·一八大案纪实》引起的思考

产生纪实热的社会原因 早在1984、1985年间,我国文坛适应社会热点的转移,出现了纪实文学热,产生了大量的有关社会大视角的以及人物、事件的“大写真”、“大写实”,包括报告文学、传记文学、回忆录等等。渐渐地,报纸、广播、电视也接受了这种风格和手法,直到不久前问世的《九·一八大案纪实》(以下简称《九》剧),都属纪实性作品范畴。纪实文艺(包括电视剧)的出现,其社会原因,我认为是十分明显的:

纪实性电视剧初探

纪实性电视剧,顾名思义,应当是记录事实的电视剧。毛泽东同志曾经指出:“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏,这是自然形态的东西,是粗糙的东西,但也是最生动最丰富、最基本的东西,在这点上说,它们使一切文学艺术相形见绌,它们是一切文学艺术的取之不尽,用之不竭的唯一的源泉”(《毛泽东论文艺》第48页)。这就为纪实性电视剧的创作以及这一体裁的确立,提供了客观的物质基础。但是,毛泽东同志又指出:“尽管这样,人民还是不满足于自然形态的东西,而要求文艺作品中反映出来的生活比普通的实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,更带普遍性。(见《毛泽东论文艺》第49页)从这一观点出发来衡量,纪实性电视剧能够成立吗?

纪实性电视剧

电视剧的一种风格样式。它以生活中具有典型意义或认识价值的真人真事为素材,经过适当的艺术加工,使之既有电视剧的某些艺术特征,又保持事物的本来面貌。因此。

纪实性电视剧的时代责任和美学追求——谈山西纪实性电视剧

随着时代的发展,电视的普及,不仅需要通过新闻、专题,也需要用艺术形式来反映现实生活中的先进人物和重大事件。以真人真事为题材的纪实性电视剧,正是在现实生活的孕育和广大人民群众的热切期望中产生、发展并不断走向成熟的。她是时代的产物,因此就要更好地担负起时代所赋予的神圣使命,发挥“以优秀的作品鼓舞人”的作用,为人民服务,为社会主义服务。 纪实性电视剧在山西的繁荣有它的历史渊源。我们得首先感谢黄土高原上这一块丰厚的沃土,在这里有我们取之不尽、用之不竭的生活源泉。我们还必须感谢在这块土地上生生不息、顽强奋斗、纯朴善良的山西人民。