探究贾樟柯电影的纪实美学特征

作为"新生代"导演的代表人物,贾樟柯的纪实美学创作不仅坚持了国际纪实美学的创作原则,同时还创新地加入了中国特色的民族风格,其鲜明的风格特征,拥有着民族风格的魅力、散文和诗意化的表达以及特有的情怀与特色。通过对贾樟柯纪实美学电影的创作背景和风格特征的研究,分析其作品关于纪实美学方面的发展与创新,不仅有助于延伸其电影的文化价值与意义,而且能够开拓艺术创作的思路,为中国电影的创作提供经验借鉴。

贾樟柯与是枝裕和电影纪实美学特征探析

贾樟柯与是枝裕和是中日两国纪实电影的代表,他们分别用不同时代的语言展现中日两国的平民生活,用镜头传递思想,其电影有着非常明显的个人特色。文章采用特征分类的方法,分析贾樟柯与是枝裕和电影的纪实性特征,以具体的电影为例,厘清电影中出现的纪实语言,最终得出结论:贾樟柯与是枝裕和电影的纪实语言表现为视觉元素的纪实性、电影题材的虚实融合、长镜头的拍摄手法。其中视觉元素的纪实性表现为边缘人物、个体映射群体、声音的真实性,电影题材的虚实融合表现为真实新闻的改编与导演自身经历的融合,长镜头的拍摄手法表现为固定长镜头、运动长镜头及景深长镜头拍摄。分析发现,贾樟柯与是枝裕和拍摄的纪实电影,无论是在视觉元素、题材还是在镜头的使用上,都有着非常明显的相似性。他们的电影都运用了相同或相似的视听语言,保留了许多真实世界中的元素,且频繁使用长镜头,以达到纪实、客观的效果。文章旨在通过对贾樟柯与是枝裕和电影的分析,厘清贾樟柯与是枝裕和电影中的纪实美学特征。

清代描写少数民族竹枝词述论

清代诗人以少数民族为描写对象的《竹枝词》,大约有600首左右。其中所描写的少数民族,主要有台湾的高山族,西南地区的苗族、白族、土家族,西北地区的维吾尔族、蒙古族、藏族,东北地区的满族、鄂伦春族等。这些数以百计的"少数民族竹枝词",不仅在乐府诗的发展史上占有重要的地位,而且对于清代少数民族文学的繁荣昌盛,也是具有不可低估的影响与作用的。同时,这些《竹枝词》又表现出了两大特点,即一为鲜明而浓郁的民族性特色,一为融文学与史乘于一体的纪实性特征。

《魏忠贤小说斥奸书》及斥魏小说创作特色

书坊主牟取商业效益,愤世忧时是《魏忠贤小说斥奸书》及其他斥魏小说创作的重要动力。纪实性是《魏忠贤小说斥奸书》一大特色,其主要表现是主动承担为时事"编年"的职责,纪时准确;但小说也由于过重实录与视艺术之外的社会功用,忽视了文学性的追求,故不能跻身为上等精品而只能沦为下乘之作。这也正是《魏忠贤小说斥奸书》虽"羽翼信史"但却终为"小说"的原因所在。

论“表现”在新闻摄影中的作用

真实是新闻的生命,而图片新闻以它摄影的纪实特性能够最大限度地反映新闻的真实性。在新闻摄影中,再现多于表现,而表现难于再现,再现只是对客观发生的新闻事实的真实记录,而表现則是在此基础上,通过一定的有取舍的画面形象,传递新闻信息,使新闻主题得以升华。

重温电影《拯救大兵瑞恩》的独特魅力

《拯救大兵瑞恩》是一部关于战争的经典电影,影片以战争中士兵的职责和对个体生命价值的关注为主题,讲述了一个八人小分队冒着生命危险去营救一个普通大兵,以维护美国一个普通家庭的故事。该片以庄重肃穆为基调,以拯救过程中的人物为影片的叙事中心,以逼真的视听效果和纪实性手法为特色,向观众讲述了战争的残酷以及和平的来之不易,以求生活在和平年代的我们能够做到"Earn it",不辜负那些为了和平而逝去的生命。

边地朴实生活的诗意化表达——评析少数民族电影《米花之味》

由旅法留学八年之久的青年导演鹏飞执导、英泽领衔主演的《米花之味》是一部兼具现实主义与诗意化美学观的剧情片。不同于一般的少数民族电影,该片在描绘少数民族传统聚落文化在社会面临转型发展中所遇到困境的同时,还关注了农村留守儿童的成长问题。影片主题虽然沉重深刻,但其通过轻松明快的叙事节奏、生动诙谐的视听表达,展现出来的却是一段母女感情重归于好的心灵弥合之旅。而第74届威尼斯电影节威尼斯日竞赛单元之"特别提名奖"、平遥国际电影节"最受欢迎影片"等奖项的获得,也体现出了该片在思想情感表达、制作技术层面的成就。