汉唐时期纪实绘画的新闻功能

本文从社会学角度出发对古代纪实性绘画进行重新审视和评价，论证了中国汉唐时期绘画的另一功能性特征——纪实绘画新闻功能。

雄关漫道:从长征国家文化公园看长征纪实绘画--以黄镇《西行漫画》为中心

《西行漫画》是创作于长征时期的纪实绘画集,1938年由上海风雨书屋出版,1962年由人民美术出版社更名为《长征画集》再版。作为一部纪录两万五千里长征的画集,它的精神内涵鼓舞着一代又一代中国人。正在建设中的长征国家文化公园同样承继着这一精神。本文梳理了《西行漫画》的创作、再版背景和黄镇的学画、革命经历,着眼于两个版本画集的比较、《西行漫画》的艺术类型还有黄镇绘画与魏传统题诗的图文关系,旨在反映纪实性革命美术的特殊性,补《西行漫画》研究之阙。

摄影技术冲击与绘画纪实功能的蜕变

担负着传承记载人类文明责任的绘画艺术,它的纪实功能似乎会被摄影技术以最简单的方式剥夺,然而,摄影技术冲击却没有象人们最初担心的那样取代绘画艺术,它却成为绘画纪实功能蜕变的催化剂。

读书骑射话觅佳句——清代院画《嘉庆觅句图》解读

《嘉庆觅句图》是一幅铺展皇家往事、反映帝王文化生活的纪实性范畴的宫廷绘画作品,其诞生于清代院体画由盛而衰的转变期,为这一时期的纪实性院画的代表作品,从中可见清代院体画发展的脉络。

关于《明皇幸蜀图》研究的几个问题

《明皇幸蜀图》是对唐明皇幸蜀事件的图像呈现,其创作意图显然是以纪实性为主。李昭道在创作此画的时候,将故实中的秋季经过艺术加工,处理为代表着生机勃勃的春季,在纪实的基础上传达了作者对大唐帝国所抱有的自信与期盼。在宋代,由于种种原因出现了"明皇幸蜀图"与"摘瓜图"混淆不清的情形,两图实则为"二图二名",并非有些学者所认为的"一图二名"。另外需要说明的是,本文中"明皇幸蜀图"表示文献记载中的"明皇幸蜀图",而《明皇幸蜀图》表示台北故宫博物院所藏(传)李昭道《明皇幸蜀图》。