“知性空间”里的纪实美学思考

我国近20年记录片的发展走上了回归本色的道路。从美学视角出发探寻在纪录片的文化空间里所呈现的对纪实美的认识、价值分析、特征分析,从而更好地阐释纪实美在记录片里的作用和表现形式。

纪实美与写意美的巧妙结合——评电视专题片《夫妻船》

厦门电视台记者张鲁闽、刘小文、刘海涛编导的《夫妻船》为我们这些久居陆地、以土地为根的人展现了一个“夫妻船”所具有的独特韵味的美的空间。在这里,我们不仅看到了“夫妻船”上渔民祖祖辈辈、生生相息繁衍流传下来的独特的生产生活方式,还聆听了“夫妻船,船连家”这首历经风风雨雨、几代人反复吟唱了几百年的古老渔歌。

浅议电视纪录片的纪实美

电视纪录片在目前电视银屏上,已呈兴旺、繁荣之势。创作者们以一种审美的视角和理性的目光观察生活。电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、文化的新格局,决定了当前电视文化的审美趋势,而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法,使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观,朴素反映本质的美即纪实美。

浅议电视新闻专题的纪实美

近几年,纪实性新闻专题节目已在整个电视节目中崭露头角,对观众的吸引力大有超过综艺节目之势。之所以这类新闻性专题节目能被广大电视观众所欢迎。

浅议当今电视专题片的真实性与纪实美

本文从专题片的"真实"与"纪实"间引发思考,利用当今的先进手段,探索电视专题片的"真实性"与"纪实美"的表现方式。

杨晓洁散文集《小城故事》的乡土书写及美学特征

21世纪以来,随着国家乡村建设的不断推进,“乡土”也相应成为当代文学的重要主题。不同于以往将乡土视为乡愁,通过想象建构乡土的创作倾向,当代文学界涌现了一大批土生土长的乡土作家,他们以非虚构的写实笔触书写新农村建设以及农村生活的变化,具有重要的文学价值。作家杨晓洁出生于云南西部的小村庄“丰和村”,生活于当地县城“漾濞县”,城乡结合的生活经验使其作品具有典型的乡土书写的美学特质和独特的乡土作家的身份体认,是研究乡土作家非虚构创作美学风格的典型案例。

纪实的“补课”与“救赎”——论新时期以来的影视纪实美学潮流

在新时期垢新时期社会文化转型的大背景下，在世纪之交影视艺术潮流的生成流变之中，我们不难发现一股虽时强时弱、若隐若现，但始终没有断流的“影视纪实潮流”的涌动。这一潮流既是对生活的记录与还原，无疑也是对中国影视艺术纪实传统缺失的一种必要的“补课”和不无悲壮的“救赎”。

现场瞬间纪实美——新闻摄影美感的本质

美感是人们都能体验到的普遍的心理活动，是人们在对美的事物作出反应时所得到的精神愉悦和享受。美的事物被人们发现和感受时产生美感，对某些事物多次产生美的体验也会形成美感。现实生活中凡是美的事物，新闻摄影中凡是美的事物和形象都能引起人们的美感享受。美感是整个世界历史的产物，有历史的继承性和对象的具体性。……

角色纪实的美中不足——评电视剧《静静的白桦林》

现实题材电视剧《静静的白桦林》以它关注当下、关注现实、关注时事热点的选材品格充分彰显了作品的纪实之美,成为反映农村医疗体制改革和青年志愿者生活体验的优秀范本。本文试图从角色的文化属性、角色的情感历程以及角色的叙事功能三个方面来评析作品的纪实美,同时也指出其美中不足之处。

新闻摄影:形式美与纪实美

新闻摄影是现代应用最广泛的摄影艺术形式之一，其主要内容是反映社会生活，主要对象是生活中的人，是用具体可视的形象将社会中与人生活相关的新闻事件记录下来，是显示与生活密切关联的精神活动。新闻摄影类图片，不仅需要真实准确地再现，也要在此基础上表现出独特的形式美，具有纪实美和形式美的两重性。新闻摄影不仅要求新、求真、求活，还要求美。

纪实美与艺术美的完美结合——2005年国际优秀纪录片观摩研讨会综述

由中广协会纪录片委员会主办的2005年国际优秀纪录片观摩研讨会于8月2日至5日在北京举行.来自全国46家电视台和电视制作单位的120多名纪录片的创作者、管理者、制片人、编导、总监、台长们,观摩了19部来自9个国家的不同风格的获奖作品.大家一致感到:我国的纪录片创作虽然起步较晚,但步伐较快,尤其是人文类纪录片创作,可以说与国际上获奖的纪录片相比差距不大;但自然类纪录片差距较大,这里除了资金投入方面不如欧美国家外,创作理念方面也有一定的差距.特别是在融入美学、审美,丰富创作手段方面,都是我们应该向国外纪录片人学习的.

莎士比亚十四行诗论略:唯美纪实与性别伦理

莎士比亚十四行诗的伦理审美意境和空间意象结构呈现出体系性、矛盾性、继承性、扬弃性等特点,它们努力呈现的真善美及"和谐爱情观"为英国文学的诗歌批评和美学范式提供了新的研究视阈。把性别伦理学纳入文艺审美视界的扩展手段不仅独具风采,还折射出超越时代的"艺术永恒"的人文主义风貌和普世警醒意义。

试论摄影艺术的纪实美与时代性

一摄影艺术最明显的特点,是它的科学手段所规定的纪实性。有人把摄影艺术称为科学艺术,也有人把它称为纪实艺术,不无道理。可以说,没有纪实性,摄影就不成其为摄影,就没有存在的必要与价值。具体可视形象的纪实。

点评摄影中纪实的原始美

纪实,是一切艺术伊始的雏形,也是一切艺术最后的美塑。纪实美,以及写意美、真切美、幻化美、简约美、含蓄美、朦胧美、象征美、抽象美,属于摄影的内容要素与形式要素相结合方式而带来的美感。它们有时也被称为＂风格形式美＂。这几种形式美,更直接地依赖摄影家的主观追求,更富有创造气息,因而也就更能单独地存在,甚至成为摄影的直接目的。

摄影艺术美学断想

纪实美是摄影艺术独具的美学品格。但是 ,纪实性只是艺术创作的手段和方法。摄影艺术是“心”与“物”的结合 ,“情”与“景”的结合。摄影艺术的真实是“双重的真实”。典型化是一切艺术美的核心 ,也是摄影艺术美的核心。摄影艺术典型化的基本方法是选择。决定摄影艺术美的 ,还在于摄影作品要有形式美。摄影艺术的形式美有特有的组合材料 。

漫谈摄影艺术作品的审美

摄影作为创造艺术作品的手段,用来反映现实生活,表达人们对生活的见解和感受,抒发思想感情,给人以美感享受时,是一种艺术。摄影艺术以作品的艺术价值来震撼人们的心灵,美的作品具有巨大的精神力量。摄影艺术的美可以从纪实美、瞬间美、黑白美与色彩美等方面进行探讨。

再谈纪实手法的“真”与“实”

认真算起来,做电视专题片已有十多个年头,虽没有什么特别的见解,但时间却给了我充分的从感性到理性的思考过程。任何事物大多这样,时间太近,往往看不清楚;时间远些,反而看得深刻。 1991年,大型纪实性电视纪录片《望长城》的出现,被人们称作是电视纪录片纪实美的回归。今天,跟踪纪实不仅对于恢复纪录片的真实性问题是一次革命,打破了观众不是英雄、领导。