《蜂蜜之地》:纪录片的纪实风格与隐蔽叙事

文艺作品以潜移默化之效,承载教化启迪的重任。纪录片作为深具文化底蕴和社会价值的文艺体裁,其创作实践横跨客观纪实与主观艺术创造的双维界面,这不仅是技术与表达的二元对立,更是纪实美学与主观创作两极间的动态平衡探索。其核心研究议题聚焦于如何在坚持纪录片客观真实性原则的基础上,精妙地融入创作者的主观视角与艺术处理,从而实现纪实风格与隐性叙事的协同共生。通过对案例《蜂蜜之地》的研究发现,纪录片创作中对纪实风格与隐蔽叙事的精湛融合,不仅是对传统真实记录角色的加固,也是对艺术表达深度与审美价值的显著提升。在不断演变的媒介环境下,需要更好地驾驭这对看似矛盾实则互补的力量,以期在尊重事实真相的同时,赋予纪录片更广阔的艺术想象空间和更深厚的文化内涵,进而推动纪录片艺术迈向多元与深化的新境地。

潜行的规则——中国新生代导演纪实风格电影与意大利新现实主义电影创作手法的比较

本文中,中国新生代导演涵盖目前还在争论中的"第六代"和"后第六代""第七代"这些命名所包括的导演.纪实风格影片,是指用写实主义手法追求现实主义表达的剧情片.……

贾樟柯电影的纪实风格研究

贾樟柯作为我国第六代导演的代表,主要作品有《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》等。他的电影保持着纪实风格,关注社会最普通的人群,以现实主义的手法叙述生活,以浪漫主义的情怀升华主题。

土地、农民和家国——赵重光电视电影的平凡情怀和纪实风格

山东大汉、酸菜炖羊肉、一杯二锅头、中年人特有的沉稳和激昂，从心里流淌出来的电影和文学，这就是我与赵重光几个小时的聊天印象。1980年，他从工厂考入大学，从此改变了自己的命运。学中文时他最爱看斯坦尼斯拉夫斯基，这成为他的戏剧艺术启蒙。毕业后的某天在山东电视台偶遇“发小”孙周在做“今夜有暴风雪》后期，孙周一句话“你怎么不来做电影”触动了赵重光。

从《茶，一片树叶的故事》浅谈纪录片的新纪实风格

2013年底，纪录片《茶，一片树叶的故事》（以下简称《茶》）在央视综合频道首播，这部三年炼磨一剑的6集大型纪录片带给人耳目一新的感觉。纪录片《茶》在播出之前没有过多的鼓劲造势，但其影像营造出的那股茶精神以及由它展露的纪录片新纪实风格，为中国纪录片创作引入了新的启示。

论贾樟柯电影纪实风格

贾樟柯一直坚持作品的纪实性,但他没有把作品当作生活的复印机,他的作品,是纪实与虚构的结合,他追求的不是原始的真实,而是更高层次上的艺术真实。原生状态的生活展示、不动声色的冷峻记录、大量的长镜头运用、故事的不确定性结尾方式、业余演员和方言的运用等等,形成了贾樟柯电影的纪实美学风格。

“第六代”电影纪实风格:以民间视角书写当下或历史

“第六代”电影包含关怀社会弱势群体生存境遇的记录精神,它以记忆和想象混合的普通人物的视觉来还原历史,“第六代”电影人物的边缘性则主要把握了社会底层的特点,其电影纪实风格建构强调当下和历史中普通人的感情和情绪,表达了一种新的电影精神。

论《望长城》的纪实风格

大型电视纪录片《望长城》以其清新、真实、自然的纪实风格赢得了广泛的好评。在纪实与真实、纪实性与艺术性以及纪实手法等方面作了开拓性的实践。尤其可贵的是,它在挖掘电子技术手段的表现力以及用原生状态的素材供人们哲理性的思考这两方面达到了一定的高度,给纪录片的从业人员提供了一个现代纪录片创作的新观念和新方法。纪录的真实性与艺术性纪录片的创作之本是纪录意识,它的核心就是真实,但真实并不等于照搬生活,它只是摒弃虚假而不排斥艺术性。

纪实风格影视造型的特点

纪实风格其实是在努力追求一种真实感,是剧作对现实的某种逼真,它与影象和声音的处理方式有关。它力求通过细节表现和"真实的空间"环境感,形式上营造生活场景来拉近观者的情感距离,带给观众人物情感的真实感去逼真现实。通过对纪实风格电影中画面造型的梳理,可以找出一些规律性的创作手段,从《秋菊打官司》一片中,我们可以看到纪实风格影视造型的特点,从而学到纪实风格的一些创作手法。同时,作为广播电视编导应该有效地运用影视造型独有语言,在银屏上创作出艺术佳作。

浅析记录片《龙脊》的纪实风格

反映希望工程的记录片《龙脊》以客观主义的拍摄手法描述了广西龙脊山区瑶民的日常生活及教育状况。本文从其主题内容、影像结构及叙事品格入手分析其纪实风格。

纪实风格与平民意识──对一种影视文化现象的描述与批评

一个世纪以前，法国的卢米埃尔兄弟以《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等影片“拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到象自己一样的生活，或者他们所向往的生活”。①在电影史家看来，《婴儿的午餐》、《金鱼缸》、《儿童吵架》、《海水浴》、《玩纸牌...

纪实风格与隐喻内涵——对伊朗电影《黑板》的解读

继1998年18岁的伊朗女导演萨米拉·马克马巴夫携其处女作《苹果》在法国戛纳电影节上一鸣惊人之后，仅时隔两年，其执导的《黑板》入围戛纳的正式竞赛，又获法国戛纳电影节评委会大奖，且在全世界范围内获得广泛好评。

独立纪录片《四个春天》的纪实风格

20世纪80年代是一个开放的年代,受西方文化独立、先锋思想的影响,中国艺术家开始自成一家,开创了中国独立纪录片的先河,并在90年代走出亚洲,在国际电影节频频获奖。受到日本小川绅介、美国怀斯曼等国际大师的影响,中国的独立纪录片呈现出"旁观式"的直接电影与"介入式"的真实电影两种风格共存的局面。21世纪消费时代到来,大众文化的繁荣与科技的发展促进了独立纪录片的发展,独立纪录片的风格走向交融的兴盛时期,影片中不仅能看到直接电影的影子,也能看到真实电影的技巧。独立纪录片不仅被作为反映中国现实的文献档案,同时也作为行动者参与建构中国文化的现代性①。

论贾樟柯电影视听语言的纪实风格

第六代导演贾樟柯的电影具有独特的纪实风格,这种风格不仅是因为他的电影特别关注普通小人物的生存状态,而且在于他在电影中使用了特殊的镜头语言来表现这些生活。贾樟柯电影中应用了大量的长镜头,从而表现出生活环境的真实性。对自然色彩的忠实再现以及对生活原生态声音的还原,也是其电影中常见的手法。这些散文化叙事方法和对细节场景的重视,使得贾樟柯电影在表现现实生活方面有着独特的魅力。

《出山记》的纪实风格与当下关照

在2018年第八届北京国际电影节上，一部记录贵州遵义大山里脱贫攻坚故事的电影——《出山记》，以“黑马”姿态斩获纪录单元评委会最佳作品奖。不少观众看过之后表示，“主旋律能引人入胜并不容易，但这部作品用真情打动了我”。

国产犯罪片《追凶者也》的纪实风格

《追凶者也》作为曹保平导演的最新力作,不仅延续了其作品在电影节上频获嘉奖的传统,更秉承着他一贯的创作风格,上映之前就受到广泛关注。曹导作品的表现方式别具一格,把商业片进行风格化表达,用充满悬念的方式进行叙事,从小人物着手对复杂人性进行深度挖掘,最后表达对人性的关注和艺术情怀上的追求。本文着重分析《追凶者也》所呈现出的耐人寻味的纪实美学风格,探索这部内容与形式并举的国产犯罪片的成功之道。

谈谈电视专题片中几个有关“度”的问题——兼评系列片《庐山》的纪实风格与散文特色

电视专题片,尤其是系列专题片应该怎样搞,它的纪实性特质和文学手法应该怎样协调,它的动态表述和静态追述关系应该怎样处理,它的同期声画面和画外音解说,应该怎样搭配,这都是摆在电视工作者面前的亟待解决的课题,而其中隐性存在的“度”的问题,更是不容忽视,需要加强注意的。

非遗题材电视专题:以纪实风格传承文化遗产——“渭南市百集非遗电视系列片”带来的启示

自从电视诞生以来,围绕着这一传媒介质衍生了无数的优秀文艺作品,电视专题片亦在其列。近年来,一大批以反映非遗题材为内容的电视专题片,如雨后春笋般蓬勃而出。从2014年以来,渭南广播电视台投入精锐人手,高端电视摄制设备,对全市一百多个省级以上的非遗项目予以系统化的梳理。该工程以电视专题片这一艺术形式为载体,对渭南地域内的非物质文化遗产予以翔实而精准的纪录,拟为后世留下一笔丰厚的影像文化遗产。综观其非遗及文化遗产类内容的文艺类电视专题片,纪实已成为这一题材电视片愈来愈明显的艺术风格。

贾樟柯电影的历史观与纪实风格变异

贾樟柯近期电影开始有了一个历史的维度，这与他早期执着于揭示中国现实问题的影片有了明显的反差。由于有了一种“时间化”的叙事结构，影片无意中清晰地传递了作者的“历史观”。在这些近作中，第六代所推崇并擅长的纪实美学风格出现了变异。而这种纪实美学风格的变异与影片中的“历史观”的表述之间，有一种内在的联系。

纪实风格剧情片创作分析-以农村留守儿童题材影片为例

现如今,纪实风格的剧情片,这样一种把纪录片与剧情片的创作手法相结合的影片类型已经走进人们的视野。这其中,关于表现农村留守儿童题材的影片尤为突出。有关于这种题材的纪实风格剧情片的创作离不开真实的题材、真实的场景、对真实事件的扮演、运用非职业演员、采用方言以及纪实语言即长镜头等艺术表现手法的综合运用。