纪录剧中的戏剧性研究——析纪录剧《公元一六四四》

纪录剧是纪录片与戏剧的杂交,因此戏剧性是纪录剧的一个重要的特征。本文从戏剧元素、戏剧结构、戏剧冲突三个方面进行分析,把握纪录剧的戏剧性表现方式,把握戏剧性给纪录剧带来的影响。

国产历史题材纪录剧的影像表达分析——以《敦煌:生而传奇》为例

纪录剧《敦煌:生而传奇》借鉴剧情片式的影像编码策略,通过对历史场景的再现,对历史事件的戏剧化讲述,对人物形象、语言、动作的大胆描绘,丰富了纪录影像的表现方式和叙事语汇,刷新了大众传播视野下的敦煌历史。文章以《敦煌:生而传奇》为例,从剧情化、沉浸感、真实性三个方面分析了国产历史题材纪录剧的影像表达特征。

穿越迷雾 复归真实——后现代文化语境下安娜·德维尔·史密斯的单人纪录剧

文献戏剧诞生于后现代语境中,它对真实素材的精准再现、对历史真实的敏锐洞察、对事件真相的批判反思建构起了独树一帜的艺术风貌。安娜.德维尔.史密斯的单人纪录剧是文献戏剧的新发展,她借助真实的力量,以唯一的自我为载体,通过对对象语言、神态、身体运动风格的真实再现,展演源自生活的多个角色,并借助舞台上真实声音的交织混响,穿越后现代迷雾,回归本色与真实。

When Violence on Stage Becomes Real： My Name Is Rachel Corrie

＂Verbatim＂ is a kind of documentary theatre in which drama is made from the precise words spoken by people in evidence, witnessing or remembering. Raising political issues and controversial topics, My Name Is Rachel Corrie （2005） is not just a moving play about violence in the Palestinian conflict. It is the real story of the murder of an American activist＇s fighting to denounce the genocide of innocent people. The problems of censorship that the play suffered in his premiere in New York remark the voice of a controversial play in Broadway＇s world. This paper will examine the images of violence present in the play and the value of the speaker as a real witness

意识形态再生产与市场化经营之间——对近年来文献纪录电影汇编来源与形态的研究

本文以中央新闻纪录电影制片厂(集团)在2003—2013年期间制作出品的15部文献纪录电影(1)为研究样本,考察其汇编来源、表现方式和倾向。通过分析,本文认为,文献纪录电影仍然是官方意识形态再生产的形式,但在"经营历史"的市场化理念下,其汇编来源包容更多个体化、主观经验层面的资料,表现方式倾向于故事化、纪录剧,通过对集体记忆符号的强调,与单向宣教的专题传统相比,更加强调视听表演性,旨在激发观众在情感和价值观上的认同。

用创新致敬历史——《记忆的力量•抗美援朝》创作谈

《记忆的力量•抗美援朝》不囿于既有概念的束缚,在创作中坚持用电视剧的思维做纪录片、用纪录片的思维做电视剧,不断寻求影视剧和纪录片之间的“破壁”,最终真情实感的纪实讲述与影视剧情节相结合,静物拍摄与背景讲述相交融,让战斗的细节更丰满,让英雄的形象更清晰,营造出强烈的代入感和亲切的传播界面,实现了历史真实与艺术呈现的和谐统一,成功开创了“纪录剧”的创新体例。