做纪录片式新闻 增强内容含“金”量

当今是一个信息爆炸的时代,也是一个快节奏的时代,新闻呈现的形式直接决定了观众的取舍。求新求快已经不再是传统媒体的强项,但无论是新媒体还是传统媒体,内容为王这条传媒的王者法则永远都不会变,而电视纪录片正以其原汁原味的生活化和真实性吸引了越来越多观众的注意。因此,电视新闻专题的摄制也应该融入纪录片的创作手法,做扎实的内容,发挥传统媒体的优势。

探究纪录片式节目的创作模式——以《奇遇人生》纪录片+综艺纪实真人秀为例

随着现代广播电视节目的发展,越来越多的节目形式出现在大众面前,并承担着传递信息和人类文明的重要作用。近几年网络大综艺无论从节目制作还是节目形式上都有了比较成熟的节目模式,总体风格呈现文化型和娱乐类两种节目类型。从早期的节目形式单一、创新性短缺向现在脱口秀、真人秀等娱乐综艺节目的转变。直到2015年之后各大网络平台相继推出符合新时代特征的综艺节目,可以说,网络综艺已经走向大制作的时代。2018年9月《奇遇人生》是腾讯视频推出的国内首档明星纪实真人秀节目,这是国内网络综艺的首发——记录片式真人秀节目模式。本文主要分析《奇遇人生》这档节目的题材风格、节目的创新之处以及在未来网络综艺的发展趋势。

新媒体时代下视频网站自制纪录片式综艺——以《奇遇人生》为例

近年来,视频网站自制的网综出现异常火爆的现象。网综的兴起既造成了鱼龙混杂的现象,也给观众提供了足够多的样本去分辨好坏,人们对于综艺的要求早已经不仅仅停留在娱乐消遣层面,而是有了更深的要求。由央视纪录片导演执导的腾讯视频自制纪录片式综艺《奇遇人生》就是一部返璞归真的网络综艺,兼具娱乐性、艺术性和深刻性,虽然没有很高的收视率,却也开创了我国网络自制纪录片式综艺的先河,值得人们对其进行探析。

从《荒野猎人》看纪录片式的拍摄手法

电影《荒野猎人》通过纪录片式的拍摄手法,追求"真实"的电影语言。通过具有视觉冲击力的画面传递出疼痛感,带给观众生理上的刺激,以达到视觉和心理双重的观影体验。

“纪录片式”磨课,展现教研特色 ——团队跟进式教研形式改革体验

所谓团队跟进式教研指的是由一批固定的骨干教师组成一个团队工作室,针对某节课例进行递进式跟踪研讨活动。这样的教研形式,就要求团队成员在磨课中更加注重过程的积累。为了达到这一目的,就要在磨课形式上做适当地改革,由此,“纪录片式”磨课应运而生。

新媒体时代下视频网站自制纪录片式综艺研究

随着新媒体时代的到来，观众的观看需求发生了变化，使得各种网络综艺层出不穷，但质量却参差不齐，观众也逐渐产生了视觉疲劳。基于此本文围绕视频网站自制纪录片式综艺这种新颖的节目形式展开探讨，以其中较为成功的《奇遇人生》为例，分析了该节目的四个主要特征和优势。

论新中国成立初期中国电影的纪录片式表演美学

新中国成立初期,电影表演美学呈现为一种纪录片式的风格。因为在历史的巨大变化之下,表演无法深入时代和人物的内心,只能是一种"速描"和"白描",有着表层的素净和明朗。如果说"体验生活"在从前还只是表演观念,在新中国成立初期已经变成一种表演工作制度,"体验学派"初步形成。"体验学派"还只是达乎行为而止于行为,过程式的表演普及,表演比较拘谨,情节矛盾解决轻易,主角呆板而配角相对生动,表演的舞台化痕迹较重。纪录片式表演风格的成因,主要是时代的崭新以及陌生,来不及沉淀及其深度阐述,以及延安纪录片电影美学的惯性作用,与农村观众文化水平的适应问题。

空难事件中的过失责任

空难是灾难电影经常取材的素材。在众多空难电影中,上映于2018年的俄罗斯电影《乌伯林根之殇》似乎独树一帜,它并未再现空难发生时的惨烈过程,而是用一种悲壮、缓慢、压抑的氛围,烘托出空难家属的心理演变。它近乎纪录片式的叙述,“还原”了这一惨剧以及由此引发的罕见的报复杀人事件。

贝尔法斯特

克拉斯·克莱门特更关心的是捕捉一种精神状态,而不是情境。他的作品有着纪录片式的客观描述,更表达岀一种介于观众和现实之间的主观情绪。在爰尔兰仅用三卷半胶片花了一个晚上拍摄而成的作品,《鼓》后来成为克菜门特的经典作品之一。