“电影眼”的新启示:吉尔·德勒兹之“纯粹感知电影”的创造逻辑

吉嘉·维尔托夫著名的"电影眼"理论,经过吉尔·德勒兹的阐释,发散出了对电影创作的新启示:按照"纯粹感知"的本然运行逻辑,我们可以制作"纯粹感知电影",从而以影像的方式呈现"纯粹感知"的秘密。"纯粹感知电影"的创作需要坚持三个方面的原则:去故事性与去人类性,断裂性和异质性,审美性和哲理性。

电影语言意义生成的符号学解释

不管现代媒体如何发达,电影仍然是大众重要的一种娱乐消费形式。早在无声电影时代,对电影表现手法特质就有所认识。＂在默片兴盛的时期就存在着和人们心目中的典型电影截然相反的一种电影艺术,证明是一种语言,它的语义和句法单位绝不是镜头,在那里影像首先不是为了给现实增添什么内容,而是为了揭示现实真相。＂电影作为一门语言,有属于电影独特的表意手段,用以表现和再现。

电影衰落了吗?

“我们慵绻而冷漠”。诗人的这一决断至今仍然有效。 我们正在参加建构一种新型的艺术。这门艺术发展迅猛,日新月异,它不仅摆脱着各种旧有艺术的影响,甚至开始反作用于它们。它建立了自己的规范与法则,尔后又任意将其毁坏。它逐渐成为有力的宣传教育手段。

并非质问的中心 《乡村档案:龙王村2006影像文件》

导演:李一凡制片:李一凡摄影:李一凡剪辑:李一凡类型:纪录国别:中国片长:100分钟年份:2007异常普及的宗教和极端世俗的信仰;不受约束的权力和没有权威的社会;在土地上辛苦劳作、勤俭生活却丝毫不相信自己生活的意义,这就是龙王村——一个普通西部农村最本质的现实。片子没有贯穿的情节,影像随四季更替呈现,没有大喜也没有大悲,什么都发生了,又什么都没发生,一切都是空耗。严格说这其实只是一部被编辑过的乡村影像档案,是一本普通西部乡村没有任何典型意义的流水账。