纵向轴心镜像结构——对称思维在二十世纪音乐中的运用方式之一

文章从音乐分析课教学的角度出发,选择三位美国现代作曲家以"轴心镜像对称"为主要结构思维的五首钢琴短曲,通过详细的图形化分析,把纵向轴心对称的音高结构构思和运作方式,从理论上归纳为单一轴心对称、移动轴心对称、多重轴心对称和移动多层轴心对称四种类型,从而把握作曲家运用对称思维结构和组织乐曲的具体思路和技法,为更深入地开掘此领域的创作积累必备的"个案"分析。

镜像结构与十二音、纵向音高轴心对称的有机结合--以罗斯·芬尼《创意曲》中两首作品的镜像结构组织方式解读其创作思维

本文将以美国作曲家-罗斯·芬尼创作的儿童钢琴曲集《创意曲》为例,截取其中的两部作品——《March》、《All Alone》进行较为深入的分析。针对作品的创作特点,就"镜像结构"这一创作思维模式在作品中的组织方式及应用进行解读,重点关注其与"十二音"、"纵向音高轴心对称"等创作技法的有机结合。通过详细的图形化分析,明晰镜像结构在音乐中的形态,由表及里地单项剖析每种创作技法,从而发现和总结出表象背后的"弦外之音"。梳理总结镜像结构的类型,解读作者的创作思维。

对称思维在二十世纪音乐中的体现——以芬尼、博尔科姆、巴托克的五首钢琴小曲为例

通过对罗斯·李·芬尼《进行曲》《都很孤独》、博尔科姆《镜子》以及巴托克《小宇宙》(No.141、144)这五首钢琴小曲乐谱的图形化分析,认为上述作品充分体现了对称思维在二十世纪现代音乐创作中的重要性,并将其对称思维的具体运用概括为单音轴心对称、纵向双音轴心对称、纵向移动轴心对称和纵向双音移动轴心对称与黄金分割比例的结合。