纵横开阖论小说——评福斯特的《小说面面观》

福斯特的"扁平人物"、"圆形人物"之分,"故事"、"情节"之别虽早已被理论界熟知,但也因划分简单而遭诟病。文章通过对其代表作《小说面面观》的深度剖析,旨在帮助读者全面了解和透视他的小说理论,还原一个既蕴涵传统理论精髓又具有显著现代意识的福氏小说美学观。重估他在传承传统小说理论和现代小说理论中的开拓性作用。同时指出他的《小说面面观》和詹姆斯的现代小说理论的奠基之作《小说的艺术》不分轩轾,堪称"双璧"。

纵横开阖论小说——评福斯特的《小说面面观》

福斯特的"扁平人物""圆形人物"之分,"故事""情节"之别虽早以被理论界熟知但也因划分简单而遭诟病。文章通过对其代表作《小说面面观》的深度剖析,旨在帮助读者全面了解和透视他的小说理论,还原一个既蕴涵传统理论精髓又具有显著现代意识的福氏小说美学观。重估他在传承传统小说理论和现代小说理论中的开拓性作用。同时指出他的《小说面面观》完全可以和詹姆斯的现代小说理论的奠基之作《小说的艺术》不分轩轾,堪称"双璧"。

传统书体特征之用笔与结字

中国传统书体特征主要涵盖用笔与结字两个方面。用笔与结字是历代书论最为基本和核心的一对范畴。用笔与结字的书体规律贯穿整个传统文人书法与匠人刻字印刷的书史变迁。纵观书史,用笔在于方圆之间的妙处,而结字则在于纵横开阖的法度。这种书体规律往往最初是由于当时技艺的劳动属性产生,并逐渐演化成一种社会规范,进而成为时代文化的精神象征。

天何言哉:《星空与半棵树》中的自然和人

是书名为“星空与半棵树”,乃两种意象的并置,前者至高至大至远,后者至小至弱至微,虽同在天地之间,为人所能目见的物象之一种,却似乎相去甚远,可谓风马牛不相及。然通观全书,可知二者交相浑融,互相参照,无分轩轾,遂开上下四方,纵横开阖的阔大空间。主要人物及核心线索虽颇为清晰,但旁支斜出之笔墨亦复不少。

现代文学研究的整体感与学科之“魂”

温儒敏老师的自编文集《为精神界之战士者安在》收录的大部分文章,我以前都是读过的,但汇集成一本厚厚的大书来完整阅读,还是会有很多新的感受,其中也包括对温老师学术风格的进一步感知。温老师的学风稳健,并不像一些强力学人那样纵横开阖,使用很多高深的理论,或征引大量的文献,他的论述更多基于常识、常理和常情,贴着作家作品或文学史现象自身的脉络来展开。初读的时候,会感觉很少有惊人之语,但却又能知人论世,往往抓住核心问题,通透之中也不乏绵里藏针的力道。