唐代黄底瓣窠对含绶鸟纹锦残片纹样复原

以实物、图像和文献资料互相对照的方法,对北京服装学院民族服饰博物馆馆藏唐代黄底瓣窠对含绶鸟纹锦残片进行分析。由于实物残缺不全,复原时,通过对比馆藏其他对含绶鸟纹锦实物,结合同时期以绢画、石窟壁画、金银器、岩刻为载体的对含绶鸟纹,并利用图案的对称性复原其完整纹样。通过对纹样的复原发现:(1)含绶鸟嘴衔绶带,颈后系有飘带,鸟的颈部、腹部、尾部等用联珠装饰,足下踏有棕榈座;(2)填充在瓣窠环外的宾花为十样花,与瓣窠环一起构成四方连续图案的基本单元;(3)从组织结构上来看,这件织锦为斜纹纬锦,以棕黄色作底,黄、绿两色显花,经线加Z捻,纬线无捻。通过研究此件织锦残片,并对比其他以织锦、绢画、石窟壁画为载体的对含绶鸟纹,总结出其在唐代的大体发展、演变过程,反映出其具有较高的学术价值,且部分织物在国内考古发现中已十分少见,应当加强研究与保护。

哈尔滨巴洛克建筑外立面装饰纹样复原研究

哈尔滨是一座多文化交融的城市。简要分析了哈尔滨巴洛克建筑的历史背景,以哈尔滨巴洛克建筑外立面装饰纹样为主要剖析对象,使其装饰纹样及装饰特点更清晰地得以直观呈现。分析哈尔滨巴洛克建筑外立面的装饰纹样对哈尔滨现代建筑的启发,达到服务于现代建筑设计的目地。

紫地狮子奏乐纹锦残片纹样复原

紫地狮子奏乐纹锦的残片现珍藏于日本正仓院,是古代染织精品之一。文章以资料互相对照的方法,通过织锦残片纹样图案进行猜想复原。由于实物残缺不全,在复原时通过对比同时期以绢画、石窟壁画、金银器为载体的狮子纹、奏乐人物纹、花草纹,并利用图案的连续性与相对对称性进行复原,使其纹样完整地呈现于世人面前。

《雍正十二美人图》服装纹样提取及复原研究——以“持表对菊”、“倚榻观雀”为例

本研究以故宫博物院馆藏《雍正十二美人图》中的“持表对菊”、“倚榻观雀”两篇画作为对象,针对画作中服装上出现的纹样展开研究。使用三重证据法证实纹样并进行纹样提取,对于画作中不完整的纹样进行二次创作复原。本研究为《雍正十二美人图》服饰复原的一部分,为其中纹样的复原提供有效依据,也为今后服装纹样的复原提供新的思路和方法。

清代石青色织金妆花缎彩云团龙纹褂纹样数字化复原

选取清代文物石青色织金妆花缎彩云团龙纹褂为研究对象,结合数字化虚拟技术,利用CLO 3D软件对服饰文物进行数字化三维虚拟重构;利用AI软件、Photoshop软件与富怡CAD软件对其进行款式结构分析、样版图复原与纹样复原。提出运用比例法测算单个纹样尺寸大小,并按照原文物中组合纹样比例大小对原纹样进行绘制与复原,为服饰纹样数字化复原提供思路与方法,为服饰文物保护与传承增添新的力量。

元代绫绸百纳法器衬垫中纹样探佚

通过对元代绫绸百纳法器衬垫纹样复原发现:衬垫中主要构成形式有边缘环绕式、骨架排列式、角隅式。经对比元代同时期同出土地织物纹样,可知衬垫中纹样的构成形式映射出元代纺织品纹样中常用的构图形式。复原出的纹样类型在元代多织物中属常见类型,且南北方均出现,可见使用范围较为广泛。纹样亦可看出元代纺织品纹样的形成与发展受到当时的背景影响,宗教为其中一个影响因素。另外受宋元书画的影响,纹样呈现崇尚自然的写实风格。

秦始皇帝陵出土二号青铜马车彩绘夔龙纹复原方法研究

为对秦始皇陵出土的彩绘铜车马采取非接触且科学可靠的方法开展研究,选择使用高光谱成像技术,以非接触方式无损地获取文物表面信息。通过对信息的处理与分析,实现对于文物表面彩绘纹样的发现与复原工作。针对秦始皇帝陵出土的二号青铜车马彩绘纹样的受损情况,提出了结合高光谱成像技术与计算机图像技术的数字复原方法。主要是利用了高光谱成像技术“图谱合一”的优势:一方面利用其在近红外区域的高光谱成像结果检测并复原出彩绘纹样难以识别的图案边缘信息;另一方面利用高光谱数据中的光谱信息,将铜车马彩绘纹样上未知矿物颜料的光谱同实验建立的矿物颜料标准光谱库进行拟合,识别出铜车马上彩绘所采用的颜料种类(雄黄1、石青5、石绿1、黄丹、铅白等),从而获得色彩信息。实验结果显示该方法可以得到较为完整的铜车马彩绘纹样的数字复原图像,并为今后对于铜车马更深入的研究和应用提供有利支撑。

尼雅东汉蜡染棉布的图像分析及尺寸复原

为了分析和复原尼雅东汉蜡染棉布的残缺图像,通过查阅史料和文献考证,从图案整体结构、主图图案、侧图图案、整体尺寸等方面对尼雅东汉蜡染棉布中残留的图像信息进行详细解读和研究,提出尼雅东汉蜡染棉布的具体复原方案和复原尺寸.