明清女性祖容像中服饰纹样之地域性比较

祖容像因其丰厚的历史底蕴,一直为后人所研究,但其服饰文化却鲜少有人探析。本文根据民间祖容像的地域分布特点,从北方、徽州、江浙、福建、广东地区的明清女性祖容像着手,采用比较研究法,从服饰纹样的使用统计、排列布局、造型特征等几个方面,对其纹样进行比较和分析。从而揭示了各地域女性祖容像中服饰纹样各自拥有的独特性和差异性,并分析出影响各地域女性祖容像服饰纹样差异化的主要因素为自然地理环境与人文主义审美意识的不同,以期更好地了解祖容像中的服饰,为地域服饰纹样的传承与发展提供一定的理论参考和补充。

明清帝王丝绸服饰纹样的比较研究

针对明清帝王丝绸服饰的纹样,采用比较研究法,从纹样的造型、类型、构图、色彩及工艺等几个方面,对其纹样进行比较和分析,从而揭示明清帝王服饰纹样各自拥有的独特性和差异性。研究表明,明清帝王服饰制度在传统汉族帝王服饰制度文化的基础上,纹样的造型、构图、色彩及工艺表现等方面都有所创新和发展,显示出中国传统帝王服饰文化制度的发展性和延续性。这一研究成果有力地说明了清帝王丝绸服饰的共同性及差异性,有助于人们了解这两个不同时期帝王丝绸服饰纹样的特点和异同。

蓝印花布与木版年画纹样的比较分析

蓝印花布和木版年画是雕刻技术影响下的两种历史悠久的民间艺术。通过对南通蓝印花布和杨家埠木版年画纹样的题材、色彩、寓意及艺术文化内涵、工艺表现、构思构图、造型等几个方面的比较分析,说明不同地域、不同背景、不同雕刻形式、不同材质下的两种民间艺术形式各自拥有独特的地方特色和相通的审美情趣,显示出中国民间艺术形式的多样性和统一性,为这两种艺术形式的拓展发展提供一定的空间。研究认为南通蓝印花布和杨家埠年画纹样在某些方面完全可以取长补短,相互借鉴,运用到现代设计中来,真正做到传统文化与现代设计的结合。

庐阳花布与十字绣纹样

庐阳花布与十字绣均是在挑花手工技艺影响下的两种民间艺术,二者在本质上确是同根同源。通过对庐阳花布纹样和十字绣纹样的针法、色彩、图案题材、寓意内涵、审美特征等方面的比较分析,得出两者的纹样在色彩、图案题材、审美特征方面确有很大差异,但其纹样形成的针法、寓意内涵却有着某些相似性。庐阳花布纹样和十字绣纹样在某些方面可相互借鉴,共同发挥传承中国民间艺术的作用。

汉唐两朝翼马纹比较研究

翼马作为历史上广泛存在的艺术符号,其风格经历了显著的变迁。文章旨在通过搜集汉代到唐代出现的翼马纹,并将中外翼马纹作出对比,揭示其在样式、象征意义上的区别,并试图探析区别背后的原因。