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探析线性和声的功能——以肖邦《前奏曲》为例
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作者 于戈文 陈明阳 《文教资料》 2008年第25期93-94,共2页
和声的发展演变是逐步的,随着艺术时代风格的演进,和声也逐步由简明走向了繁杂.线性和弦是调性和声领域的重要组成部分,也经历了一个长期发展演变的过程.肖邦的音乐创作在继承古典的基础上勇于创新,探索新的和声形式及音响色彩,为十九... 和声的发展演变是逐步的,随着艺术时代风格的演进,和声也逐步由简明走向了繁杂.线性和弦是调性和声领域的重要组成部分,也经历了一个长期发展演变的过程.肖邦的音乐创作在继承古典的基础上勇于创新,探索新的和声形式及音响色彩,为十九世纪后半叶及以后的印象派音乐创作者们开辟了一条新的道路和思维方式.本文就肖邦<前奏曲>中的线性和声功能作用加以分析研究,综述了线性和声的概念、特点、种类及功能作用. 展开更多
关键词 自然音线性和声 半音线性和声 经过功能 辅助功能
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舒伯特钢琴奏鸣曲中的线性和声技法研究
2
作者 欧吉询 《淮南师范学院学报》 2015年第4期89-92,共4页
线性和声技法的形成、发展与成熟经历了一个漫长的过程。到浪漫主义中晚期开始得到作曲家的重视,成为调性音乐作曲的一个极其重要的和声技法。以舒伯特钢琴奏鸣曲为分析对象,以传统和声1为角度,系统阐述线性和声技法在舒伯特钢琴奏鸣曲... 线性和声技法的形成、发展与成熟经历了一个漫长的过程。到浪漫主义中晚期开始得到作曲家的重视,成为调性音乐作曲的一个极其重要的和声技法。以舒伯特钢琴奏鸣曲为分析对象,以传统和声1为角度,系统阐述线性和声技法在舒伯特钢琴奏鸣曲中的应用情况以及线性和声在调性音乐作品中所起的结构力作用。 展开更多
关键词 舒伯特 钢琴奏鸣曲 和声技法 线性和声
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柴可夫斯基《四季》中的线性思维和线性和声
3
作者 金博 《艺海》 2021年第6期49-51,共3页
和声思维的发展使得音乐的进行有逻辑的力量,也丰富了音乐的表现手段。线性思维是与旋律和声部进行相关联,线性和声可以理解为立体的线性和弦,是指各个声部或旋律声部呈线性进行的一切和弦。柴可夫斯基的音乐创作将浪漫音乐和民族乐派... 和声思维的发展使得音乐的进行有逻辑的力量,也丰富了音乐的表现手段。线性思维是与旋律和声部进行相关联,线性和声可以理解为立体的线性和弦,是指各个声部或旋律声部呈线性进行的一切和弦。柴可夫斯基的音乐创作将浪漫音乐和民族乐派的音乐风格结合在一起,在他的音乐作品中便显出独特的和声魅力。本文就柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中的线性思维和线性和声的功能作用加以分析研究,探寻独特的和声形式和音响色彩。 展开更多
关键词 和声 线性思维 线性和声 功能
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舒伯特钢琴奏鸣曲中的线性和声技法研究 被引量:1
4
作者 何红 《中国民族博览》 2017年第5期155-156,165,共3页
众所周知,钢琴曲中有一种线性和声的技法,其形成与发展、成长与成熟是需要一个非常漫长而复杂的经过.诚然,在发展的初期,线性和声技法这一方法是不被看好的,直到浪漫主义的中期甚至晚期时候,一些作曲家和音乐家才慢慢关注它,从而得以重... 众所周知,钢琴曲中有一种线性和声的技法,其形成与发展、成长与成熟是需要一个非常漫长而复杂的经过.诚然,在发展的初期,线性和声技法这一方法是不被看好的,直到浪漫主义的中期甚至晚期时候,一些作曲家和音乐家才慢慢关注它,从而得以重视和发展.本文笔者将以舒伯特的钢琴奏鸣曲为主要的研究对象,进而以传统的和声为研究的方向,重点对线性和声技法的运用以及作用进行探析,深入认识舒伯特的钢琴曲以及线性和声技法的纯熟. 展开更多
关键词 舒伯特 钢琴奏鸣曲 和声技法 线性和声
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柴可夫斯基钢琴曲《八月——收获》和声技法探析
5
作者 邱伊凡 《艺术评鉴》 2023年第9期69-72,共4页
《八月-收获》的创作素材源于柯里佐夫诗中所表现的劳动人民在秋收季节打麦、割麦、捆麦、驾着牛车搬运的生活场景。柴可夫斯基运用华丽的音乐语言塑造了诗中描述的景象,反映了收麦时人们欢欣雀跃的心情。本文从该作品曲式结构与调性色... 《八月-收获》的创作素材源于柯里佐夫诗中所表现的劳动人民在秋收季节打麦、割麦、捆麦、驾着牛车搬运的生活场景。柴可夫斯基运用华丽的音乐语言塑造了诗中描述的景象,反映了收麦时人们欢欣雀跃的心情。本文从该作品曲式结构与调性色彩对比入手,探索作曲家在音乐创作时对主题、调性发展的巧妙应用,并结合作品中线性和声运动及和声织体、和声节奏等和声技法运用加以分析研究。 展开更多
关键词 调性色彩对比 线性和声运动 和声节奏 和声技法
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贾国平《孤松吟风》中的线化和声研究 被引量:1
6
作者 孙志鸿 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 CSSCI 2012年第1期78-83,共6页
木管五重奏《孤松吟风》是我国当代著名作曲家贾国平教授于2000年创作的一部单乐章作品。该作品在借鉴我国传统乐器笙的和音特性基础上,运用五声性和音和非五声性和音的线化处理构成丰富的音响效果,藉以表现作品的音乐内容。其多样化线... 木管五重奏《孤松吟风》是我国当代著名作曲家贾国平教授于2000年创作的一部单乐章作品。该作品在借鉴我国传统乐器笙的和音特性基础上,运用五声性和音和非五声性和音的线化处理构成丰富的音响效果,藉以表现作品的音乐内容。其多样化线化和声的运用,显示了作曲家探索新的音响色彩和民族音乐元素,以及和声思维与对位等其他多声技法思维相融合的特性。 展开更多
关键词 贾国平 五声性和音 非五声性和音 线化和声(线性和声) 音响事件
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柴科夫斯基《四月—松雪草》的和声语汇分析与研究 被引量:1
7
作者 李成龙 《音乐创作》 北大核心 2018年第5期132-133,共2页
柴科夫斯基作为俄罗斯民族乐派的代表人物之一,其音乐沉郁抒情,具有典型的俄罗斯风格。本文对钢琴曲《四月—松雪草》进行分析,概括本曲所体现的柴科夫斯基音乐创作的特征,为以后的音乐创作与分析起到参考的作用。
关键词 旋律 线性和声 调性游离 和声节奏 色彩
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罗忠镕艺术歌曲和声形态探究
8
作者 李代强 文浩宇 《民族音乐》 2020年第5期47-49,共3页
在对待某种新的技术手法时,罗忠镕先生常保持谨慎态度,选择篇幅较小、编制较少的艺术歌曲作为器乐创作的"技术试验田"。艺术歌曲一直贯穿罗忠镕先生的创作活动,是他本人在创作中追求"技术化"的重要体现。其中和弦... 在对待某种新的技术手法时,罗忠镕先生常保持谨慎态度,选择篇幅较小、编制较少的艺术歌曲作为器乐创作的"技术试验田"。艺术歌曲一直贯穿罗忠镕先生的创作活动,是他本人在创作中追求"技术化"的重要体现。其中和弦形态的设计与创新尤为明显,下面就其五声性和弦、线性和声、复合和弦三种形态进行探讨。 展开更多
关键词 罗忠镕 艺术歌曲 复合和弦 线性和声 五声性 器乐创作 和弦形态 和声形态
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金湘诗经五首声乐组歌音阶调式与和声分析
9
作者 张宁 《黄河之声》 2017年第13期8-10,共3页
本文主要分为两个部分第一个部份是对作品中所使用的音阶调式进行分析其中包括作品中所使用的中国汉族传统雅乐音阶和清乐音阶,西方自然大小调音阶和多调性发展手法的运用。第二部份主要涉及对作品的和声进行分析,包括不同结构的和弦运... 本文主要分为两个部分第一个部份是对作品中所使用的音阶调式进行分析其中包括作品中所使用的中国汉族传统雅乐音阶和清乐音阶,西方自然大小调音阶和多调性发展手法的运用。第二部份主要涉及对作品的和声进行分析,包括不同结构的和弦运用和线性和声手法在作品中的运用。通过对作品的音阶调式和和声分析来应正金湘所提出的建设"新世纪中华乐派"在具体作品中的体现。 展开更多
关键词 音阶 调性调式 和弦结构 线性和声手法
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莫扎特音乐中的浪漫主义和声语言——以K.465弦乐四重奏为例
10
作者 胡潇 《艺术评鉴》 2018年第1期2-5,共4页
从"共性音乐"时期开始,和声就成为作曲家布局音高材料的重要手段。笔者经过对莫扎特的音乐作品进行研究后发现,古典主义时期的功能性和声已经满足不了莫扎特对其音乐的创作,在他作品中发现了浪漫主义和声的端倪。本文选取作... 从"共性音乐"时期开始,和声就成为作曲家布局音高材料的重要手段。笔者经过对莫扎特的音乐作品进行研究后发现,古典主义时期的功能性和声已经满足不了莫扎特对其音乐的创作,在他作品中发现了浪漫主义和声的端倪。本文选取作品号为K.465弦乐四重奏作为实例来进一步阐释莫扎特的和声语言。 展开更多
关键词 和声 意外进行 半音化线性和声进行 副属和弦
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“错音风格”的技法与摹写--《现代音乐技法与分析》课程教学笔记(一) 被引量:3
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作者 郭新 《天津音乐学院学报》 2016年第2期73-83,共11页
本文针对课程中"错音风格"技法的教学和摹写,以教学笔记的形式,分两个部分阐述教学过程。第一部分,先解释"错音风格"技法术语的来源与定义,后做技法分类及范例解析。第二部分,通过探讨笔者的摹写、所反映出的问题... 本文针对课程中"错音风格"技法的教学和摹写,以教学笔记的形式,分两个部分阐述教学过程。第一部分,先解释"错音风格"技法术语的来源与定义,后做技法分类及范例解析。第二部分,通过探讨笔者的摹写、所反映出的问题及重写,对所选择的学生摹写作业的分析与评论,谈学生摹写中存在问题与纠正性改写这三个步骤,梳理与展示此项技法教与学的全过程。 展开更多
关键词 “错音风格”技法 半音置换 无准备换调 同中音大小调交替 和声反配 线性和声
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“错音风格”的技法与摹写——《现代音乐技法与分析》课程教学笔记(二) 被引量:1
12
作者 郭新 《天津音乐学院学报》 2016年第3期81-103,共23页
本文针对课程中"错音风格"技法的教学和摹写,以教学笔记的形式,分两个部分阐述教学过程。第一部分,先解释"错音风格"技法术语的来源与定义,后做技法分类及范例解析。第二部分,通过探讨笔者的摹写、所反映出的问题... 本文针对课程中"错音风格"技法的教学和摹写,以教学笔记的形式,分两个部分阐述教学过程。第一部分,先解释"错音风格"技法术语的来源与定义,后做技法分类及范例解析。第二部分,通过探讨笔者的摹写、所反映出的问题及重写,对所选择的学生摹写作业的分析与评论,谈学生摹写中存在问题与纠正性改写这三个步骤,梳理与展示此项技法教与学的全过程。 展开更多
关键词 “错音风格”技法 半音置换 无准备换调 同中音大小调交替 和声反配 线性和声
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肖邦《夜曲》Op.32和声技法研究
13
作者 杨洋 《黄河之声》 2024年第17期80-83,共4页
肖邦作为19世纪浪漫主义时期波兰作曲家,他的创作受到浪漫主义思潮的影响,与启蒙主义注重一般意义上的人不同,其作品强调人的个性,渴望表现自我。肖邦首创了夜曲体裁,并赋予其民族性和趣味性,其中《夜曲》Op.32突破了古典主义时期作曲... 肖邦作为19世纪浪漫主义时期波兰作曲家,他的创作受到浪漫主义思潮的影响,与启蒙主义注重一般意义上的人不同,其作品强调人的个性,渴望表现自我。肖邦首创了夜曲体裁,并赋予其民族性和趣味性,其中《夜曲》Op.32突破了古典主义时期作曲家在形式结构和情感表达上构建的平衡,在和声上使用大量和弦外音、变音进行,在音乐织体上运用丰富多彩的半音阶线条。 展开更多
关键词 肖邦 和弦外音 线性和声 转调 属变和弦 重属和弦
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合唱作品《归园田居》的音乐分析 被引量:3
14
作者 黄祖平 《音乐创作》 北大核心 2016年第12期110-113,共4页
著名作曲家徐坚强教授创作的混声无伴奏合唱作品《归园田居》,清新委婉、智慧灵动。乐思中既有对诗人躬耕生活的嗟叹,又蕴含一种怡然自得的乐观精神,饱含文人清高内敛与机智洒脱的性格。本文从音高、结构、调性、和声等方面对作品展开... 著名作曲家徐坚强教授创作的混声无伴奏合唱作品《归园田居》,清新委婉、智慧灵动。乐思中既有对诗人躬耕生活的嗟叹,又蕴含一种怡然自得的乐观精神,饱含文人清高内敛与机智洒脱的性格。本文从音高、结构、调性、和声等方面对作品展开细部分析,探究作曲者的创作观念和技法,揭示曲作者表达的人生观与世界观。诠释曲作者与诗人千年之隔的心灵对话。 展开更多
关键词 归园田居 音乐分析 音程思维 线性和声
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A New Low Voltage RF CMOS Mixer Design
15
作者 刘璐 王志华 《Journal of Semiconductors》 EI CAS CSCD 北大核心 2005年第5期877-880,共4页
A new architecture of CMOS low voltage downconve rsion mixer is presented.With 1.452GHz LO input and 1.45GHz RF input,simulation results show that the conversion gain is 15dB,IIP3 is -4.5dBm,NF is 17dB,the maximum tra... A new architecture of CMOS low voltage downconve rsion mixer is presented.With 1.452GHz LO input and 1.45GHz RF input,simulation results show that the conversion gain is 15dB,IIP3 is -4.5dBm,NF is 17dB,the maximum transient power dissipation is 9.3mW,and DC power dissipation is 9.2mW.The mixer’s noise and linearity analyses are also presented. 展开更多
关键词 downconversion mixer CMOS process noise and linearity analysis
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奥涅格三部弦乐四重奏音高组织与运动方式研究
16
作者 王怡 《巢湖学院学报》 2022年第4期71-84,共14页
三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音... 三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音高材料的横向进行与纵向排列、掌握其和声运动状态,进而理解奥涅格个性化的音乐语言。 展开更多
关键词 和弦材料 平行进行 线性和声 线性对位 多调性对位
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《Harmony & Voice Leading》(第四版)半音化声部连接技术初探——平行与反行模式 被引量:1
17
作者 吴昊 《当代音乐》 2020年第2期98-100,共3页
线性化和声有着独特的音乐魅力,高度半音化的声部进行是线性化和声具象化的表现。西方音乐理论中对半音化声部连接的理论研究已呈现出系统的理论成果,但目前国内尚无系统的理论体系,亦无译著。本文基于《Harmony&Voice Leading (第... 线性化和声有着独特的音乐魅力,高度半音化的声部进行是线性化和声具象化的表现。西方音乐理论中对半音化声部连接的理论研究已呈现出系统的理论成果,但目前国内尚无系统的理论体系,亦无译著。本文基于《Harmony&Voice Leading (第四版)》中Part VI. Dissonance and chromaticism II,对半音化声部连接技术理论中的平行、反行模式进行初步的阐述与诠释,为线性化和声的作曲技术研究提供一定的理论参考。 展开更多
关键词 线性和声 半音化 声部连接技术
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20世纪80年代后的中国钢琴音乐创作与现代和声思维的拓展 被引量:10
18
作者 张忠平 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2019年第5期142-154,共13页
百年中国钢琴音乐的创作史同时也是一部和声理论的演进史。20世纪80年代以后,中国音乐迎来了一个重要的转折期,和声在钢琴音乐创作中扮演了极为活跃的角色,呈现出继往开来、繁复多变的多元化态势。本文以20世纪80年代后中国钢琴音乐文... 百年中国钢琴音乐的创作史同时也是一部和声理论的演进史。20世纪80年代以后,中国音乐迎来了一个重要的转折期,和声在钢琴音乐创作中扮演了极为活跃的角色,呈现出继往开来、繁复多变的多元化态势。本文以20世纪80年代后中国钢琴音乐文献中的和声创新现象为例,从多个视角探究现代和声思维的拓展途径,对中西和声技法与观念在创作实践中的演进与更新进行深度剖析与理性思考。 展开更多
关键词 中国钢琴音乐 和声结构 五声性调式思维 线性和声 多调性
原文传递
钢琴曲《夕阳箫鼓》中的和声语言 被引量:1
19
作者 李万东 《吉林广播电视大学学报》 2008年第3期32-33,39,共3页
本文对音乐家、作曲家黎英海先生的钢琴作品《夕阳箫鼓》的和声语言进行了分析。主要从和弦结构,和声进行特点,和声功能与色彩的关系,偏音的处理,调性布局与转调等几个方面进行分析。
关键词 和声 音程 五声性和声 和声功能 和声色彩 偏音 非三度叠置和弦 平行五度 线性和声 调性布局 转调 民族风格
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