再论电影符号学以及麦茨的大组合段理论

目前国内学界对电影符号学的认识存在局限。对理论前提的判定匆促,导致了麦茨的大组合段理论久未进入分析话语的中心。本文试图从时空角度聚焦麦茨的大组合段理论,指出麦茨的空间经验面对时间性对象进行分析时所存在的问题,这集中表现在大组合段理论对独立镜头、描述组合段以及场景的界定不完整。

麦茨叙事组合段理论分析影片《一次别离》

法国著名电影学家克里斯蒂安·麦茨在《电影:语言系统还是语言》一书中提出了关于电影叙事结构的八大组合段理论,为后人留下剖析电影叙事结构的重要理论依据。叙事组合段理论建立在结构主义语言学的基础之上,有力地推动了电影理论的发展,它是迄今为止唯一一个合理可行的切分模式,通过组合段理论将影片叙事结构进行梳理,可以较为清晰地拾取影片的脉络。本文就使用叙事组合段理论来分析伊朗电影《一次别离》,从而更好地对该片进行分析与读解。

试析克里斯蒂安·麦茨的电影符号理论

麦茨创造性地提出了"第一符号学"和"第二符号学"理论,系统地对电影抽象的"能指"和"所指"进行了分析,并将电影艺术语言与电影镜头段落进行对应解构,推动了电影语言学研究的浪潮,也为"影像本体"提供了新的思考。

《八佰》的电影符号学的分析与解读

电影符号学致力于探索电影中类似语言系统的组织系统,其中艾柯提出的“十大代码”理论和麦茨提出的“八大组合段”理论便是迈出的探索步伐。本文运用这两大理论从电影符号学的角度来分析和解读电影《八佰》。总共分析《八佰》中一般知觉层之知觉代码和识别代码的应用,直接含义认知层之声调代码的应用,含蓄意义阐释层之趣味感觉代码和修辞性代码的应用,以及平行组合段、括号组合段和描写组合段的运用。

“豆瓣”品牌电影之叙事分析

2016年初,豆瓣网(以下简称豆瓣)发布了一部品牌电影——《我们的精神角落》。电影制作方表示,"多年来,豆瓣对受众的理解,亦或自我解读,都将通过这幕主观视觉化的影像纪录得以告白释意,并还原为别具意义的画面与声音,袒露在你的面前。文章运用"电影大组合段"及"结构主义叙事学理论",分析豆瓣是怎样运用影像诗理解、阐释受众与自我的。

《红玫瑰白玫瑰》:关锦鹏玫瑰花的视听盛宴

关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》故事为我们展示了一个男人和几个女人对爱与生活的挣扎和无奈。影片利用视听艺术手段,呈现出三、四十年代上海"十里洋场"世态、人情的浮华,更带给人一种世纪末的追怀。影片导演自我和片中女性成长的完满体现,透过导演对电影语言的独特理解与电影技巧手法变奏性纯熟运用,使得他的思想成功体现于影片的叙事结构之中,也使他自我得以个性化完满体现。

伦理扭曲下的成长——从“俄狄浦斯情结”分析电影《角色》

《角色》是1998年奥斯卡最佳外语片的获得者。影片以颇具古典主义色彩的"弑父情结"为主题,人物关系错综复杂爱恨交织,整部影片的叙事方法具有较强的写实性和悬疑色彩。本文将结合弗洛伊德的精神分析学说和第一电影符号学中麦茨的八大组合段理论对其进行分析。

《秋喜》的符号学的分析与解读

电影符号学研究的是电影语言系统和语法规则,最具代表性的是艾柯的"十大代码"理论和麦茨的"八大组合段"理论。本文需结合这些理论对《秋喜》这部影片中的符号学进行分析与解读。