绍兴琴派的历史寻踪

自南宋浙派以降 ,在人文环境优越的江浙地区出现了一个又一个古琴流派 ,其中虞山派、广陵派这两个众所周知的代表性琴派均出自吴地。而在琴派处于相对较弱发展态势的浙地 ,不容忽视的是 ,明代的绍兴琴派也曾经兴盛一时。为此 ,笔者就绍兴的地理人文环境、该地琴人的师承关系、两本琴谱的内容 ,以及更重要的是谱本中所承载的诸如琴曲结构、指法特点等信息 ,对绍兴琴派进行历史的考查。

张岱的音乐思想研究

本文旨在从分析明末清初张岱《陶庵梦忆》中所记录的音乐史料入手,发掘他在戏曲理论思想、教育思想和古琴美学思想,以加强我们对明清易代之际音乐文化的全面认识和研究。

张岱年谱简编(上)

张岱世系：浚（由广汉迁潭州）→拭→恬（由潭州迁汉阳）→洪（由汉阳迁临安）→震（曾居歙县，后迁回临安）→远猷（由临安迁山阴）→？→？→？→福→仕廉→原旭→恭→宗盛→诏→天复→元汴→汝霖→耀芳→岱张岱，一名维城，字宗子，又字石公，号陶庵，又号蝶庵。天孙、六休居士，浙江山阴人。祖籍原属四川绵竹，岱每自称“蜀人”，“古剑老人”。远祖张浚，字德远，宋代抗金名将，后为宰相，封魏国公。浚六世孙远猷于南宋末年任绍兴太守，遂世世家焉。高祖张天复（1513—1574），远猷十一世孙，字复亭，号内山，又号初阳，晚号镜波钓叟。嘉靖二十六年进士，授礼部主事，历官云南按察副使，迁甘肃行太仆卿。著有《湖广通志》《广舆图考》