美国经典黑色电影中男性形象类型探析

依据故事主题,美国经典黑色电影大致可以分为犯罪冒险类、战后老兵类和硬汉侦探类三类。与此对应,这三类电影分别呈现了法律逾越者、战后回归者以及城市追逐者三种不同类型的男性形象。在前两类人物身上,男性气质彻底失落,男性中心权力结构遭毁,焦虑与恐惧、困惑与幻灭集于一身,男性形象危机显而易见;在后一类人物身上,则体现出试图重构男性气质的努力和希望。在梦魇般的世界中,美国经典黑色电影呈现了这三类男性形象,并以此不断突显社会意识形态意涵,寻求社会批判的可能途径。

文化建构主义视域下美国黑色电影中的女性形象

本文对经典好莱坞时期黑色电影中的女性形象进行了辨析,借助了朱迪斯·巴特勒提出的身份自我认同理论,阐释黑色电影中女性形象是如何被戏剧情节建构出来的,并与同时代其他女性形象作横向比较,发现黑色电影中的女性形象影射了二战后对资产阶级家庭婚姻的反思,推断出黑色电影中的女性形象不仅仅是黑色电影的反类型关键要素,同时也为后来的新黑色电影具有启示性作用。

《南方车站的聚会》:新黑色电影的本土化改造

黑色电影在美国电影史上占据着非常重要的位置,它最早出现于20世纪40年代中期的好莱坞,到20世纪60年代逐渐退出历史舞台,这一时期的黑色电影通常被中西方学者定义为经典黑色电影,具有固定的类型模式及主题表达。到20世纪70年代,好莱坞开始涌现一大批效仿经典黑色电影特征的新黑色电影。从《夜车》到《白日焰火》,刁亦男导演一直在积极探索新黑色电影的中国本土化表达方式,并在其新作《南方车站的聚会》中进一步给我们提供了一个新黑色电影的本土化改造范例。