音乐结构原则形成的心理平衡效应初探——简单结构与简单平衡原则

平衡感是人们生理、心理上的需要 ,所以 ,音响运动的平衡感在音乐审美过程中占有极其重要的地位。而结构原则是形成音乐曲式结构 (即音响的完整运动形式 )的一种重要方式或逻辑手段。本文试图通过对简单平衡原则结构原理的分析 ,阐述其在音乐结构中存在的普遍性和规律性 ,并揭示音乐结构这一音响运动的过程只有在符合力的运动规律时 ,才能够满足人们的审美心理平衡。

布鲁纳的动机和结构原则对成人教学的启示

布鲁纳认为教学的最终目标在于"促进对教材结构的一般理解",使儿童"对教材能有直觉的理解",并达到"学会如何学习"和促进智力发展;他认为,教学论必须考虑三个方面:人的天性、知识的本质和获得知识的过程的性质;由此,布鲁纳提出动机、结构、程序、强化四大原则,认为这些是通过教学能否使学生最有效的获得知识技能和发展智力的重要规则,可为评估任何教学法或学习法提供标准或树立准则。

从“加法原则”到“对比原则”——18世纪之前“自由曲式”的结构原则

文章从自由曲式的理论探讨入手,对18世纪之前主要受制于歌词文本的声乐和器乐曲式的构成原则及相关作品,按照历史编年的顺序进行了论述和分析,并探究这些与通常所说的三部曲式、奏鸣曲式等大相径庭的音乐结构和"自由曲式"之间的关系,提出了曲式肇始于依附于歌词的、用"加法原则"(主要为"段分式"和"迭加式"两类)组织而成的结构,并在巴洛克时期逐渐发展为具有不同音乐性格的用"对比原则"构成的结构这一观点。

论施尼特凯《钢琴五重奏》的结构原则

在心理学、美学领域的＂格式塔＂理论强调：经由知觉活动组织而成的经验中的整体,都是知觉进行了积极组织或建树的结果,而不是客体本身就有的。形式的特征虽然是由各种要素、成分组成的,但它决不等于构成它的所有成分之和,＂格式塔＂是一个完全独立于这些成分的全新的整体,不是各组成部分的机械相加。

从《送别》看钢琴伴奏之起承转合结构原则

起承转合是文学艺术的结构方式,也是钢琴伴奏编配的重要结构原则。通过研究《送别》认识并掌握这种原则,给予歌曲伴奏者以理论支持,具有较高的学术研究价值。

英语学界对《水浒传》基本结构原则之研究

对《水浒传》的基本结构原则,英语学界的批评者浦安迪与吴德安等人对之进行了全面而深入的探讨。此两位研究者提出,《水浒传》的基本结构原则主要体现在三个层面:在时空叙事层面,通过时空布局构筑小说结构;在人物叙事功能层面,通过"形象叠用原则""人物配对原则"与"人物拆分原则"构筑小说结构;在故事情节发展层面,通过平衡对称原则构筑小说结构。通过总结英语学界对《水浒传》结构原则的认识与研究,希冀为国内学者提供他者视角的参照和借鉴,以推动我国水浒研究的进一步发展。

基于最适金融结构原则的金融体系创新

金融结构的演变应该适应于制度背景和金融功能的发挥、要素禀赋结构特点以及技术演进特点。发展中国家金融结构中民间金融和不发达的中小金融机构普遍存在,它们在解决信息不对称问题时具有一定的优势。我国实体经济要求中小金融机构提供更多的服务,因此,金融机构不断推出金融创新。

论肖邦《f小调叙事曲(Op.52)》中的多曲式结构原则

肖邦《f小调叙事曲(Op.52)》是其作品中曲式最为复杂和特殊的乐曲之一,文中通过对乐曲中不同程度体现的奏鸣、循环、变奏、套曲原则的分析,得出此曲是以奏鸣原则为主导,并兼具循环、变奏、套曲原则的多曲式结构原则相结合的边缘曲式这一结论,展现了作曲家为适应叙事曲体裁而在曲式方面所作的创造性构思。

中国传统器乐曲中的变奏结构原则

观今之乐坛,由于西洋音乐、港澳音乐在我国的进一步传播及我国通俗音乐突飞猛进的发展,我们的传统民族器乐门前似乎显得很冷清,除专业从事民族音乐研究与表演的音乐工作者外,几乎是无人问津了。然而,就我国传统音乐来看,其历史之悠久,内容之丰富,特色之鲜明,也是众所周知的。鉴此,笔者将本着研析、比较之轨迹,阐述我国丰富的传统器乐变奏结构原则在我国传统器乐中的广泛应用及其特点,但愿能为我国民族音乐的进一步继承与发展尽自己的一点微薄之力。

对称性结构原则在曲式中的应用

对称性是人们的一种形式感觉,也是审美本能的一种表现,因为在自然界及人类社会生活中,各种物像结构的形体,无数事物运动的形态,以及在音响世界里几乎都呈现着对称与平衡的规律,它们对自然界和人类又产生一种制约和规范的作用,并逐渐影响人们的心理活动,形成了人们一种审美的要求,这种人性反映在艺术创造中,也要求文艺作品在构思、布局、陈述、发展过程中,讲究对称均衡的关系,使作品获得完整、统一、和谐、稳定、自然等效果。

中国南方神话的结构原则及其文化精神——兼论中国南北文化的差异与生存机制

中国整体文化从春秋以来就明显有南北的差异。古人于此多有论述。《左传》、《孟子·滕文公》中常载北方人轻蔑南方人的话语。《汉书·地理志》上说:“江南地广,或火耕水耨。民食鱼稻,以渔猎山伐为业,果蓏赢蛤,食物常足。故啙窳媮生,而亡积聚,饮食还给,不忧冻饿。”并在这样的文化背景下,产生了“信巫鬼,重淫祀”之风,因而异于中原“温柔敦厚”,“广博易良”、“哀以思”、“怨以愤”等具有深层忧患意识的美学风范。《文心雕龙·辨骚》中说得更清楚:“至于托云龙,说遇怪,丰隆求宓妃,鸩鸟媒娀女,诡异之辞也;康回倾地,夷羿(弓毕)日,木夫九首,士伯三目,谲怪之谈也;依彭咸之遗则,从子胥以自适,捐狭之志也;士女杂坐,乱而不分,指以为乐,娱酒不废,沉湎日夜,举以为欢。

试论中国传统音乐的结构原则及思维特点

结构体现着音乐的一种建筑美。中国传统音乐滋长在中国文化的土壤中 ,具有独特的结构表现。本文试图从中国传统音乐的类型中总结出不同于西方音乐曲式的结构原则 。

“逆分型节奏”和“渐变结构原则”在琵琶传统乐曲中的运用

本文简单介绍了"逆分型节奏"和"渐变结构原则"的基本概念,主要以《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《将军令》、《浔阳琵琶》、《平沙落雁》等乐曲为例,探究"逆分型节奏"和"渐变结构原则"在琵琶传统乐曲序部中运用的特点和规律,并着重分析其在每首示例乐曲序部中运用的共性与个性,论述其运用特点、运用价值和文化内涵。

琵琶传统乐曲序部中“逆分型节奏”和“渐变结构原则”的共性与个性

通过以《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《将军令》、《浔阳琵琶》、《平沙落雁》等乐曲为例,探究"逆分型节奏"和"渐变结构原则"在琵琶传统乐曲序部中的运用,使音乐在板式的连接上不再是机械的重复,带给人一种心理上的满足。同时,又由于这些乐曲序部的右手指法、音区、音高、力度等方面的不同,使得即使运用了同一种节奏型、同一种速度原则,也会准确地表现不同的乐思,体现了"同中存异"的个性。

教师智力的诸因素及其结构原则

教师的智力构成包括普遍因素和特殊因素,普遍因素是基础,特殊因素是普遍因素在教师工作中的具体表现,教师智力结构应符合齐全谐调发展、发扬优势、高效能等原则。

动机、结构原则在物理教学中的运用

合理运用动机原则,通过对教学内容的取舍,教学态度和方法的改进,可以有效激发学生的学习动机;根据学科自身的特点,有意识地强调结构原则,将学科教育与学生的原有经验和知识结构相结合,能够更好地促进学生良好认知结构的建立。

广播电视报头版内容优化结构原则

为了优化广播电视报头版的内容结构。必须清醒地把握以下几个原则。 其一,服务于读者的原则。这一原则要求编辑以读者对视听文化的心理期待为选稿上稿标准。现在各家广播电视报的发行量都比较大。

企业组织结构原则探微

我国企业经营管理落后,在很大程度上是由组织结构落后造成的。随着城市经济体制改革的不断深入,尤其是企业要转向“经营型”、开拓型”,这个问题就进一步突出起来。如果我们只改革其它体制,而不对组织结构进行相应的调整和改革,那么,提高管理水平将仍是一句空话。因此,本文试图对这个问题作一些探讨。

谈说明文的结构原则

说明文就是介绍、说明客观事物的文章。由于说明的目的、内容不同，说明文的结构也就有 不同的安排。尽管说明文的结构多种多样，但是说明的事物总是先后有序、紧密联系的。

音乐作品的三大结构原则

一、概述曲式学（又称＂音乐作品分析＂）实际就是音乐的结构学。换句话说就是：曲式学是一门研究音乐作品结构的科学。完美的曲式对于音乐作品的重要意义犹如严谨的结构对于建筑实体的重要意义一样。不难想象,没有良好结构的建筑实体它将会发生什么样的严重后果。同样,没有良好结构的音乐作品其后果虽然没有建筑实体那么严重,但它也会令所有听众在欣赏的过程中无所适从。