探析动画电影中的主观性色彩结构

动画电影的主观性色彩结构类型分为单一主观性色彩结构和复合式主观性色彩结构。相比写实性色彩结构,主观性色彩结构更能体现出动画影片中色彩的表征意义,使色彩更好地融合在影片剧作之中,形成银幕色彩的剧作结构,使形式本身成为内容,而不仅是孤立的符号化的所指。它显示影视色彩的深层意义,使色彩与动画电影在思想、情感和精神的关系上,达到了"化"与"融"的境界。

探析动画电影中的主观性色彩结构

动画电影的色彩结构类型大体可分为写实性色彩结构和主观性色彩结构。相比写实性色彩结构主观性色彩结构更能体现出动画影片中色彩的表征意义;它显示影视色彩的深层意义;使色彩与动画电影在思想、情感和精神的关系上,达到了"化"与"融"的境界。

论克孜尔石窟壁画的色彩结构

新疆龟兹克孜尔石窟壁画中的色彩结构是我国古代艺术接受外来影响与本民族文化相融合 ,表现出强烈的民族自信心的典范 ,在补色对比、冷暖对比、色相对比、明度对比、色彩的同时对比、色彩的连续对比方面具有独到之处。

改进的色彩结构码彩色分割算法在数字化虚拟人研究中的应用

对色彩结构码(CSC)算法做了改进,将图像边界信息结合进CSC算法的连接过程,并以色度、饱和度、亮度(HSV)色彩模型为基础确定色彩差别.通过设定颜色差别和边界梯度的容忍阈值控制分割的深度.实验用中国虚拟人(VCH)和虚拟人计划(VHP)数据集的彩色切片图像进行分割.结果表明,分割结果比原算法更准确,而且克服了原算法因分割结果对容忍阈值非常敏感而难于取得合适的容忍阈值的缺点.

探析动画电影中色彩结构的叙事作用

动画电影经历了无声片、黑白片,再到3D动画片的演变,动画电影的不断完善与发展与色彩的推波助澜是密切相关的。动画电影中的色彩是动态的,为电影的故事情节服务。动画电影中的色彩设计决定了一部动画电影的质量,可充分发挥色彩结构对动画人物的心理刻化,表白人物的主观情绪。本文围绕写实性和主观性两个方面来探讨色彩结构对动画电影的叙事作用,为导演把握好色彩在影片中的应用提供参考。

敦煌壁画的色彩结构分析

色彩结构在绘画观念中是最为重要的一个层面．它的快速发展跟绘画风格两者紧密联系。就敦煌壁画来看．不管是从色彩结构方面，还是在色彩层次上．都呈现出复杂的特性。不同地区的艺术风格是不尽相同的．各个民族都有自身的文化传统．加之时代的进步、绘画风格的演变、绘画材质的革新等，使得敦煌壁画更富细腻感，色彩以及结构更加鲜明。就色彩结构来看。

基于GIS风貌敏感性分析的色彩空间结构构建--太原主城色彩规划实践性研究

色彩依附城市实体,与城市结构存在耦合关系,文章从空间脉络的视角来探讨色彩的规划思路。在综述"色彩空间结构"相关研究的基础上,以GIS为途径开展色彩与空间结构协同研究。首先提出"色彩风貌敏感性"的概念,将城市色彩空间格局与影响因子的空间数据信息结合,实现色彩数量化与空间化的有机结合,得出各影响因子的"色彩力"分布情况,并进一步提出以色彩风貌敏感性区划为基础确立主城色彩空间结构,在此基础上对主城色彩空间进行系统设计。

敦煌壁画色彩结构分析

绘画中任何色彩效果的形成都必有色彩规律可遵循,因绘画色彩美感规律是来自于作品的色彩效果。敦煌壁画的色彩结构所以给人以美感,是因为其结构符合于形式美感法则,由于内容和石窟建筑形式的要求、决定了壁画形式的装饰性特点,它采用了图案与绘画相结合的形式,为了取得形式的统一而采用装饰性的构图布局和装饰性的色彩方法。

维吾尔族服饰色彩结构解析

维吾尔族的服饰色彩表现出自己独特的一面,绚丽而悦目的色彩构成维吾尔服装美的一大突出特点。从地理环境的影响、自身文化与文化交流的角度去审视维吾尔服饰的色彩结构,不但可以了解服饰色彩所体现出的文化意蕴,而且可以从中感受到独特的民族审美心理。

绘画与色彩结构

色彩作为造型艺术基本功和素描一样,在美术创作和教学中占有相当比重,特别对于油画与工艺美术专业更为重要。然而在美术院校,对色彩教学往往存在着偏重实践而轻视色彩理论的倾向.似乎觉得色彩理论解决不了绘画实际问题,教学中系统而完整的理论讲授被“直观教学”所替代,由于缺乏正确的理论指导,造成了学生在色彩的基本训练中存在着盲目性和事务主义,被动地描摹对象,对色彩的好与坏也缺乏应有的鉴别能力。

用色彩描绘一个爱的童话——解析影视作品《天使爱美丽》中的色彩结构

一、色彩在影视作品中的应用及其作品简介 影视色彩简述当电影从黑白片进入彩色片时代，意味着电影的一个新时代的到来。因为银幕影像发生质的变化，彩色影像成为银幕空间的主体，电影色彩从此成为电影语言的重要组成部分。银幕色彩不光是具有还原自然现实的再现功能，即所谓“百分之百的天然色彩”了。

对云南少数民族服饰色彩语言的符号学结构研究

云南拥有丰富的少数民族资源,它以独特的生态环境孕育了色彩斑斓的云南少数民族服饰。本文试图用符号学的理论来分析云南少数民族服饰色彩语言的结构和组合规则,以此解析云南少数民族服饰色彩传达的信息和蕴藏的丰富的民族文化内涵。

由敦煌壁画色彩风格的衍变看其复杂的色彩结构

敦煌石窟是世界罕见的艺术绘画宝库。敦煌莫高窟的壁画在发展中形成复杂的自身演变过程。第一种表现在绘画用色的风格上:不同年代、不同的社会风尚,使不同的色彩形式都出现过自己的高度;第二种是因年代久远出现的色彩自身氧化和一些人为的因素使壁画出现了第二色彩效果。透过敦煌壁画衍变形成的各种不同的色彩风格,我们能领略其复杂多姿的色彩结构。

探析动画电影中色彩结构的叙事作用

对于动画电影来说,其自身经历了从无声到有声、从黑白到色彩斑斓、从二维到3D不同阶段的转变,在不断的发展过程中,动画电影始终与色彩维持着非常紧密的联系。在动画电影中,色彩占据着重要地位,而且其本身也具有非常鲜明的动态性特点,若是能够对色彩进行科学合理的应用,则能够在推动电影叙事情况方面起到十分重要的作用,可以说,色彩的设计以及运用,关系到整个影片的质量,且色彩结构具有较强的叙事作用。本文主要内容就是对动画电影中色彩结构所具备的叙事作用进行研究分析。

洛阳涧西工业区街坊色彩问题研究

以洛阳涧西工业区为研究对象,调研分析其街坊色彩现状及存在的问题。基于色彩规划与设计的视角,提出了"规划与复原并行" 的保护思路。针对街坊色彩空间结构中不同层次的节点、轴线及片区,分别从"点、线、面" 三个方面探讨解决其色彩问题的有效对策。

色彩的律动——马蒂斯色彩艺术的多角度透视

马蒂斯的色彩艺术站在人的精神和谐的高度认识色彩,以扩大色域的平面性和抽象性的方式,极力张扬色彩的个性和感情,以色彩的感情因素来创造新的色彩结构,并由此启发西方色彩艺术越来越注意反映人的内在色彩律动和色彩的真正生命存在,使色彩在离开物体的表面之后,具有了色彩艺术的独立系统。马蒂斯色彩艺术的风格变化多样,具有鲜明的阶段性特点,其独特的精神意义和色彩结构是20世纪西方色彩发展历程中具有重要意义的里程碑,深深吸引着后来者的目光和心灵。

城市色彩规划的广州样本研究

以广州城市色彩环境为例,在大量实地调研的基础上,阐述广州城市色彩的主要构成因素及其色彩特征,对建立属于广州的城市色彩体系提出城市色彩规划策略建议,并提出以城市色彩结构特征为内在依据的色彩规划策略建议。

论电影创造的色彩思维

在电影的空间思维中,画面的构图、造型抑或场面调度都是空间构成的外在形态,色彩的敷设,既是物象的原貌再现,更是特定意念情感传达的外化显现。对色彩的准确把握和自如运用,并进入积极主动的考辨状态,才是电影空间具象观念趋于成熟的表现。色彩表意是色彩体验的初级阶段,色彩结构才是空间意识觉醒的终极体现。和谐则是色彩美的至高境界。

传统工笔人物画色彩研究

线描结构与色彩结构是工笔人物的基本结构,线描在长期的发展过程中形成了极为丰富的文化积淀,色彩结构在色服从于线的前提下,在“色不碍形,线不碍色”的合作之中共同形成了工笔人物画的画体特征。中国画的色彩观基于中国古代哲学的五行观念而有青、黄、赤、白、黑五行之说,形成了“五彩彰施”、“随类赋彩”的设色准则和要求。学习研究中国古代传统工笔人物画的色彩结构,对发展现代工笔人物画有极为重要的意义。

敦煌壁画色彩为染织创作研究注入新活力

"创造性转化,创新性发展"的新时代,面对祖先留下的文化遗产,如何永久保存、永续利用,是时代交付给我们的使命。本论文以敦煌壁画文化遗产保护与合理利用重点论述敦煌壁画常用的色彩结构通过一、和谐的色彩对比二、色彩结构的装饰性三、各时代色彩演变及色彩特征四、色彩大胆夸张极具意象美五、敦煌壁画的色彩构成:以黑、白、青、红、黄等颜色为主这五方面论述了敦煌壁画常用的色彩结构,对敦煌壁画中色彩风格的一些变化;敦煌壁画中色彩构成的一些调和方式阐述了壁画线条分割、壁画重复手法、壁画色调处理、壁画中色彩构成的一些主观意向分析;使染织艺术家们了解敦煌壁画的色彩更加热爱并应用中国的传统色彩文化为染织创作研究注入新活力。