佛教传入对汉唐绘画样式的影响

佛教自东汉明帝永平10年(公元67年)传入我国中原地区以后,对我国的传统文化艺术产生了较大影响,中国佛教绘画艺术也由于佛教的传播而兴起,并逐渐向士大夫画渗透,丰富了汉唐的绘画样式,也为汉唐的绘画注入了一股新鲜的血液,带来新的题材、技法和表现形式。本文试从绘画内容、造型语言及绘画样式等几个方面来分析佛教传入对汉唐绘画艺术产生的影响。

重新关注:绘画样式的再创造——弗朗西斯·培根的绘画与传统艺术样式

弗朗西斯·培根(Francis Bacon,1909-1992年),作为二战后英国现代绘画中一位影响较大的画家,在其绘画风格形成的过程中,曾受到委拉斯贵支、伦勃朗、安格尔、凡高等画家作品的启发。培根很尊重传统大师,有时借用他们作品的复制品如委拉斯责支的《教皇英诺森十世》和凡高的《自画像》或电影中的某些定格画面加以独特的处理,来表达他的艺术观念。他把人的存在看作是偶然和微不足道的,一切都在变化和消失,一切都充满着神秘。“我认为人类现在认识到他是偶然的产物,是毫无用处的东西,不得不莫名其妙地做完游戏。”他亦有力地表现这个问题——认为一切艺术家,尤其是现实主义者,面临着一个丧失共同的价值观念和信念的时代。“当你脱离传统,如今天的一些艺术家,那就只能记录你对某些境况的感觉,可能只是接近于你自己的神经系统。”

“写”之辩——读《色彩的中国绘画——中国绘画样式与风格历史的展开》

牛克诚著《色彩的中国绘画——中国绘画样式与风格历史的展开》获得中国艺术研究优秀著作一等奖。鉴于这是一部'增删百次,批阅十载'的'巨著',又恰逢笔者此段时间得暇,游目于中国绘画史,尤其'元四家'的绘画评论,是此时所重点参学的,就借得此书通览一遍,并重点捡出该书第四章'元画及其语言风格'参阅,然细读一通后,我感到其中的许多观点似新实旧,有些存在着偏颇,甚或是谬误。牛克诚引现代学者童书业评判宋画与元画之别:(一)宋画多表示北方的景色,元画多表示南方的风趣;(二)宋画多行家作品。

坦培拉概念与西方绘画样式

坦培拉是一种西方中世纪和早期文艺复兴时期的绘画媒剂,已不再普遍使用,现在也被理解成一个边缘性的画种。但是坦培拉作为一个概念有更深广的意义,它对西方绘画样式的形成以及西方绘画发展的历史线索有密切的联系,并且在其中起到关键作用。坦培拉作为绘画媒剂,其中潜含了西方绘画的内在逻辑,从技术而言,西方绘画的历史伴随着坦培拉特质的展开过程。因此,对坦培拉概念的正确认识有助于解释西方绘画的样式。

萧平的绘画样式

萧平在书法、中国画创作及书画鉴赏和美术史论方面均有杰出的成就,诸多论家已著文给予很高的评价。作为萧平绘画作品的读者,本文仅就他的中国画的面貌、样式,发表些浅显的看法,以此作为与萧平的一次学术交流,并就教于读者。

福建白描之渊源与流变

南朝王微在《叙画》中有言:“以一管之笔,拟太虚之体。”中国画中的笔迹脉象承托了天地万物的生命规律,展现出一种相生互化、融通合一的生命整体之美,流淌着托运太虚的心迹。通过这些年的实践体会与学理探索,本人概括了“闽人尚线”的观点。“闽人尚线”,此“线”所指并非是西方素描中有次序的线条造型概念,而是东方美学中诗性的、意象性的艺术语言。在中国美术史的滔滔洪流中,先有白描艺术,后有写意艺术形式。在中西绘画艺术比较中,白描艺术是最具东方绘画特质的绘画样式与语言,也是最能代表东方绘画、代表中华民族绘画的形式之一。

中国传统绘画图式及当前存在状态

"图式"是指经过长期演化提炼而形成的一种相对稳定的绘画样式."图"就是图画、图形,泛指绘画作品中的视觉形象."式"在语法范畴里,表示说话者对所说事情的主观态度,即方式.如叙述式、命令式、条件式等,同时也可以指样式、格式."图"的不同功能必须通过不同的方式才能区分开来.这样"图"与"式"联在一起,并运用于绘画研究,就是指在一定的主观意趣和文化状态下,形成的一种相对稳定的绘画样式,也就是我们通常所说的"笔墨程式"了.……

中国油画要注入中国文化精神——从比较视角探寻中西绘画结合的切入点

当下谈及中国油画发展,说法有二:一是"消亡"说,二是要注入中国文化精神。"消亡"说没有建设性,何况西方油画还在继续发展;注入中国文化精神,则是目前中国油画的惟一选择。

中西方绘画的空间表现

空间是绘画中不可缺少的因素。绘画的空间,一方面是作者如何将自己所感知和认识到的空间在画面中表现;另一方面则是画面中所表现的空间如何被观者感知。绘画空间是创造绘画样式的形式构成因素之一,它反映了人对外界及自我的认知方式。

维也纳分离派绘画大师——克里姆特

克里姆特维也纳分离派绘画大师,奥地利画家。1862年7月14日生于维也纳郊区布姆加特,1918年2月6日卒于同地。早年受业于维也纳工艺学校。1890年加入维也纳美术家协会。作品吸收古埃及、希腊及中世纪诸艺术要素,将强调轮廓线的面和古典主义镶嵌画的平面结合起来,创造出一种独特的富有感染力的绘画样式。代表作为《埃赫特男爵夫人》。1897年退出维也纳美术家协会。1905年,已成为美术家协会会员的克里姆特组织发起了一场旨在反对学院派美术泥古不化的保守势力,自创"分离派",在绘画风格上他开始把亚述、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味引入绘画中,用"孔雀羽毛、螺钿、金银箔片,蜗牛壳的花纩、色彩或光泽",创造了一种"画出来的镶嵌"绘画,使作品中的绘画和工艺性达到了极点。克里姆特是19世纪下半叶象征主义绘画中"维也纳分离派"的杰出领袖,是一位既具独特艺术个性,又以强烈民族风格见长的绘画大师,他所认为的"只有通过艺术,不断渗透到生活中去,艺术家才能找到基础,以取得进步"的观点与他的艺术实践证明他对现实生活的感受是相当敏锐的,这正是他所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的成功之处。

四海来尊 丹青写照——唐代蕃人画的样式及其功能初探

蕃人画是中国历史上出现的以描写外国或外族人物及异域风土人情等内容为主的绘画形式,作为人物画的一种题材,蕃人画的起源虽可上溯至汉代,但是其绘画样式的形成、创作的繁荣只能在民族融合、中外文化交流频繁的魏晋南北朝尤其是隋唐时期才能完成。本文拟从传世及考古发现的绘画遗迹入手,对唐代蕃人画的样式特征进行初步探讨,并对其绘画样式的政治功能予以简要地阐释。

抽象绘画中的形与神

抽象绘画始于20世纪,是现代艺术潮流中不可忽视的现象。抽象绘画不再受客观物象的局限,而是强调点、线、画、色调、肌理等基本形式要素的组合与构成。抽象绘画为艺术发展开辟了一方丰富多彩的表现天地,其中,康定斯基的"冷抽象"与蒙德里安的"热抽象"以及波洛克的抽象表现主义绘画在抽象艺术中独领风骚。抽象绘画对中国画坛的影响由来已久,作为一种绘画样式,今日的抽象绘画已不再只是经典的抽象图形的组合,在绘画材料与表现形式上都有所突破。作为一种绘画语言,抽象绘画有着久远的文化背景。我们常把抽象绘画与西方现代艺术相提并论,认为抽象绘画是西方文化发展过程中的产物。然而在中国传统艺术中。

融注活力——对工笔重彩绘画材料介入的思考

什么是"材料"?材料即原料,一种现存的物质形态而已。"材"是物质,"料"是物质的性质、质地、质感。"致天下之精材料,来天下之良工,则有战胜之器美。"①说明材料也具有时代属性。一种材料无论如何具有特点,它终究是表达一个时代的观念或理念的工具。材料已成为十分重要的概念,是绘画语言变革的基础,也是工笔重彩画注入活力的方法之一。

关于理性绘画的哲学探讨

一、何谓“理性绘画” 目前人们越来越趋于用“理性绘画”一词来称谓一种至今仍无明确的、公认的特征界定的绘画。这一术语首次引人注目地出现，是在高名潞的《关于理性绘画》一文中，以前，“理性”只是人们用于形容从《国际青年年美展》起在全国各地青年美术家中迅速漫延开的一种绘画样式的诸多用词之一，

浅析陶瓷绘画中的参禅悟道

陶瓷绘画艺术的特点就是浸透着中国传统绘画中的儒、道、禅思想。在漫长的封建社会发展中,陶瓷艺术建构了有别于其他民族的绘画样式,尤其是早期的陶画,他们大多以官僚、文人合二为一的身份出现,其身份特性是人类社会所独有的,被称之为中国特色。从史学角度看陶瓷绘画位置显赫,从文化角度看影响极其深远,形成了独一无二的传统艺术。

从黄公望到“四王”:富春江山水的“再现”与“经典”

元代是中国绘画的分水岭。美国艺术史学者罗樾(MaxLochr)这样评价宋画和元画:“宋代画家,把自己的风格当作一种工具,来解决如何描绘山水这个问题;元代画家,把山水当成一种手段,来解决如何创造风格的问题。”与唐宋相比,元代绘画呈现出明显的地区差异性。一方面,作为统治中心的北方地区,北宋绘画样式仍保持了强大、旺盛的生命力,成为元代官方或庙堂趣味的代表。

文人画在东亚的接受与发展

所谓文人画,指的是饱学之士在闲暇时“寄托性情”所作的,注重笔墨趣味,集诗、书、画、印于一体的一种绘画样式。其作画历史可追溯至魏晋时期,但其理论的出现要等到宋代。宋代苏轼首先提出“士人画”概念,认为“论画以形似,见与儿童邻”,士人画之精髓在于写其生气、传其神态。到了明代,苏轼的“士人画”在董其昌笔下演变为“文人之画,自王右丞始,其后董源、僧巨然、李成、范宽为嫡子,李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿,皆从董、巨得来。直至元四大家(黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭)皆其正传,吾朝文、沈则又遥接衣钵”,文人画理论逐步形成系统。

晋南木版年画的地域特色

山西晋南是我国18个传统木版年画产地之一。晋南木版年画自宋代产生以来,生存、发展了千余年,如今已面临消亡危机。根植于黄河流域的农耕文明,在其漫长的发展过程中,因地域民俗文化的滋养及姊妹民间艺术的影响,形成了浓郁的地域特色。本文在大量田野调查的基础上,对晋南木版年画在绘画形式、题材内容和艺术表现手法等方面的地域特色进行深入研究,这对于抢救、保护、传承这一处于濒危状态的民间传统艺术有着积极作用。