唐代绘画消费群体主体成份的变迁

唐代绘画史研究常忽略绘画消费群体的考察 ,认为绘画消费群体是唐代绘画史研究的第三者 ,无关轻重。文章认为 ,初唐至盛唐绘画消费群体从皇室转向文人士大夫阶层的历史性转化 ,以及转化过程中所凸现的层出不穷的消费需求 ,是唐代绘画焕然求备、瑰丽灿烂的前提条件。探讨绘画消费者主体成份的演变 。

从唐后期经济状况看当时的绘画消费市场

本文以唐朝中晚期的物价水平为参照,论述《历代名画记》所载绘画作品价格的意义,进而探讨当时的绘画消费市场,解读当时文人士大夫耻于以画为职的经济原因。

消费文化中的绘画艺术

本文从文化支配权的理论视角出发,强调消费主义生活方式变化主导作用和文化建构意义,探讨它对绘画艺术的影响。消费主义是全球化过程申的一个文化现象,是我国入世后绘画艺术发展的一个重要方向,我们应以全球文化的眼光正视绘画艺术的消费主义倾向,同时我们也要警惕消费文化造成的绘画文化的物化和庸俗化以及对绘画文化意义的销蚀。

中国古代绘画鉴定学的成因

绘画鉴定史是中国美术史研究的薄弱环节,对于绘画鉴定学产生的社会原因的考察,更是美术史界疏于研究的问题。本文认为魏晋至唐代凸现的绘画供需矛盾,不仅是导致替代性消费品即临摹画大量出现的根本原因,也是中国绘画鉴定学产生的根本原因。认识这一矛盾对探讨中国绘画鉴定学产生的历史背景有重要意义。