灾难新闻报道中的绝对主角和相对主角

媒体要做好灾难报道关键在于主角的正确选择。在"以人为本"新闻理念的指导下,灾区群众是整个灾难报道的灵魂角色毋庸置疑。但灾难新闻的完整性体现在从灾难发生——灾难救援——灾后重建——灾后反思的全程报道中。每个阶段都会有不同的报道主题。因而,媒体不仅要找准每个主题下的主角,同时要根据灾难事件的进展适时转换主角。在这一过程中,正确处理好报道中各个主角之间的关系转换,积极引导社会舆论,做好突发灾难的新闻报道具有重要的现实意义。

浅析河北梆子在电视媒体中的传播——以《绝对有戏——“谁是主角”》为例

河北电视台农民频道《绝对有戏——"谁是主角"》是《绝对有戏》在2017年新推出的河北梆子戏迷票友大赛。本文主要从传播学的角度对《绝对有戏——"谁是主角"》进行分析探讨,主要揭示该栏目在传播河北梆子中发挥的作用及不足以及探讨如何更好地进行河北梆子的传播。

主角与主体的交互及其政治赋权——以丁玲《新的信念》为问题线索

《新的信念》的创作时间点连接着丁玲"西北战地服务团"的前线体验和回到延安后随即开始的机关生活。在文本叙事和问题意识上,既显现出某种线性的峻急和简单,同时也映照了根据地政权、知识分子、群众动员在最初缔结时的结构与方式。小说主人公及其所牵引的互文性人物之间,或相交或分岔的命运走向,为我们提供了更多文本之间的细节和问题线索,同时透露着叙事者自身主体稳定性的差异。