草书笔法“绞转”论

"笔法"是书法之所以为法的一个桥梁,只有通过该桥梁书法才能得以物质上的生存。"绞转"作为书法用笔的一个重要组成部分,充分发挥其独特的技术功能。历代草书大家都在"绞转"笔法的统领下,根据自身独特的表现惯势,添加其他手段,从而创造出经典。通过梳理,从感性和理性两方面了解"绞转"笔法的内涵,为我们走向草书创作的自由王国开启智慧之门。

草书“绞转”笔法与“断点”的关系

在草书实践中，其根本大法为“绞转”笔法。但“绞转”笔法与各种辅助笔法关系密切，其中，“断点”作用重大。它的恰当运用，能使作品具备鲜活气息，畅而不堵，布局通透。

论书法的多维空间感及表现

书法多维空间感可以划分为点画(线条)自身的多维空间感、多维交叉感、多维空白空间感,书法多维空间感的形成来自于(点画)线条内部丰富的绞转运动。

论书法发展中“破”与“立”的关系

我们在和前贤一次次对传统的回望与对话中,在技法的更变、审美的流变里,传承东方艺术精神动态发展的审美秩序,我们努力地寻找与前代不同的书写方式和审美特色。当代书法在中国社会完成了一次巨大的历史转型,这次转型在全面推进中国社会的现代化进程的同时,也给书法艺术领域带来许多新的课题。如何在经济、文化不断复兴的背景下,探讨当代书法发展的方向。为了理清这个问题,我们从三个方面来分析,首先辨析书法发展中“破”与“立”的关系;其次对当代展大书写的背景和方法进行表述;最后谈到融合,融合也是当代书法发展有效的途径,寻找新的融合,就是寻找书法发展新的可能。

浅谈初学者从何种书体入手学习书法

笔者从书法艺术的发展史、书法教学以及书法用笔三个方面阐述初学者学习书法应从多个书体入手,使书法学习者能从不同角度认识这门艺术。

“屋漏痕”简析

“屋漏痕”作为书法的重要笔法之一,具有藏锋起收笔、中锋行笔及绞转用笔等特征。呈现出与“锥画沙”健劲线条相对的、较为浑厚质朴的风貌。有畅而不流、留而不滞的沉着内敛、自然灵动之美。颜真卿行书《祭侄文稿》及黄宾虹的篆书可以清晰、完整地阐释这一重要笔法,为学书者提供方法参考。

读书札记六则--书画史考论汇要

本文主要对六则史料进行了研究:第一条为戴家妙先生博士论文《〈寐叟题跋〉研究》中的读书札记,原文将珂罗本影印内容中的“天启六年”作品,误书为“天启廿年”,将“请告”误书为“诗告”。第二条为对《韵石斋笔谈》中将“卫贤”与“卫协”记载搞混的情况,进行研究。第三条为对“铁锁钩”这一书学专有名词的解释,并考证了柳公权并无画竹之事。第四条为对俞弁《山樵暇语》及《蕉窗九录》中有转抄嫌疑的史料的文献原始来源进行追溯。第五条为对“绞转”一词的考证,认为古无绞转之说,亦无专门强调绞转的操作,邱振中、孙晓云、薛龙春先生说法均有筚路蓝缕之功,然亦有局限性。第六条为明末江南文派的矛盾的讨论,尤其是吴门对于安徽地区的挤压,间接导致了董其昌别立“华亭书派”,力图与之分庭抗礼。

使转、提按笔法与书风

邱振中先生把丰富复杂的笔法分解为三种基本的运动:绞转、提按、平动。绞转是一种笔毫锥面在纸面上的旋转运动,平动是指“笔杆与纸面距离不变时笔锋的各种直线运动(直线平动)和曲线运动(曲线平动)”①。邱先生所定义的“绞转”不同于传统书学里所讲的“使转”。