《海绡词》引论

陈洵是近代知名的五邑籍词人。他的《海绡词》有词作200余首,大致分为政治抒慨词、恋姬词、朋友赠答词、节令咏物词几类。《海绡词》继承岭南词学正统,同时在艺术表现方面多有创新,在近代词史上占有重要地位。

范进中举与《生绡剪》小说类型比较

通过对《儒林外史》中的范进中举与《生绡剪》第十二回的对比,发现两者在情节、人物遭遇等方面颇多类似之处,两者讽刺手法的运用也很相似,都反映了清代康乾之世的科举背景以及在此背景下的社会心态。因此两者创作思路与创作技巧的相似性,可以作为小说相似类型研究的一个例证,也可见《生绡剪》第十二回或对吴敬梓创作"范进中举"颇有启发。

吴绡婚内情与婚外情诗词探析

明末清初苏州才媛吴绡,诗词文兼优,丹青丝竹并擅,十七岁嫁江苏常熟人许瑶。婚后因丈夫多内宠而导致夫妻情感破裂,在一再隐忍、规劝无果的情况下,勇敢冲破世俗枷锁,与常熟文人陶世济发生了数年轰轰烈烈的婚外恋情,事发后被夫家休弃,最终以陶世济的溺亡和丈夫的接纳重回夫家。吴绡诗词多涉婚内、婚外情感生活,却有明显差异:对丈夫许瑶,诗词旨意明白显豁,既有新婚期的幸福,又有婚后被冷落的幽怨与激愤;对情人陶世济,诗词旨意隐约幽曲,却传达出热烈而真挚的爱情誓言。

丝棉交织缎条绡的织造工艺探讨

介绍了丝棉交织缎条绡的织造规格和工艺流程,并探讨了丝棉交织缎条绡的工艺特点以及织造的关键技术。织造过程中要确定合理的上机工艺参数,采用低后梁、迟开口,上机张力控制在(21+3)cN,车间温度保持25～28℃,相对湿度在75%～80%,可减少断头率和织疵,提高产品质量,使织出的布面匀整,纹路清晰。

制织真丝绡工艺探讨

本文主要介绍采用单织轴研制真丝绡的产品规格、工艺技术、攻关措施及操作要求，供参考。

浅论《海绡说词》

作为常州派余脉的陈洵,其词学论著《海绡说词》在立足常州派理论的基础上,对词的观点也自由一套主张。整部《海绡说词》以论梦窗、清真词为重点,以"留"作为论词的重要法度。

《生绡剪》事件及相关问题

对于研究中国十七世纪最杰出的人物画家陈洪绶临终前的真实境遇而言,《生绡剪》事件无疑有着颇为巨大的意义。当代陈洪绶研究的权威学者黄涌泉甚至猜测《生绡剪》事件或许与陈洪绶的死因有着重大关联,此后的许多学者也大都沿袭此说,并没能对事件所涉及的重要人物和相关内容进行深入的探究,以致对此事件的了解始终处于悬而未决的状态。笔者稽考了与此相关的史籍方志,略有所得,遂作此考证,希望对于揭示事件的真相有所裨益,另外也涉及了一些与此密切相关的问题。

《海绡词》的“伤心”意蕴

广东著名词人陈洵《海绡词》以侘傺失意、相思情愁、故国之思、忧时念乱为主要情感意蕴,表现出一位布衣词人从晚清到民国的辛酸历程与心态,具有鲜明的时代特色。词中流露出的伤感来源于词人全部生命中之意志,因此可以直触人心,达到前人所追求的"伤心"境界。

唐诗中的“绡”及其审美意味

绡质地薄脆,轻盈挺括。唐诗中所反映的绡在唐代社会生活中的种类和用途是广泛的。唐人多以绡入诗,反映了唐代兴盛的绡丝生产,其诗意表达形求于趣,流露出唐人的丝绸审美。探讨唐诗中绡的特质、诗歌意象、审美美感及丝绸文化在唐诗中的渗透程度,可为解读唐诗中丝绸文化所承载的独特意蕴提供一个全新的视角。

吴绡、孙云凤不幸婚姻苦情词对比探析

才女吴绡、孙云凤皆遭遇婚姻不幸。吴绡婚后因丈夫多内宠导致夫妻情感破裂,并大胆冲出家庭樊笼,与陶世济有了近4年的婚外情,但因种种原因终未能与之结合而郁郁寡欢;孙云凤婚后发现丈夫无才导致夫妻感情劈裂,最终被夫家休弃回到娘家,孤独抑郁度过余生。吴、孙二人皆将非偶婚的苦情诉诸笔端,凄楚哀怨言诸于词,但二人苦情词的表现手法迥异:吴绡婚内怨妇词多言愁恨,旨意显豁,婚外情词情感炽烈,多用典故等手法曲言词旨;孙云凤弃妇苦情词忧愁凄怅,委婉含蓄。

流转新异抒闺怨——清初女词人吴绡和她的词

清代初期女词人吴绡,有着女性词人独特的感知和表达魅力,她的作品清丽、灵秀、自然,饱含真情,是清代女性作家的代表,其创作具有纯粹性,情感具有深婉性,在艺术上达到了较高的境界,充分体现了中国古代女性创作的特色。

真丝刺绣绡的防霉整理

真丝刺绣绡采用SAQ-1抗菌防霉剂整理,对其品质无任何影响,色牢度均有所巩固和提高,抗菌防霉能力提高到1级,且具有耐久性。文中介绍了防霉整理方法与试制工艺。

晶银绡精练技术探讨

在分析了10254晶银绡组织结构特点的基础上,对不同精练剂、后整理工艺进行了比较试验,提出了适用于晶银绡脱胶及后整理的工艺条件。

单经轴试织桑条绡的工艺控讨

通过对桑条绡织物两组经线织缩率的分析及整经工艺的探讨，认为采用单经轴制织桑条绡是可行的。

真丝绡染色工艺技术总结

由生产实践表明，真丝绡采用星形架染色工艺，其产品质量明显高于绳状机、机缸染色工艺。

诗解《层叠冰绡图》

中国传统文化讲究"诗中有画,画中有诗""诗画一律"。其中以马麟的《层叠冰绡图》为例,尝试用宋代不同名人的梅花诗词来解读这幅宋代的梅花名作,从多角度解析"画意"中的"诗情"。对画作的理解可谓"仁者见仁,智者见智"。不同的心境会带来不同的感受,不同的生活经历会带来审美的差异。卢梅坡赞扬梅花的"生气",李清照、林和靖歌咏梅花的"清气",苏轼、陆游崇尚梅花的"骨气"。他们以自己迥异的人生经历、独特的人生感悟,从不同的审美视角来诠释"梅格",全方位解读梅花,体味其中的审美意趣。"诗品出于人品",欣赏美和创造美是同一境界[1]。

马麟《层叠冰绡图》研究

马麟是马远之子,除了继承家学,马麟形成了自己的风格。虽然马麟是画院画家,但他的画作中也有文人情怀,他创新求变,使画院画与文人画完美结合。这幅画是由杨皇后题诗的作品,是折枝花形式的经典作品。

从吴绡成名看明清闺阁才媛的才艺成长途径及对现代女性家庭教育的启示

明清时期兴起了大批闺阁才媛群体,她们或诗或画,或词或赋,才学出众。在这一群体中,声誉卓著的苏州名媛吴绡的才艺成长道路颇具代表性。她通过家学影响、自身努力,和著名才女的交流,与文坛大家的切磋,以及参与男性文人的唱和,使自己的才学水平达到了一定的高度,受到了当时文人的高度评价。从吴绡的成名经历中,我们可以看出她那个时代大部分闺阁才媛的才艺成长途径,即在幼时家教、自身努力、交流切磋、婚后酬和等过程中提高艺术才情。这种才女成长途径对当今的家庭女性教育有一定的启示作用。

薄型罗绡精练技术探讨

在分析了罗绡组织结构特点的基础上,对不同精练工艺及后整理工艺进行比较试验,摸索出适用于罗绡的工艺条件。