彩喷宣纸/绢纸 高仿真艺术品复制的新型材料

国画、油画等高端艺术品历来被人们钟爱并收藏,然而受绘画技巧和制作工艺的限制,其昂贵的价格和稀少的数量只能满足极少数人的收藏需求。随着科学技术的发展及工艺水平的提升,高仿真艺术复制品开始走进千家万户。本文,笔者将介绍一种高仿真艺术品复制材料——彩喷宣纸／绢纸，这种材料是我公司自行研发的，其所呈现的逼真的复制效果可大大满足人们对于艺术精品的欣赏和收藏需求。

蚕丝原纤化及其处理条件和绢纸的制造

蚕丝纤维由数百根原纤维(直径0.2～0.4μm)集合体组成。假如能将一根蚕丝纤维均匀地分裂成原纤维形态,这样丝分子间的凝聚力减弱,其表面积也显著增大,纤维也可能在水中分散,可期望能够呈现出前所未见的特性。作者为开发蚕丝的新用途。

含再生纤维素纤维Tencel的绢纸特性

在以茧为原料制造绢纸时,单用通常的煮茧方法是难以将茧层或茧切断的,也不能用家用搅拌器使其分散,不能短纤维化。此外,煮茧后,用碱剂处理的茧,在用手工将茧层拆成丝状后,再将它投入搅拌器中,在回流的同时进行搅打使之切断,或用木棒仔细搅打,这样丝纤维也比较容易切断,用这两种方法就可以抄纸。不过,制成的绢纸一般都呈纸的形态,但其强度较差,成为今后研究的课题。

复合绢纸对有害气体的吸附效果

纸是用木材浆粕、木材纤维等原料以水为介质制成的薄板状物质。有时为了提高纸的性能,也会使用纤维素以外的生物纤维。笔者(1998)曾用丝素与再生纤维素纤维Tencel制备了复合丝纸,这种丝纸具有普通纸张从未具有的柔软风格,而且对新鲜的农产品具有保鲜效果。笔者继续研究了这种复合丝纸对空气中的臭气及危害人体健康的有害气体的吸附性、

宋元时期山水画风格演变与纸绢的关系

宋元时期是山水画的鼎盛时期,山水画名家众多,风格迥异,在时代的渲染与推进下,山水画风格逐渐发生了演变。风格演变有诸多因素,其中绘画基底材料的变化是一重要因素,且山水画的发展也推动了纸绢的使用,两者呈现双向影响的关系。本文从宋元时期山水画的风格特征、纸绢工艺的制作与应用的过程、宋元时期山水画风格演变与纸绢的关系三方面进行探究。

纸绢文物的保管与收藏研究

随着社会经济的发展,人们对精神文化的需求逐渐增加。纸绢文物是文物的重要组成部分,其有着柔软的质地,对收藏条件要求较高,在自然条件下难以保存。在纸绢文物保管过程中,不仅需要加强日常的科学保养,纸绢文物的保管人员还需要不断学习,提高自身的专业水平,掌握纸绢文物的补修方式,在文物受损时可以第一时间抢修文物。文章主要对纸绢文物的特性与常见破损现象进行了阐述,并分析了纸绢文物在保管过程中的方式与技术,研究了其补救措施,希望为纸绢文物的保管提出新的思路。

浅淡纸(绢)质文物的保存

纸(绢)质类文物包括字画、书籍、地契、文书等,具有很高的艺术价值,是人类宝贵的精神财富。相对于陶、瓷器等文物来说,纸(绢)质文物的保护难度很大,收藏不当会损坏文物的品相。如何做好纸(绢)质文物的管理与保护工作,成为库房保管人员的重要任务之一。要想使它们永葆"青春",对藏置环境有严格的要求,重点应做好防潮、防虫、防霉、防火。本文以合肥市文物管理处收藏的纸(绢)质文物保存为例来探讨纸(绢)质文物的保存方法。

纸绢釉在新中式陶瓷设计中的应用研究

"新中式"作为当下萌芽崛起的一种设计风格正悄然走进人们的日常生活,现代人对陶瓷的需求也呈多样化发展,新中式陶瓷设计作为一种必然趋势和设计方法是值得研究探索的。本人从陶瓷设计的创新角度出发,以研发的一种古朴棕黄色系,细腻且泛星点质感的"纸绢釉"为釉色基础,从其特点与表现形式出发加以创作开发以新中式设计为主题的产品,为实现陶瓷新中式设计提供一种理论和实践参考。

“纸绢釉”的研制及其在宋风瓷画创作中的应用

"纸绢釉"是一种经高温烧成能呈现出陈年宣纸或绢布状的棕褐色系泛轻微点状机理的新釉料,烧成后其丰富的机理纹优于单色釉的单一色彩质感,又优于普通颜色釉无法在釉下再做绘画装饰的特性,整体色系质感十分适合表现宋画风格的陶瓷艺术作品,用纸绢釉表现的艺术作品其特点在于融合了对传统宋画的传承和创作者自身的审美素养以及当前时代背景下的文化精神,实现了一种独特的宋风美学样式,也表达了当代艺术创作者对于传统与创新的更深层次的审美理解和艺术追求。

绢宣特种新闻纸的开发与应用

绢宣复合纸不仅能够印制报纸、杂志、挂历、画册,还能作为书画用纸创作书画作品。经测试应用,绢宣复合纸新颖独特,与常规丝绸版报纸相比,在印刷、打印、喷绘过程中不易产生晕染,吸收油墨充分,印面清晰,色彩鲜亮,低价质高,并能快速生产,可满足市场的大批量需求。

论以纸代绢演进中的写意画发展

写意画作为中国画的组成部分,是在长期的历史和艺术实践中逐步形成的,它与中国画材料变革以纸代绢演进的历史相联系。其中文人画家群体的崛起,使写意画成为文人士大夫等知识精英愉悦性情的精神寄托。同时,以纸代绢与写意画发展的这种深层联系,尤其是对写意画笔墨形式语言的形成和发展,起到了积极重要的推动作用。

丰富多彩的蚕丝产品系列

蚕丝在衣着原料上具有优良的风格和光泽,向来被人称为“纤维皇后”。 蚕丝由许多氨基酸(18种)组成,是纯度极高的蛋白质,具有各种特殊功能。蚕丝能吸收紫外线,透氧性好;在衣类、化妆品等方面。

纸绢文物的收藏与保养

我国纸绢画历史悠久,在世界绘画史上占有重要和独特的地位,是我国历代画家辛勤创作和不断提高发展的结晶。这些珍贵的艺术品,成为我国丰富艺术宝库中的重要组成部分。纸绢文物的种类很多,从来源上可分为传世和出土两种。常见的有书法、绘画、文献、圣旨等,另外还有各种丝织品以及善本书籍。许多文物不仅具有极高的史料和学术价值,而且还兼有重要的艺术和科研价值。然而,许多文物由于年代久远或受自然和人为因素的影响,已出现程度不同的残损,特别是书画和那些经常使用的文献和书籍。由于它们的质地柔软。

纸绢文物修复之我见

本文在遵循文物修复无害性、复原性、可逆性原则的基础上,对绢本书画、纸本书画和碑帖拓片等纸绢类文物的修复及保护,总结了工作中的经验,提出了自己的看法。

书画鉴定之我见

书画是中国传统文化的瑰宝,是世界艺术之林的奇葩。由于品评、鉴定中国书画注重的是由理论和具体创作融会所体现的笔墨、气韵、意境、格调以及流派、传统,所以对这些方面要有全面的、融会贯通的理解。

字画材质辨伪

纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言。在字画伪品中,用古纸、古绢作伪毕竟是有限的。于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作伪的手段及辨别方法。本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识。纸绢作伪主要包括:做旧色、做旧污、做旧残,现分述如下。一、做旧色做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之额色。做旧色的颜料做旧色常用的颜料是以国画颜料为主。如藤黄、花青、赭石、胭脂。