基于图像学方法的绶带鸟纹研究

在丝绸之路沿线发现的许多精美艺术品都有绶带鸟纹的参与,这种纹饰在波斯帝国出现,沿着丝绸之路向东传播,并成为了中原文化中独具特色的纹饰之一。绶带鸟纹在漫长时间中产生的变化可以依据图像学研究系统,采用图像学的研究方法,将该纹饰分为三个层次进行解释与阐述,结合艺术品发掘与出土地点分析绶带鸟纹“东渐”时它的形象与寓意的演变过程,并得出有关绶带鸟纹寓意发生变化的原因。

唐宋时期纺织品中绶带鸟组合图案的构成与寓意

[研究意义]在丝绸之路沿线纺织品图案研究中,绶带鸟图案是一种明显具有外来文化气质的图案,一些专家学者在相关论文著作中均有提及,但将绶带鸟组合图案作为研究主体分析其构成与寓意的研究相对较少。[研究方法]文章采用图像分析法,以搜集到的唐宋时期纺织品上的绶带鸟图案为基础,对构成绶带鸟主体的禽鸟图案和绶带图案进行分类,进而结合相关文献考证。[研究结果与结论]研究认为:从唐代早期到宋辽时期绶带鸟组合图案的主体鸟类图案从最初的五色鸟、长尾鸟转变成凤鸟、孔雀、大雁。绶带的形式也从最初的嘴部联珠璎珞、颈部穗状绶带演变成嘴部衔的盘带状绶带和同心结。总体趋势表现为绶带鸟组合图案与各地方装饰流行风格结合,萨珊元素的退化,成为更具综合性的图案形式。

佛像旁的绶带鸟——龟兹地区石窟中“绶带鸟”图像新含义试析

对于我国早期出现的联珠纹、绶带鸟,目前学界较为一致地认为这是一类流行于波斯萨珊王朝,并在魏晋南北朝时期自西向东传入我国中原地区的图案。然而,从已有考古发现来看,新疆地区绶带鸟出现的时期大多为7世纪的唐代。除了墓葬出土的织品图案外,它还出现在佛教石窟中,作为建筑甚至是佛像头光、身光的装饰。为何早在7世纪来临的百年前已传入中原并兴起的此类图案,在更接近中亚的新疆地区却流行较晚?为何绶带鸟图案得以用来装饰佛像的头光与身光?这很可能与7世纪唐朝控制龟兹地区,"绶带"图像在唐代被赋予神圣性有关。

魏晋隋唐时期“绶带鸟”图案寓意的东渐

"绶带鸟"图案样式一度流行于魏晋隋唐的织物和墓室壁画中,本文从丝绸之路沿线的考古出土文物中收集并梳理这类图案资料,对该图案在中西文化交流大背景下发生的东渐进程,从历史、宗教和艺术等层面进行分析,探讨图案演变中,形式和寓意的变化原因。

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