汪立三钢琴作品《兄妹开荒》的和声技法研究

汪立三是中国当代一位重要的作曲家、音乐教育家及音乐理论家,他有着创新精神和娴熟技艺,并努力创作具有中国民族风格的钢琴作品。本文以汪立三《兄妹开荒》的和声运用为研究对象,通过对作品中调式调性、和弦结构与和声进行三方面的具体分析,总结出《兄妹开荒》在综合调式性七声音阶的基础上,运用了三度结构,四、五度结构,二度结构,五声纵合性结构的和弦材料,并将功能性和声进行与线性化和声进行相结合处理声部进行,进而概括出《兄妹开荒》中五声性调式和声的基本处理手法。

同均三宫的简略和常见形式——同均异声三宫

黄翔鹏先生提出的同均三宫理论为中国传统乐学发展做出了重要贡献。本文尝试对这一重要理论继续进行探讨和丰富、完善,希望由此推进对中国传统音乐宫调结构的认识。同均三宫的完整形式是同均七声三宫,三宫越接近五声音阶,同均三宫的特征(同音列而音阶相异)就越弱。但即使三宫都是纯粹的五声音阶,由于同均包含三种七声音阶,而五声音阶虽在运用上是独立的,但在结构上可归为七声音阶的部分和简略形式,故同均五声三宫是同均七声三宫的简略形式是能够成立的。只要三宫属于同均,就可用同均三宫理论加以解释。三宫兼用不同声数音阶的,可称为同均异声三宫。黎英海先生提出的“综合调式性七声音阶”是同均三宫的简略形式,结合黎英海《汉族调式及其和声》及福建南音中的乐曲实例分析可知,同均三宫中,形式灵活多样的同均异声两宫或三宫在实际乐曲中的运用是具有普遍性的。

“同均三宫”所涉及的中国式乐学理论叙事

“同均三宫”命题的讨论已经持续三十多年,对黄翔鹏先生提出的这个理论框架,一直存在着各自表述的格局,即使观点相同者,对“同均三宫”的理论框架内涵解析也不尽相同。本文旨在分析其内部逻辑的合理性及乐学结构方面的所有可能性,结合古籍文献中的相关信息,将燕乐二十八调作为理论背景,剖析音乐实践中的隐形存在以及与二十八调理论的内在联系。