浅析中国内地原创电视综艺节目的策划路径

在各大卫视荧屏被海外引进综艺节目充斥的今天,形式单一、内容雷同,电视"文化创意产业"的精髓慢慢淡化,各电视台竞争实力差距日益悬殊,受众对原创电视综艺节目的诉求愈加强烈,业内人士也开始思考"原创"发展的必要性和节目策划途径,在电视行业发展瓶颈期的今天,推动中国原创综艺节目发展对于电视行业的重新启航具有基础性作用。

浅议原创文化类电视综艺节目对高职院校大学语文教学的启示

目前,席卷荧屏的原创文化类电视综艺节目在社会上引起巨大反响,掀起向传统文化学习的热潮,广受大学生的喜爱。相反,在大学阶段承担文化传承重任的大学语文课程却处于"边缘化"地位,学生学习的热情普遍不高。如何借鉴这些原创文化类电视综艺节目的成功之处来促进语文教学,是大学语文教师面临的全新课题。大学语文教学应打破常规,采用创新的教学模式,营造竞争氛围,调动学生学习的积极性,最终实现大学语文提高学生人文素养,培养学生人文精神的目标。

我国原创综艺节目的特征及发展趋向

综艺节目一直是影视市场的"宠儿"。近年来,原创"综N代"被常态化、持续性编排,新的原创综艺节目类型也不断涌现。我国原创综艺节目表现出差异化、"明星+"、"大片化"叙事的特征。不过,我国综艺节目存在的一些问题及国家政策的倡导,必然促使原创综艺节目走向原创性、精品化、品牌化以及更为注重市场营销的发展道路。

高雅艺术的大众化传播——以原创综艺《声入人心》为例

湖南卫视原创新形态声乐演唱节目《声入人心》以美声这一垂直细分元素为题材,从内容的编排、环节的设置等方面进行创新,探索高雅艺术的大众化传播路径,打破了大众对歌剧、音乐剧的刻板印象,为观众带来了全新的视听体验,也为当下缺乏优质的原创综艺节目的市场提供了新的思路。

多屏时代网络原创综艺节目的特征研究

网络原创综艺,是由视频网站原创制作、只在网络平台播出的综艺节目,它区别于传统的电视综艺和购买海外节目版权的综艺。诞生于多屏时代的网络原创综艺有着其鲜明的互联网特性:面向网络"原住民";制作手法互联网化;节目从立项、制作、宣传,到节目播出、广告营销,各个环节都离不开大数据的支持与决策;具有明显的"去TV化"传播特点。网络原创综艺节目也有着独特的内容特性:内容生产碎片化;在价值观上"去中心化";内容具有强冲突性与强张力。

当前国内原创综艺节目发展研究

随着创新意识的不断深入,国内原创综艺节目呈现良性发展的势态。为了打造具有中国特色与市场价值的原创综艺节目,提升我国文化软实力发展,建构国人文化自信的可行路径,本文就当前国内原创综艺节目进行分类,剖析发展过程中存在的创新思维受限、相关人才缺失、机制不健全等诸多问题,从而促进国内原创综艺节目不断修正提高,探索开发,使我国的综艺节目市场百花齐放,色彩斑斓,拥有更广阔的发展前景。

激活与重塑:原创综艺节目“文化记忆”的媒介重塑与传播——以中央广播电视总台综艺节目《典籍里的中国》为例

"文化记忆"的形成需要借助媒介,电视节目作为蕴涵中华优秀文化内涵的重要载体,不仅是"文化记忆"的媒介表征符号,也是电视文本完成文化记忆隐喻的一个媒介传播过程。通过对原创综艺节目内容的更新与优化唤醒人们的"文化记忆",在传播层面融入世界话语体系,重建中华民族的"文化记忆",这些都是当代中国向世界传播文化自信的过程中需要研究和思考的问题。以《典籍里的中国》为代表的文化类综艺节目,对于"文化记忆"的激活与重建及文化身份认同具有重要意义。

中国原创综艺节目模式出海实践中的问题与对策

从“模式热”到“出海潮”,中国综艺行业正努力从全球节目模式产业的被动接受者,向参与者、建设者的身份转型。然而,原创综艺节目模式的出海之路并不平坦。在内部的产品力上,存在原创性较弱和适配度不够的问题;在外部的竞争力上,面对趋于垄断化的全球市场,缺乏清晰的利益驱动与商业布局。短期而言,国内平台应依据海外市场需求优化产品策略,提升原创节目的国际化表达与模式化包装,通过尝试多元合作形式借助第三方渠道和资源开拓国际市场;从更长远的视角,要提振中国原创综艺节目模式在全球范围内的影响力和传播力,还需要构建起有利创新的机制,不断打磨原创精品,培养专业的国际传播人才队伍,并结合自身优势找准国际市场定位和商业变现方式。

国内原创综艺节目的模式探索——以综艺节目《声临其境》为例

《声临其境》是湖南卫视推出的一档原创声音魅力竞演秀,自2018年播出以来广受大众好评。2019年1月,《声临其境》(第二季)继续播出,播出后节目仍成为爆款。综艺节目《声临其境》的出现,多家主流媒体都予以高度肯定,将其视为"一次综艺节目价值本位的回归"。本文从节目形式、镜头语言、传播渠道及受众等层面分析湖南卫视原创综艺节目《声临其境》的节目模式。

原创文化类综艺节目持续走红的原因探究——以《上新了!故宫》为例

近年来,由于我国娱乐类综艺节目的泛滥和同质化现象愈演愈烈,不仅给观众造成严重的审美疲劳,而且也使我们的社会趋向过度娱乐化。在这种状况下,一类以我国优秀传统文化为依托的原创综艺节目以清新的姿态出现在观众的视野中,并成功的引起了人们的注意,这种原创文化类综艺节目以其独特的节目形式和厚重的文化内涵给观众带来别具一格的视听盛宴。本文以《上新了!故宫》为例,探究其持续走红的原因,对我国未来综艺节目的制作具有积极的现实意义。

自媒体综艺节目的发展之路——以原创综艺节目《xfun吃货俱乐部》为例

近年来,随着移动自媒体的不断发展,相应的自媒体原创节目,尤其是原创综艺节目也百花齐放。此类节目在成功吸引受众的同时,也不可避免地暴露出一些问题。《xfun吃货俱乐部》作为一档播放历史较久、评分较高、收视率破千万的网络综艺节目,具有一定的代表性。本文将以此节目为例,分析原创综艺节目的优势与不足,并针对性地提出建议与启发。

原创文化类综艺节目的仪式化建构与传播——以《典籍里的中国》为例

当前,在传播媒介多样化、传播内容泛娱乐化的传播环境中,如何通过新异的传播形式、内容表达风格和贴近受众的传播理念实现有效传播,从而使受众产生情感共鸣、获得文化认同,是当前原创文化类综艺节目创新发展的重要课题。原创文化类综艺节目《典籍里的中国》致力于结合新媒介技术发掘中华传统典籍中的精华,重构属于“读书人”的独特文化场域。对此,文章以传播仪式观为切入点,旨在研究《典籍里的中国》的仪式化呈现与建构过程,并从符码组合、场景搭建、弹幕互动三个层面来解读其创新呈现方式,探析其引发受众情感共鸣以及唤醒共同的文化记忆的创新路径。

浅析网络综艺节目《奇葩说》的成功之处

《奇葩说》是由爱奇艺马东工作室出品的我国首档网络辩论类语言节目,一播出便引起强大反响,成为炙手可热的网络视频节目。在层出不穷、种类繁多的网络自制视频节目中,《奇葩说》是如何实现突围的?本文主要从《奇葩说》的制作包装、主持人、节目辩题、节目选手以及互动方式几个方面来探究其成功因素。

新时期电视文化综艺节目的人文关怀回归——以央视《故事里的中国》为例

近年来中国原创综艺节目呈现良好的发展态势,许多优秀原创文化综艺节目出现在大众视野中,使受众如沐春风,获得了收视与口碑的双丰收。2019年,由中央广播电视总台推出的《故事里的中国》赢得了受众的肯定和喜爱,其在关注经典文学作品的同时,更注重人文关怀的传达。文化综艺节目应该承担传递人文关怀的重要职责,本文以原创文化综艺节目《故事里的中国》为分析对象,分析节目传递人文关怀的主要途径、文化价值的体现以及人文关怀与文化自信的关系。

浅析网络综艺节目——以爱奇艺《奇葩说》为例

近年原创综艺节目《奇葩说》在90后群体中大受欢迎,本文对《奇葩说》的成功原因进行了分析,爱奇艺通过利用大数据精准定位用户群创造新综艺模式,最终获得成功。

主流媒体网络综艺的品牌定位与传播策略探析——以《央young之夏》为例

以中央广播电视总台为代表的主流媒体积极适应新媒体时代的传播模式,通过融合媒介技术、聚合多元主体和双向对话用户的方式,实现了良好的传播效果。央视频新媒体才艺秀《央young之夏》的直播,以优质且年轻化的内容、多方位的传播模式、前沿的传播技术打破了媒介形态的传播壁垒,获得新媒体平台的话语权。主流媒体网络综艺的直播首秀体现了品牌定位的守正创新,以用户喜闻乐见的年轻态表达形式凝聚主流精神,为传统媒体在跨圈层传播中提供了先行经验。

“这!就是”系列综艺节目营销策略

2017年《中国有嘻哈》、《明日之子》、《明星大侦探》等现象级原创网络综艺节目的上线标志着"超级网综时代"的到来,为了在网络综艺市场占有一席之地,各大视频平台争相竞争。2018年,优酷发布"这!就是"系列综艺节目,从《这!就是街舞》、《这!就是铁甲》、《这!就是灌篮》以及《这!就是对唱》,再到2019年推出的《这!就是原创》,凭借独特的视角定位、优质的节目内容、专业的后期制作、创新的营销策略,造就"这!就是"系列超级网综品牌,在网络综艺市场竞争中脱颖而出。

在限韩趋势国产综艺和仿韩综艺较量中对国产综艺创新方向的反思

通过对比国内时下流行的仿韩类型综艺与国产原创综艺之间的差异,以《奔跑吧》和《中国诗词大会》为代表,从两类综艺节目的收视人群、播出效果、节目形式、节目内涵及影响力等方面进行客观的比较,分析两类节目的优势和劣势。借鉴吸收优势方法,改进失败经验,希望找出一条既有收视基础、趣味性强、观众参与度高又有中国特色、内涵丰富、传播优秀文化的综艺发展路线,从而改变现在综艺市场盲目跟风的现状。

综艺节目本土化模式创新与思考——以《中国新歌声》为例

以改名、更换装置等方式改版的《中国新歌声》是在《中国好声音》基础上的全新尝试,并成为"现象级"的热门电视节目。《中国新歌声》的节目样式在很大程度上暗合了主流受众的需求,在盲选机制、导师设置、故事叙事以及制播分离等方面为我国电视节目的制作提供了有益借鉴,并在综艺节目本土化过程中的借鉴与创新、创意人才的培养等方面引发新的思考。

中国音乐综艺节目的创新路径分析--以《声入人心》为例

2018年11月,湖南卫视重点推出了原创音乐类真人秀《声入人心》,该节目将目光投向歌剧与音乐剧这一垂直领域,将舞台演出与真人秀巧妙地结合在一起,打破了传统竞技类综艺节目的模式,并且使大众眼中的高雅艺术“落地”,变得贴近生活。节目一经播出,收获了高收视、高话题度与高评价,粉丝们自称“梅溪湖女孩”,在各大社交媒体都为节目贡献了极高的热度。然而2019年7月《声入人心》第二季播出后却反响平平。文章以《声入人心》两季节目作为观照点,分析其创新点及不足,以期对我国原创音乐类综艺节目有所启发。