综艺娱乐节目虚拟主持艺术表现思考——以“小漾”为例

目的:随着人工智能技术的发展,综艺娱乐节目表现出新的媒介融合样态,虚拟主持逐渐崭露头角。2023年,由湖南卫视引入的国内首位以周播形式出现的虚拟主持“小漾”斩获艾媒咨询2023年央企/国企最受欢迎数字员工奖。文章探究新兴综艺娱乐节目虚拟主持艺术表现能力,深入思考其发展潜力与局限性,以期为媒体传播与学术研究创新提供借鉴。方法:文章通过分析虚拟主持“小漾”在综艺娱乐节目中的角色定位、外在形象与风格、语言艺术表现、文化艺术表现和娱乐艺术表现等特征,深入思考综艺娱乐节目虚拟主持的发展潜力与局限性。结果:作为实习主持人,“小漾”具有青春化、科技化、个性化等特征,与湖南卫视的青春品牌定位高度契合,独特的“萌”文化外形设计包装深受年轻人的喜爱。她流畅自然的语音输出、智能的对话交流与互动以及情感传达时声音语言与副语言的协同作用,彰显了其语言艺术表现能力。同时,“小漾”通过文化传播的现实性转向与节目文化意涵的叙事空间呈现,体现了良好的文化艺术潜能。再者,技术主义美学的展现也赋予“小漾”与生俱来的娱乐性优势,科技感赋能多样化节目形式呈现与虚拟主持人格化培养,为其娱乐艺术表现提供了有力支撑。结论:未来应着力推动虚拟主持的艺术化发展,加强个性化设定、激发情感共鸣和情景互动等方面的艺术性探索。同时,应实现技术创新与人文关怀并重,理性认知虚拟主持的优缺点,深度挖掘人与技术在语言、文化等方面的潜在内生力量,为虚拟主持在综艺娱乐节目中展现更卓越的艺术表现力奠定基础。

电视综艺娱乐节目主持人的舆论影响力

公共舆论是公众关于现实社会以及社会中各种现象、问题所表达的一致性信念、态度、意见和情绪。电视综艺娱乐节目主持人以轻松愉悦的媒介角色和电视媒体与自媒体呼应的人格化代言,借助节目自身的隐形舆论场,具备舆论引导的显著优势。其舆论促发与传播过程中呈现出非新闻性引发、情绪感染、情感体验、互动推进及多重空间构建等特征。

浅析综艺娱乐节目中的主持群模式

一、主持群模式已成为综艺娱乐节目主持的一种趋势 当下综艺娱乐节目中，多名主持人共同主持渐渐成为一种大趋势，主持群成为引人关注的电视现象。伴随国内电视综艺娱乐节目的发展，主持人的数量呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。1990年代央视《正大综艺》、《综艺大观》引发电视综艺热，双主持模式诞生多对黄金搭档，其后的《玫瑰之约》、

整合策划在综艺娱乐节目设计中的运用

1983年,是电视综艺娱乐节目的开端和"元年",中央电视台第一届春节联欢晚会播出,在我国开启了一种新的电视节目类型和样态,打破了传统的新闻节目、专题节目和文艺节目三分天下的局面。从1983年算起,我国的电视综艺娱乐节目发展历经29年,成为我国电视节目的重要类型。

从“我爱记歌词”看大陆综艺娱乐节目新走向

社会主义市场经济的发展引领中国步入一个以商业利益为主导的消费时代，大众传媒作为“第三产业”的经济属性被强调。电视行业迎来了“沣意力经济”时代，强调满足人们感性娱乐和参与性的大众文化繁荣发展，综艺娱乐节目在荧屏兴起。

论中国电视综艺娱乐节目思想性的嬗变之路

思想性是电视综艺娱乐节目的灵魂。80年代至今,主流文化、精英文化与大众文化从一家独大到多元融合,中国电视综艺娱乐节目的思想内涵在维护核心价值体系的同时也随时代流转,其表达方式呈现为"宣教——引导——启发"的态势。央视与地方卫视在节目思想性的重视程度和呈现方式上表现出特定阶段的差异性,这也影响了中国电视综艺的格局。

韩国综艺娱乐节目发展现状探析

韩国综艺娱乐节目主要特点为电视剧式的人物选择和矛盾冲突的设置,节目与观众实施互动以及纪录片手法的运用;应做好栏目定位、强化互动性和内容的接近性。

老年综艺娱乐节目的理念构建——从《夕阳红》复播说开去

对于以往荧屏中的老年节目，人们总是“想说爱你不容易”，然而一旦真正被撤消，又发现“不能没有你”。2010年底，曾在央视综合频道播出18年的老年栏目《夕阳红》停播。2011年6月底，重新包装的《夕阳红》在央视科教频道复播，设日常版和周日版，“聚焦老年文化，服务老年生活”。在《实话实说》、《生活》、《同一首歌》、《半边天》等央视品牌栏目皆因低收视率而停播的电视节目格局更替中，《夕阳红》的“复活”可谓孤例。

中韩综艺娱乐节目的比较研究:政策、机制、创新

随着互联网的普及和在盗版影碟的助推下,我国电视行业既开阔了眼界观看世界各地尤其是发达国家的成熟节目,提升了媒介鉴赏能力,确立了向国际标准靠拢的大方向;但反过来,这些优秀节目又抢夺了数亿网民受众的注意力资源,满足甚至提高了受众的观赏诉求,却也降低了这些受众等待本土电视成长的耐心,面对受众更高更多的需求,电视行业内在急功近利的短期目标与自主创新的长远利益之间拉扯。国内电视媒体尤其是实力相当的省级卫视在收视市场份额上的争夺,更是演化对国际流行节目模式的争相引进。如果过度依赖风险低、产出高的进口模式,压缩了本土创新的空间,那么对于电视节目的发展而言就是舍大义取小利、弊大于利。

中国内地电视综艺娱乐节目再观察

面对电视综艺娱乐节目已经成为当代中国电视文化的重要组成部分这一现实,通过回顾成就,审视经验,前瞻预测,进一步观察并思考电视综艺娱乐节目的发展对中国电视的制作与传播理念的变革,对当代中国电视文化的建设,对人民群众日益增长的精神文化需求的满足等,所具有的重要的现实影响。

电视综艺娱乐节目主持人的影响力传播方式

电视节目主持人影响力从本质上说是一种控制力,其核心是主持人的意见传播。依托于娱乐化的节目情境,电视综艺娱乐节目主持人的影响力在判断解读、分析点评、即兴表演、现场掌控中渗透,同时在节目之外的新媒体、跨媒体及非媒体视域下辐射,共同形成主持人影响力传播的合力。

模式生产对大陆综艺娱乐节目创作观念的影响

对于缺少原创力的大陆电视综艺娱乐节目来说,模式节目以及模式生产概念迅速植入的深层影响之一,在冲击和动摇着我们的传统创作观念。首先,"模式"为克隆(特别是部分克隆)、模仿的合理性提供了全新的证据,让我们重新认识了克隆、模仿与创新之间的关系;其次,"模式"也在警示我们,简单的克隆和模仿肯定是不行的。在全球化语境下,电视人的版权意识在迅速增强,原创力的强弱是决定电视综艺娱乐节目生产力的重要因素。

新媒体与电视综艺娱乐节目融合的有效途径

新媒体技术给传统电视媒体带来了前所未有的冲击,也带来了新的发展机遇。目前国内外已经不乏新媒体与电视综艺娱乐节目互相吸取所长、进行有机融合的成功案例,足以为传统电视综艺娱乐节目与单纯的新媒体打开全新的发展思路。

电视综艺娱乐节目的文化功能探究

近些年,各类电视综艺娱乐节目在国内外的电视市场中大行其道,充分了发挥了电视的娱乐功能。然而,发挥娱乐功能的同时,电视综艺娱乐的节目文化意义是电视节目研究者们一直研究和讨论的话题,研究者通过研究在不断地提示策划者们,电视始终肩负着社会责任和正确舆论的引导职能。

论电视综艺娱乐节目主持人包装

电视综艺娱乐节目主持人包装是一种在媒体竞争中产生的具有明确目标的电视强化活动,是电视媒体所采取的最直接有效的竞争手段。电视综艺娱乐节目主持人的形象包装主要是对主持人外在形象和内在形象所进行的美化活动。当下,中国电视综艺娱乐节目主持人的形象包装在一定程度上存在着误区:过度化、趋同化和媚俗化的倾向。在进行电视综艺娱乐节目主持人策划时,应结合节目的定位,根据主持人的特点,对主持人进行有声语言和态势语言包装。

论电视综艺娱乐节目主持人策划

在电视综艺娱乐节目主持人策划中要使主持人与电视综艺娱乐节目的宗旨、传播对象、节目手段、节目内容、节目样式相统一。即应与电视综艺娱乐节目的以下特征相统一:以为受众提供娱乐为节目宗旨;以大众为其传播对象;采用更适宜电视表现的节目手段;内容既包括各种文艺样式的二度创作,也包括具有娱乐性的非文艺样式;样式有游戏娱乐节目、赛季节目、电视晚会、"真人秀"类娱乐节目、娱乐资讯与娱乐谈话类节目、体育娱乐节目等。

山东卫视综艺娱乐节目发展探析

当今,省级卫视之间的收视竞争愈演愈烈,而综艺娱乐节目则是各大卫视节目内容的重要组成部分。从全国范围来看,山东卫视的综艺娱乐节目在品牌影响力上与江苏、湖南、浙江卫视相比,确实还存在一定的差距离。本文将借鉴其他省级卫视的成熟经验,结合笔者的教学实践,就如何提升山东卫视综艺节目的竞争力展开探讨。

中国大陆电视综艺娱乐节目品牌竞争格局分析

伴随国内电视受众注意力资源的稀缺,以及在中国电视产业转型过程中,媒介品牌价值的日益提升,国内电视综艺娱乐节目加速品牌经营的趋势,也日益明晰。国内电视综艺娱乐节目结合现实国情、传媒政策、管理体制、传播观念等元素,率先强化了节目生产与传播过程中的品牌意识,展开节目运作的品牌竞争。

电视综艺娱乐节目的社会功能与文化追求

在信息技术发达、新媒体备受推崇的的今天，作为大众传播媒介的电视无疑仍然是人们获取信息、放松身心的主要渠道。电视作为一种文化样态，从诞生之初便承担起了多项文化功能，在西方或国内的相关学者大同小异的文化功能总结中，有一点是一致的，即，娱乐消遣是电视文化一个很重要的功能。 在中国，电视的娱乐消遗功能得到充分发挥是在改革开放以后，在这之前，电视节目当中虽说也有娱乐消遣的内容，但这些节目政治色彩异常浓重。20世纪90年代初，中央电视台第一套节目播出的《文艺天地》（后更名为《综艺大观》）应该说比较充分的发挥了中国电视的娱乐消遣功能，一度时期其收视率一直保持在全困各类综艺节目领跑者地位，具有很高的观赏价值和审美价值。

电视综艺娱乐节目中主持人策划的名人效应策略

在电视综艺娱乐节目主持人策划中,确立主持人的名人效应可以从以下几点进行:高品质衍生策略、形象展示策略、社会活动展示策略、文化内涵塑造策略。同时,它还应与以下主持人策划中的策略相协同,即在保证电视综艺娱乐节目主持人应切合节目属性的基础上,与其选拔、培养、包装、管理策略相协同。